與世界杯同步進(jìn)行的北京春拍近日繼續(xù)如火如荼的進(jìn)行，繼昨晚中國(guó)嘉德北京現(xiàn)當(dāng)代三大夜場(chǎng)的完美收官，今夜北京保利的現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)又會(huì)有怎樣的驚喜？
在今晚保利現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)中，現(xiàn)代部分由吳冠中的五件作品領(lǐng)銜，其中四件作品成交。正如保利拍賣(mài)之前做稱(chēng)今春“無(wú)可辯駁的最強(qiáng)吳冠中專(zhuān)題”。而本次現(xiàn)當(dāng)代專(zhuān)場(chǎng)成交價(jià)前三名藝術(shù)家均為現(xiàn)代藝術(shù)家，分別為吳冠中、劉開(kāi)渠、趙無(wú)極；當(dāng)代部分仍由周春芽領(lǐng)銜，三件上拍作品全部成交，而他當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君、毛焰等作品也取得不錯(cuò)的拍賣(mài)成績(jī)?，F(xiàn)當(dāng)代部分兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)共斬獲11件千萬(wàn)級(jí)別作品。
以下為本次2018年北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)重要作品成交情況及賞析：
吳冠中 漓江新篁
1975 年作
布面油畫(huà)
77×96cm
估價(jià)：RMB 25,000,000 - 35,000,000
成交價(jià) RMB 7417.5萬(wàn)元
吳冠中的漓江題材創(chuàng)作最早可追溯至1972年。當(dāng)時(shí)，畫(huà)家正在河北李村參加勞動(dòng)改造，經(jīng)過(guò)多年的繪畫(huà)禁令后終于又被允許作畫(huà)，這對(duì)于吳冠中而言無(wú)疑是一件倍感欣慰。同年他與妻子赴貴陽(yáng)探望病中的岳母，在途經(jīng)桂林時(shí)作了短暫停留。在桂林，吳冠中利用寶貴的游歷時(shí)間創(chuàng)作了一批寫(xiě)生作品，從而開(kāi)啟了其藝術(shù)生涯中長(zhǎng)達(dá)二十余載的“漓江系列”。桂林綺麗多情的山山水水給吳冠中留下了無(wú)比難忘的深刻印象，畫(huà)家從這些千姿百態(tài)的真實(shí)風(fēng)景中抽取出最為中意的形式構(gòu)成，逐漸形成了諸多標(biāo)志性的畫(huà)面主題與構(gòu)圖方式，而其中“漓江新篁”可謂是畫(huà)家至愛(ài)主題之一。
吳冠中曾說(shuō)： “水似青羅帶，山似碧玉簪”，杜甫對(duì)漓江的感受引起許多人的共鳴，也引起我的共鳴。細(xì)分析，青與碧是類(lèi)似色，只是和諧，二者并列時(shí)色彩感不強(qiáng)，或令人忘記了色彩(繪畫(huà)中色彩結(jié)構(gòu)之復(fù)雜性)之存在。減弱了色彩的復(fù)雜性，絲綢與玉器之類(lèi)的質(zhì)感反易突出，從造型角度看，“羅帶”與“玉簪”才是漓江山水的本質(zhì)之美。“
劉開(kāi)渠 人民英雄紀(jì)念碑浮雕
尺寸不一
1958年作
估 價(jià)： RMB 25,000,000-35,000,000
成 交 價(jià)： RMB 3105萬(wàn)元
趙無(wú)極
114×146cm
1991年作
估 價(jià)： 18,000,000-25,000,000
成 交 價(jià)： RMB 2530萬(wàn)元
徐悲鴻 (1895-1953) 喜馬拉雅山全景
1940 年作
布面油畫(huà)
37 × 93.5 cm
RMB 18,000,000 - 28,000,000
成 交 價(jià)： RMB 2070萬(wàn)元
林風(fēng)眠 (1900-1991) 思
1920 年代
紙本坦培拉
109 × 78 cm
RMB 15,000,000 - 25,000,000
成 交 價(jià)： RMB 1897.5萬(wàn)元
林風(fēng)眠的《思》作于1920年代，在林風(fēng)眠的早期畫(huà)作中是一件極為少見(jiàn)的以寫(xiě)實(shí)主義手法描繪女性的作品。此作在創(chuàng)作近百年之后再次回到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的整體視野中，實(shí)乃填補(bǔ)了目前林風(fēng)眠作品序列與研究史料的重大空白。關(guān)于林風(fēng)眠不同時(shí)期的創(chuàng)作數(shù)據(jù)一直存在諸多缺漏與不詳之處，這是因?yàn)榭部蓝嚯y的人生經(jīng)歷導(dǎo)致其許多作品都在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與文革時(shí)期被毀。
常玉 (1900-1966) 雙裸女、盤(pán)腿裸女（雙面畫(huà)）
1940 年代
墨、油彩纖維板
57 × 68 cm
估價(jià)：RMB 16,000,000 - 22,000,000
成交價(jià)：RMB 1840萬(wàn)元
吳冠中 紫竹院兒童游樂(lè)園
