1989年2月14日，中國(guó)美術(shù)館收到“炸彈”匿名信后，將藝術(shù)家清出美術(shù)館 高名潞供圖
黃永砯作于1987年的裝置作品《〈中國(guó)繪畫史〉和〈現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史〉在洗衣機(jī)里攪拌了兩分鐘》。費(fèi)大為認(rèn)為該作品是整個(gè)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史的奠基石 本報(bào)資料圖片
■備忘
對(duì)《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》主辦單位不遵守展出協(xié)議，出現(xiàn)開槍射擊造成停展事件的罰款通知
今年2月5日上午，《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》在本館開幕。由于違反展出協(xié)議和美術(shù)館明確規(guī)定，相繼出現(xiàn)在廣場(chǎng)上滿地鋪有展標(biāo)的黑布，在男、女公用廁所掛上用紅彩綢裝飾的鏡框內(nèi)寫著 “今天下午停水”的獎(jiǎng)狀，于館內(nèi)出現(xiàn)了三個(gè)身纏白布的人，一樓東廳有賣魚、蝦的，洗腳的，扔避孕套的，扔硬幣的；二樓展廳有人坐地孵蛋。我館當(dāng)時(shí)向在場(chǎng)的主辦單位負(fù)責(zé)人提出要求解決這些違反展出協(xié)議的問題，主辦方卻未能完全制止，不得已由美術(shù)館將廁所內(nèi)“獎(jiǎng)狀”拿掉。約11時(shí)，在一樓東廳出現(xiàn)了更為嚴(yán)重的參展作者開槍射擊問題。致使公安部門采取封閉現(xiàn)場(chǎng)，停止售票的緊急措施。
上述事件的發(fā)生，《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》主辦單位負(fù)有主要責(zé)任，違反了辦展協(xié)議，影響了其他展覽正常展出，并給我館聲譽(yù)造成極大損害。為此，我館決定罰款2000元，并在今后二年內(nèi)我館不為《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》七個(gè)主辦單位安排任何展出活動(dòng)。
送《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》主辦單位:
《美術(shù)》雜志、《文化:中國(guó)與世界》叢書、中華全國(guó)美學(xué)學(xué)會(huì)、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《讀書》雜志、北京工藝美術(shù)總公司、《中國(guó)市容報(bào)》
抄報(bào):文化部藝術(shù)局、中國(guó)美協(xié)
中國(guó)美術(shù)館 1989年2月13日
2007:回望“85”有必要
“我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)家除了沒有錢，沒有大工作室，什么都有，而且什么都是最好的。”在尤倫斯藝術(shù)中心文獻(xiàn)展廳，這句話被單獨(dú)印在偌大一面墻上。它的對(duì)面是1979年到1989年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大事記。
這原本是藝術(shù)家顧德新在1989年8月說的話。如今,它私下被戲仿為“中國(guó)藝術(shù)家除了有錢、有大工作室，什么都沒有。”
但批評(píng)家、尤倫斯藝術(shù)中心藝術(shù)館長(zhǎng)費(fèi)大為認(rèn)為這句話在今天仍然有效力。他去掉“顧德新”的署名和時(shí)間，試圖以此切入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)。“隨著時(shí)間的推移，20年以前提出的一部分問題今天或許已經(jīng)過時(shí)，但是這些作品所包含的氣場(chǎng)之大、心境之純，仍然可以震撼我們?；氐?0年以前是不可能的，但回望她卻是有必要的，今天的我們將如何被20年以后的人們所回望？”
2007年11月5日至2008年2月17日，費(fèi)大為策劃的展覽，“’85新潮——中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，在北京798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯藝術(shù)中心舉行。
