“烏托邦·異托邦--烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展” 于3月28日至6月26日在烏鎮(zhèn)“西柵景區(qū)”和“北柵絲廠”舉辦。“烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展”是繼“烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)”持續(xù)舉辦之后的又一探索，借助視覺藝術的力量來觸摸當代思維中最為活躍的部分。
展覽邀請了活躍在當代藝術界的15個國家和地區(qū)的40位著名藝術家參加展出，“行為藝術之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇、日本攝影大師荒木經惟、英國藝術家理查德．迪肯、美國藝術家安．漢密爾頓、荷蘭藝術家約翰．考美林、中國藝術家艾未未、徐冰、隋建國、美國建筑師林瓔等均在列，從參展藝術家來看，可謂是國內最高級別的群展。其中，中國著名當代藝術家、建筑師程大鵬有些特殊，建筑師與當代藝術家的雙重身份使得他置身于“大躍進”式的中國城市化建設最前沿，感受到現代化對中國城市化介入的切膚之痛，激發(fā)了他的藝術創(chuàng)作的欲望和沖動。
程大鵬1968年生于北京，1990年畢業(yè)于天津大學建筑系，2003年成立自己的集建筑設計與藝術創(chuàng)作的度聯體藝術機構。作為當代建筑師，程大鵬設計了西安當代藝術館、云岡石窟博物館等作品；作為當代藝術家，面對中國當代的城市急速而且巨大的大規(guī)模開發(fā)過程中出現的“丑陋”的城市奇觀，程大鵬深切體驗著中國城市化、現代化過程衍生的社會問題，代表裝置作品有大型城市裝置《失重》、《墜落》等，皆體現其對人與社會的關系、無法遏制的城市化進程等問題的思考。
大型裝置作品《失重》
2007年元月的北京，一具長達60米的銀灰色 “鯨魚骸骨”在離地8米的空中釋放，由PVC聚酯材料充滿氦氣而成，實質上是一個巨大的異形氣球。當有人問程大鵬：“這是個什么骨架？鯨魚？”他回答：“是殘骸。飄起來，歌唱這個荒誕城市。北京的城市格局每天都在發(fā)生變化，我想表達城市建設帶給人們心理的一種巨大沖擊。”
策展人馮博一曾這樣評價：“作為自然屬性的鯨魚，它的龍骨殘骸造型符號，象征性地寓意出人類對于主體無限能力的崇拜，以及經濟領域對于自然資源的無節(jié)制地開發(fā)；‘ 失重’的遣詞概念潛隱出新時代勃勃生機背后的尷尬與荒誕的暗影，意味著我們生活的城市特定環(huán)境所導致的性情的躁動、心靈的無所附著，從而更深地延伸出他對現代生活無機品質的質疑。就像你置身于他作品的場景，在內心的感覺中是那樣的不確定和漂浮的無所歸期。”
大型裝置作品《墜落》
2008年五月，在北京農展館戶外基地發(fā)表的《墜落》，以長達數十米的羽毛造型，定置在廣場中央，使其呈現出即將飄落，卻仍懸宕，暗寓生命之輕的狀態(tài)。
作家朱青生曾說：“大鵬的藝術是建筑尺度的雕塑，他與極少主義、鋼鐵雕塑和波普藝術的大型俗艷雕塑的區(qū)別，就是尺度更大，大到不再是建筑的附庸，而使得建筑成為雕塑的附庸。但是他的雕塑又沒有因為體積之巨大而取代空間中的質量而成為超建筑，而是在份量上使其輕盈、漂浮、可以被風傳送。這樣一種特殊的建造能力，就是程大鵬的藝術先聲奪人之處。”
大型機械裝置作品《熬》
2014年，程大鵬受邀為斯堪的納維亞最大的公共藝術雙年展--瑞典OPENART城市雙年展創(chuàng)作大型機械裝置“熬（AO）”。作品《熬》以建筑師的思維方式，試圖以大型空間裝置來改變城市場所特征，通過視差轉換錯位，表達全球化趨勢中城市面臨的不同問題。
機械裝置作品《生》
此次烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展中，程大鵬的機械裝置作品《生》，將數千年構字與書法的行為轉變?yōu)闄C械行為，從而展示漢字書法獨有的、將人的情感與自然物態(tài)相連接的視覺紐帶特征，《生》并不只為了讓人意識到書寫與書法之美，同時也是機械語境下對傳統(tǒng)藝術的解構與詮釋。
個展
2012年程大鵬成為國內第一個以建筑師跨界身份在美術館舉辦大型當代藝術個展的藝術家，其個展《可樂樂園》在今日美術館舉行。