1973 年作
木板油畫(huà)
58 × 50 cm
估價(jià)：RMB 7,000,000 - 9,000,000
成交價(jià)：RMB 1667.5萬(wàn)元
吳冠中 老家北渠村
1994 年作
木板油畫(huà)
45 × 60 cm
估價(jià)：RMB 4,800,000 - 6,800,000
成交價(jià)：RMB 1552.5萬(wàn)元
周春芽 晚櫻與桃花
2015 年作
布面油畫(huà)
估價(jià)：RMB 7,500,000 - 9,500,000
成 交 價(jià)： RMB 1380萬(wàn)元
岳敏君 音樂(lè)
1995 年作
布面油畫(huà)
140 × 140 cm
估價(jià)：RMB 6,500,000 - 10,000,000
成 交 價(jià)： RMB 1127萬(wàn)元
岳敏君的《音樂(lè)》一作描繪了希臘神話中掌管悲劇（Melpomène）、詩(shī)歌（Erato）、啞劇（Polymnie）的三位繆斯女神。在畫(huà)面中，岳敏君保留了原畫(huà)——法國(guó)十七世紀(jì)宮廷畫(huà)家勒敘爾于1652-1655年創(chuàng)作的《繆斯三女神》——的完整構(gòu)圖，但卻通過(guò)挪用、置換的方式成功地將崇高、肅穆、理性的西方古典主義神話主題轉(zhuǎn)化為一幕空虛、無(wú)聊，甚至有些荒誕的鬧劇。
祝大年 ( 1916-1995 ） 玉蘭花開(kāi)
1976 年作
工筆墨彩
112 × 234 cm
估價(jià)：RMB 10,000,000 - 15,000,000
成 交 價(jià)： RMB 1035萬(wàn)元
吳冠中 花卉
布面油畫(huà)
61×46cm
1960年作
估價(jià)：RMB 8,000,000 - 12,000,000
成交價(jià)：RMB 920萬(wàn)元
周春芽 紅色山石
1999 年作
布面油畫(huà)
150 × 120 cm
估價(jià)：RMB 8,000,000 - 13,000,000
成 交 價(jià)： RMB 920萬(wàn)
從九十年代開(kāi)始，周春芽所創(chuàng)作的“山石”、“綠狗”和“桃花”等系列，都包涵了自身濃厚的情感記憶和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯。如果說(shuō)“山石”系列是一種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的懷念和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)圖式的挪用，“綠狗”系列是把對(duì)寵物“黑根”的思念和抽象手法的探索相結(jié)合，那么“桃花”系列便是立足在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，結(jié)合人類(lèi)與生俱來(lái)的欲望即“色和情”，從而在一種流動(dòng)的色彩情緒中去放縱真誠(chéng)且本能的想象。
1999年創(chuàng)作的《紅色山石》作為周春芽“山石”系列相當(dāng)成熟的作品，傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)于西方表現(xiàn)主義語(yǔ)言的運(yùn)用、中國(guó)傳統(tǒng)資源的深刻理解以及融匯于其中的思鄉(xiāng)之情的再度延續(xù)。畫(huà)中，灰色的背景下，一塊在外形上光怪陸離的東方山石被周春芽演化為通體的嫣紅，來(lái)自東方的傳統(tǒng)文人題材、西方夸張的色彩概念以及藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言方式的吸收在其中被淋漓盡致地“書(shū)寫(xiě)”出來(lái)。對(duì)于如此的視覺(jué)文本，那有如中國(guó)版圖樣式的石頭形狀又暗自成為了對(duì)于“國(guó)家形象”的可能性隱喻。
毛焰
毛焰和捷爾任斯基的孫子
布面油畫(huà)
184×120cm
1990年作
估價(jià)：RMB 6,000,000 - 8,000,000
成 交 價(jià)： RMB 862.5萬(wàn)元
《毛焰與捷爾任斯基之孫》為毛焰的中央美院油畫(huà)系的畢業(yè)創(chuàng)作，無(wú)疑是其風(fēng)格轉(zhuǎn)折期的重要作品。畫(huà)面中的毛焰留著個(gè)性的長(zhǎng)發(fā)，身著紅色襯衣和寬大的外套，看起來(lái)有些張揚(yáng)與叛逆；細(xì)長(zhǎng)硬朗的手指顯得有些神經(jīng)質(zhì)，腳上的白色球鞋和年少的臉龐又凸顯出一種涉世未深的青澀感。從他的眼神中，似乎流露出少年天才特有的桀驁與超然。站在毛焰身旁的異國(guó)青年身材細(xì)長(zhǎng)而瘦削，他面容冷峻，身著條紋襯衫和牛仔褲，雙手叉腰，同毛焰一樣正用敏銳的目光望向畫(huà)外，他正是俄國(guó)革命家捷爾任斯基之孫。1990年代，后者供職于北京的瑞士駐中國(guó)大使館。因?yàn)殛幉铌?yáng)錯(cuò)的偶然機(jī)遇，二人相識(shí)并在之后的歲月里建立了長(zhǎng)久的友誼。1990年春，毛焰開(kāi)始著手準(zhǔn)備中央美院畢業(yè)創(chuàng)作的系列作品，而此幅便是其中之一。