新開張的尤倫斯藝術(shù)中心，建筑并不扎眼，但讓人印象深刻。除了不得不為之的白色的墻，尤倫斯用的更多是黑色調(diào)。黑色的大門，黑色的隔網(wǎng)。工廠里的老鍋爐也被涂上光亮的黑漆，搖身變?yōu)樗囆g(shù)中心里相當(dāng)有特色的一件藝術(shù)品。甚至連身量挺拔的保安都是身著黑色西裝，背著手，護(hù)在大門旁。
藝術(shù)館長(zhǎng)費(fèi)大為也是一身黑色呢子中山裝亮相，更配以紅色圍巾，似足了歐洲知識(shí)分子的派頭。這亦是費(fèi)大為當(dāng)年在1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展開幕式上的裝束。他戲稱這是模仿了1960、1970年代的法國(guó)共產(chǎn)黨員。
在近2500平方米的展覽空間里，展出的只是30位藝術(shù)家的137件作品。這讓展廳顯得有點(diǎn)空曠。“我不想去做一個(gè)很擁擠的展覽。面對(duì)這么重要的作品，最好是能讓觀眾在作品前面有個(gè)冥想的空間。”在費(fèi)大為看來，這些作品也完全可以反映八五新潮。
在批評(píng)家高名潞看來，回顧八五新潮還有一種方式，就是重現(xiàn)1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展。那次展覽展出了全國(guó)186位藝術(shù)家的297件作品，甚至西藏也有藝術(shù)家參展。“它本身就是個(gè)回顧展。”
《第二狀態(tài)》布面油畫 1987年 耿建翌作尤倫斯空間供圖
《孵蛋》 行為藝術(shù) 1989年 張念作本報(bào)資料圖片
1989:孵蛋、槍擊、避孕套
中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展為更多人所知，是因?yàn)檎褂[上幾個(gè)突發(fā)的行為藝術(shù)。大展第二天，美國(guó)《時(shí)代周刊》就在封面以“孵蛋、槍擊、避孕套”為大標(biāo)題報(bào)道了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展。
中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展于1989年2月5日，農(nóng)歷大年三十開幕。為了吸引觀眾，被放在一樓右邊廳的，是觀念和裝置藝術(shù)。肖魯?shù)难b置作品《對(duì)話》被排在進(jìn)門第一個(gè)。同時(shí)在一樓中廳展出的，是內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)主席根據(jù)蒙古史創(chuàng)作的中國(guó)畫展覽。這個(gè)展覽本身其實(shí)質(zhì)量不錯(cuò)，但完全被現(xiàn)代藝術(shù)展搶了風(fēng)頭。
二樓和三樓的展廳就都給了現(xiàn)代藝術(shù)展。二樓是理性繪畫和生命之流，三樓是新中國(guó)畫和新學(xué)院。
最先走入展廳的是中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)劉開渠，而藝術(shù)家吳山專也同時(shí)在美術(shù)館里賣起了對(duì)蝦。他以這種方式來顛覆美術(shù)館的官方形象，認(rèn)為它同樣也是“大生意”的場(chǎng)所。對(duì)蝦9.5元一斤，比市場(chǎng)上便宜很多，據(jù)說他的第一位顧客就是劉開渠，一下子買了30元錢的。
更多行為藝術(shù)不請(qǐng)自來。李山開始在畫有許多里根頭像的盆里洗腳；王德仁則從一樓到三樓在幾乎所有的作品前撒下避孕套；兩位藝術(shù)家身裹白布緩緩走入展廳，結(jié)果被便衣警察趕走；張念上到二樓展廳，坐在地上，頭戴小帽，身披白紙，上面寫著“孵蛋期間，拒絕理論，以免影響下一代”，身邊散放著18個(gè)雞蛋。
“從1985年到1989年，大家每次聚集起來，我每次神經(jīng)都是緊張的，因?yàn)闀r(shí)時(shí)刻刻都可能有事情發(fā)生?，F(xiàn)代藝術(shù)展整個(gè)十幾天的過程，弄得我筋疲力盡。”高名潞說。他是1989年現(xiàn)代藝術(shù)展的負(fù)責(zé)人，“其實(shí)藝術(shù)家做了倒沒關(guān)系，問題是警察總來找你，或者美術(shù)館的人來找。”
肖魯打槍的時(shí)候，高名潞正在二樓。有人告訴他展廳里有人在“孵蛋”。但他上去時(shí)，張念剛好走了。
開幕那天美術(shù)館里來了很多便衣。直到肖魯打槍之后，高名潞才知道，連公安局長(zhǎng)也在美術(shù)館里，穿著一身灰色中山裝，就站在打槍那兒不遠(yuǎn)。肖魯開槍后，大批警察聞聲而動(dòng)，包圍了中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展被迫停展4天。
1989年2月第11期的《中國(guó)美術(shù)報(bào)》上，栗憲庭將肖魯?shù)拈_槍譽(yù)為“新潮美術(shù)的謝幕禮”，“兩聲槍響把新潮美術(shù)的‘臨界點(diǎn)’又往前推了一步。‘臨界點(diǎn)’即前衛(wèi)藝術(shù)家所尋找的強(qiáng)加給社會(huì)的新觀念和新樣式的范圍極限。這本身就是一種現(xiàn)代精神，也是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特現(xiàn)象。”
“他們有一種特別強(qiáng)的歷史感、政治感、使命感。但我就是一些個(gè)人情感困擾我，我覺得這個(gè)就是我的世界。”肖魯笑了一下。2007年11月7日下午，她坐在北京家里的餐桌旁，手里反復(fù)捻著一顆葵瓜子，“對(duì)男性來說，覺得太小了。”
打槍之前，肖魯曾經(jīng)滿屋子找人，想跟展覽籌委會(huì)匯報(bào)。但她誰都不認(rèn)識(shí)。直到看到侯翰如——因?yàn)槿f曼的介紹，她曾見過他——肖魯就在廣場(chǎng)上跟他匯報(bào)說自己想打槍，結(jié)果侯翰如沒反應(yīng)。
“我事后問過侯翰如，他說肖魯啊，當(dāng)時(shí)一開展又是避孕套又是什么，亂成一鍋粥，小丫頭跟我說什么，我沒注意。槍響以后我才有反應(yīng)，好像聽到你跟我說到打槍這兩個(gè)字。”
“他也許就是沒把你當(dāng)回事，也許這樣這件事才會(huì)發(fā)生。也許他把我當(dāng)回事，匯報(bào)過高名潞，肯定最后槍就打不成了。偶然性是很多的。這是策劃不出來的。”肖魯自我解嘲道。
現(xiàn)代藝術(shù)展開幕的頭天晚上，肖魯緊張得沒睡著。她當(dāng)時(shí)還不知道那個(gè)叫行為藝術(shù)，就只覺得這么干一下很對(duì)，熬到第二天，腦子其實(shí)已經(jīng)真空了。
“打完槍以后發(fā)生的事情，跟我打槍之前的狀態(tài)脫節(jié)了，我這才意識(shí)到闖禍了。”開完槍后，肖魯?shù)牡谝环磻?yīng)就是逃，“他們說我是英雄，其實(shí)我挺熊的。”
肖魯這兩槍引起的后果并不太妙。
吳山專的對(duì)蝦還沒賣完。在被警察開了20元錢的罰單后，他掛出了“正在盤點(diǎn)”的牌子。但他并沒有馬上把對(duì)蝦運(yùn)出去。美術(shù)館一封，他就特別著急，因?yàn)槲r是從舟山冰凍運(yùn)過來的，老放著會(huì)壞，那他可真要賠錢了。
捱到下午，吳山專就跟警察磨，想把蝦拿出去。警察后來就同意了，但要求他寫個(gè)檢討。
“現(xiàn)在那檢討要是還能找到的話，可比那些對(duì)蝦值錢多了。”王明賢大笑。他當(dāng)年是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展籌備委員，王明賢也一直記得王廣義的“毛澤東”。那是他經(jīng)手賣給宋偉的。宋偉是長(zhǎng)城快餐車的老板，做快餐賺了一筆錢，想收藏作品?，F(xiàn)代藝術(shù)展到第四天重新開放，下午，就在美術(shù)館走廊里，很多香港記者過來，拿著他們報(bào)道藝術(shù)展的傳真件，正好背景都是王廣義的《毛澤東1號(hào)》。王明賢就拿給宋偉，宋偉一看，就知道《毛澤東1號(hào)》是當(dāng)時(shí)最重要的作品，當(dāng)場(chǎng)就拿了1萬塊錢出來，都是10塊錢一張的，一大摞。王明賢就把王廣義叫過來，把錢交給王廣義，王廣義接錢的時(shí)候手直抖。
宋偉后來去美國(guó)，據(jù)說惟一就帶了一張畫出去，就是王廣義的“毛澤東”。后來好像是經(jīng)濟(jì)上有困難，就想賣畫。但當(dāng)時(shí)收藏家并不收藏，包括?？?，談到非常低的價(jià)錢也沒賣成。直到前幾年才賣出去，賣得很低。但就是在半年后，作品一下子從幾萬美金漲到幾百萬美金。
到2月14日，重新開放的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展又碰到難題，有藝術(shù)家投了匿名信，稱“必須立即關(guān)閉中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，否則將在美術(shù)館內(nèi)三處放置引爆炸彈”。這一行為藝術(shù)使得美術(shù)館再次關(guān)閉2天。
中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展2月19日閉幕。在之前，中國(guó)美術(shù)館就給“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”主辦單位發(fā)了罰款通知，稱展覽當(dāng)中的行為藝術(shù)“給我館聲譽(yù)造成極大損害”，“決定罰款2000元”。
1990年12月的某一天，新任《美術(shù)》主編把高名潞約到德勝門箭樓上長(zhǎng)談了3小時(shí)，從“五四”運(yùn)動(dòng)一直談到中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展。他問高名潞，什么是“五四”運(yùn)動(dòng)的精神。高名潞答是科學(xué)與民主。他說，錯(cuò)了，應(yīng)該是反帝反封建。談完后，這位新主編宣布了中國(guó)美協(xié)早已作好的決定:停止高名潞的編輯工作，在家學(xué)習(xí)馬列主義一年。他還很誠(chéng)懇地從口袋里掏出一本事前買好的馬列主義原理的書，鄭重地交給高名潞，囑咐他認(rèn)真學(xué)習(xí)。
1991年，高名潞去了美國(guó)。
2005年秋,裝修前的尤倫斯空間舉行的一場(chǎng)展覽里砌了堵磚墻,騾馬因此進(jìn)入空間內(nèi)部搬運(yùn)磚塊，同時(shí)隨地大小便。（上圖）騾馬車所在的位置應(yīng)該與現(xiàn)在徐冰的《析世鑒》(下圖）相隔不遠(yuǎn) 楊瑞春/圖
《〈X?〉系列2》布面油畫 1988年 張培力作尤倫斯空間供圖
1986-1988:已經(jīng)被警察抓過一次
中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展的籌備實(shí)際從1986年珠海會(huì)議后就開始了。
1986年4月，中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)油畫會(huì)在北京召開，邀請(qǐng)了北方的舒群、浙江的張培力、上海的李山作為各藝術(shù)群體代表參加。收到邀請(qǐng)信是在3月份，舒群還在《北方文學(xué)》做美術(shù)編輯。“當(dāng)時(shí)很高興，真覺得成功了，被權(quán)威接納、認(rèn)可。”舒群現(xiàn)在西南交通大學(xué)任教，這次專程從重慶趕到北京。
油畫會(huì)上，高名潞作了“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的報(bào)告，展示了全國(guó)各地藝術(shù)家作品的幻燈片。廣州的藝術(shù)家李正天建議干脆把那些幻燈做一個(gè)巡回展，到各地美術(shù)家協(xié)會(huì)放映，組織討論。
王廣義那時(shí)調(diào)到珠海畫院，珠海畫院剛成立，也想做點(diǎn)大事。舒群回到家就給王廣義寫信，問他能不能把這個(gè)幻燈展的首展放到珠海。王廣義也很激動(dòng)，回信給他說，“老舒你放心吧，放心我對(duì)付世俗的能力。”“我們是文化領(lǐng)域的妄想狂，一般人不太能夠理解。這是現(xiàn)在自我解構(gòu)。當(dāng)時(shí)我們是說自己是超人，老百姓是羊群。”舒群大笑。
在王廣義的“忽悠”下，珠海畫院果然同意舉辦“八五青年美術(shù)思潮大型幻燈展”，即“珠海會(huì)議”。王廣義和舒群找到高名潞，讓他出任評(píng)委會(huì)主任，“我們等于是建立了前八五的話語霸權(quán)。”
在那次會(huì)議上，與會(huì)人員都提議要搞一個(gè)大型的中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)展。本來幻燈展要能繼續(xù)巡回的話，辦現(xiàn)代藝術(shù)的原作展就相當(dāng)順理成章。結(jié)果，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》和珠海畫院都打了退堂鼓。高名潞只好重新找主辦單位。
高名潞找到北京團(tuán)市委，想成立現(xiàn)代藝術(shù)研究會(huì)，自己做主辦單位。結(jié)果碰上“反資產(chǎn)階級(jí)自由化”，就沒成功。
高名潞又聯(lián)系到青年畫會(huì)，他們?cè)敢獬鰜碜鲋鬓k單位。之后又談下了北京農(nóng)展館，計(jì)劃展覽在1987年7月1日開幕，展覽名字叫“全國(guó)85新潮青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)交流展”。
不久，有文件不允許搞任何全國(guó)大規(guī)模的青年集會(huì)和文藝運(yùn)動(dòng)。高名潞那時(shí)還在《美術(shù)》雜志工作，主編是邵大箴。邵大箴同時(shí)還是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處書記。邵大箴拿著中央的文件往高名潞桌子上一放，讓他做兩件事:一、馬上停止現(xiàn)代藝術(shù)研究會(huì)的組織活動(dòng)；二、不能辦現(xiàn)代藝術(shù)展。
現(xiàn)代藝術(shù)展再次流產(chǎn)。
到1988年上半年，氣氛有點(diǎn)松動(dòng)。高名潞又開始四處活動(dòng)。“我有時(shí)也問我自己，為什么要這樣?？赡芪倚愿窬褪且欢ㄒ咽罗k成，不辦成就感覺沒交代。”對(duì)于高名潞，辦藝術(shù)展這件事成了他揮之不去的一個(gè)責(zé)任。
他找過北京展覽館、北京工人民族文化宮，結(jié)果都不行。北京能辦展覽的公眾場(chǎng)所，只剩下中國(guó)美術(shù)館。
“從1985年一開始，我就意識(shí)到中國(guó)美術(shù)館的重要性。但我不敢去找，因?yàn)槲抑浪麄兛隙ú煌狻?rdquo;
高名潞一直認(rèn)為，“中國(guó)的八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)只有進(jìn)入了中國(guó)美術(shù)館，才能真正從地下狀態(tài)轉(zhuǎn)為公開。這是八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)該采取的積極姿態(tài)。我不想把它弄成一個(gè)地下運(yùn)動(dòng)，或者都像星星畫會(huì)似的大家都出國(guó)。我們要面對(duì)。”之后的大半年時(shí)間，高名潞動(dòng)用各方關(guān)系游說中國(guó)美術(shù)館。
1988年10月初，中國(guó)美術(shù)館終于同意舉辦現(xiàn)代藝術(shù)展。10月8日，在東四八條《美術(shù)》雜志的編輯部，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展的籌委會(huì)成立。高名潞是負(fù)責(zé)人，栗憲庭負(fù)責(zé)展廳設(shè)計(jì)，范迪安負(fù)責(zé)宣傳及文件，周彥負(fù)責(zé)學(xué)術(shù)，費(fèi)大為負(fù)責(zé)對(duì)外聯(lián)絡(luò)宣傳，孔長(zhǎng)安負(fù)責(zé)藝術(shù)作品的銷售，唐慶年負(fù)責(zé)經(jīng)費(fèi)安排，王明賢負(fù)責(zé)其他日常事務(wù)類。侯翰如后來也加入。
為了讓藝術(shù)展有個(gè)學(xué)術(shù)準(zhǔn)備，高名潞在當(dāng)年的11月22日到24日，策劃了“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作研討會(huì)”。會(huì)議在黃山市屯溪的江心洲賓館舉行，史稱“黃山會(huì)議”。
“但那時(shí)發(fā)現(xiàn)，新作品不是太多。經(jīng)濟(jì)大潮已經(jīng)影響到藝術(shù)，有些藝術(shù)家下海了，比如有的搞設(shè)計(jì)去了。各地藝術(shù)群體也大部分解散了，藝術(shù)家仍然是處于一種被壓抑的狀態(tài)。”高名潞記得在江心洲賓館的那幾天，藝術(shù)家們一直有種很浮躁的緊張感。但那種緊張感的釋放不是在藝術(shù)家內(nèi)部，而是竟然和當(dāng)?shù)厝舜蚱饋砹恕?br />
賓館里當(dāng)時(shí)還有黃山本地人在舉行婚禮。藝術(shù)家們開完會(huì)后，就過去湊熱鬧，給新郎新娘敬酒。有人就逼著新娘喝酒，鬧得新郎不高興，口角起來。結(jié)果山東一位藝術(shù)家就啪地扔了個(gè)酒瓶，剛好砸在新郎腦袋上，砸得頭破血流。
這一下子就鬧大了。“來的警察，再加上本地人，把賓館包圍得水泄不通。”公安局局長(zhǎng)找到高名潞，點(diǎn)名要毛旭輝。但實(shí)際砸瓶子的不是他。高名潞本打算帶著毛旭輝去公安局說清楚，結(jié)果還沒出賓館大門，當(dāng)?shù)厝司腿訓(xùn)|西，上來動(dòng)手要打。談判就改在賓館里了。
這邊談判在僵著，那邊藝術(shù)家宋永紅在賓館里呆著難受，想跳窗戶出去溜達(dá)。結(jié)果一出去就被當(dāng)?shù)厝艘活D打，渾身是血，最后臉上縫了十幾針。這也算是給雙方的僵局解了圍。
2007:拉開距離看85
“20世紀(jì)80年代是一個(gè)政治上走向開放，而商業(yè)化壓力尚未到來的空白時(shí)期。這一時(shí)期為孕育理想主義熱情、激發(fā)各種烏托邦幻想設(shè)置了最理想的溫床。”費(fèi)大為在展覽前言中說。
他把85新潮運(yùn)動(dòng)比喻為“一次出軌的瞬間”，1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展就是這次出軌瞬間的“最高潮”。而1989年5月在法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的“大地魔術(shù)師”展覽，則第一次把85新潮的藝術(shù)家推到了國(guó)際展覽的重要舞臺(tái)。
費(fèi)大為的展覽招致不少批評(píng)。有人空洞地指責(zé)費(fèi)大為對(duì)作品和藝術(shù)家的選擇是基于“西方話語霸權(quán)”；也有人直接挑明，85新潮并不能算作中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，星星畫會(huì)就不算了？無名畫會(huì)就不算了？
費(fèi)大為的解釋是，在85新潮之前的繪畫團(tuán)體，更多像是在各自地盤上的單打獨(dú)斗，并沒有如85新潮那樣在全國(guó)范圍內(nèi)形成“運(yùn)動(dòng)”浪潮。
批評(píng)家高名潞也基本同意這樣的判斷。他把從“文革”結(jié)束到1984年這個(gè)階段稱為“后文革”。在他看來，這段時(shí)期藝術(shù)作品的特點(diǎn)是既反“文革”，又跟“文革”有撇不開的關(guān)系。而1984年的第六屆全國(guó)美展更是倒退，“就像一個(gè)導(dǎo)火索，激起年輕人的反叛心理，所以1985年才出現(xiàn)蓬勃的群體。”
“85新潮是一次非常有力度的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，同時(shí)，它也是一場(chǎng)有價(jià)值的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。”批評(píng)家皮道堅(jiān)當(dāng)年是《美術(shù)思潮》的副主編，為當(dāng)代藝術(shù)的興起提供了理論支持。他認(rèn)為，85新潮給今天留下來的財(cái)富，是對(duì)表達(dá)自由的執(zhí)著的追求，對(duì)生命價(jià)值的不懈探索。“費(fèi)大為這個(gè)展覽，我認(rèn)為是完全可以接受的。但是這是不是’85的原貌，大家可以去評(píng)論。”高名潞說。
坐在尤倫斯報(bào)告廳的主席臺(tái)上，高名潞忍不住感慨，“1989年那次展覽是很多作品在墻上非常擁擠，很鬧。來看的中國(guó)人很多，外國(guó)人很少。跟今天這個(gè)展覽完全不一樣，這個(gè)展覽開幕的時(shí)候大部分是外國(guó)朋友。”
批評(píng)家王明賢亦是當(dāng)年現(xiàn)代藝術(shù)展的籌備委員。在他看來，1989年的那個(gè)展覽，有“美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的感覺，而現(xiàn)在這個(gè)展覽，則完全是從博物館的角度、很冷靜地來分析。“現(xiàn)在也沒辦法來重現(xiàn)當(dāng)年的氣氛。”王明賢補(bǔ)充。
歷史確實(shí)沒法復(fù)制，就像在尤倫斯展覽開幕當(dāng)天，當(dāng)年面對(duì)著自己作品開槍的肖魯，現(xiàn)在是背對(duì)著自己的作品和朋友留影了。肖魯現(xiàn)在住在北京東營(yíng)藝術(shù)區(qū)里一棟由廠房改建的大房子里。房子基本是冷色調(diào)，角落里有一個(gè)“X”形的鐵架，上面放著很多色彩明麗的青蘋果，那是她最近的一件作品，也是她房間里惟一的亮色。肖魯喜歡坐在二樓的書桌旁，透過書桌旁的大窗戶，看著外面的一片秋天的樹林。窗戶上蒙了一層鐵絲網(wǎng)，肖魯正找人把它拆掉。“不然跟關(guān)在里頭似的。”肖魯笑笑。
當(dāng)年面對(duì)著作品開槍的肖魯（上圖），現(xiàn)在是背對(duì)著自己的作品跟朋友舒群合影了（下圖） 肖魯供圖
【編輯：賈嫻靜】
