習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話，引發(fā)上海文化界的普遍熱議；連珠妙語(yǔ)在網(wǎng)絡(luò)上被瘋狂轉(zhuǎn)載，網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊。本報(bào)記者昨天分頭采訪了幾位文化界人士，聽他們談?wù)動(dòng)∠笊羁痰目倳浀?ldquo;金句”。
快餐式消費(fèi)致創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”——訪中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席奚美娟
中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席奚美娟告訴記者，“一部好的影片上映動(dòng)輒上億元票房，電視劇、綜藝節(jié)目更是成為民眾最廣泛接受的藝術(shù)樣式，這無(wú)疑是傳播正面價(jià)值取向、生活方式的重要渠道。”但市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作模式也給文藝創(chuàng)作和藝術(shù)工作者帶來(lái)了新的問(wèn)題。“比如制作方普遍認(rèn)為時(shí)間就是金錢，電視劇創(chuàng)作周期越來(lái)越短，劇集卻越來(lái)越長(zhǎng)；再比如由于有些編創(chuàng)人員對(duì)生活的理解比較淺薄，誤以為吸引觀眾眼球的就是打打鬧鬧，有些家庭劇、親情劇的片花都集中在爭(zhēng)吵、打耳光、下跪的鏡頭，集中表現(xiàn)生活中不太出現(xiàn)的丑陋表情。”
奚美娟對(duì)習(xí)總書記提到的當(dāng)前文藝創(chuàng)作中存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，抄襲模仿、千篇一律，機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)等問(wèn)題頗為認(rèn)同。
如何扭轉(zhuǎn)這種現(xiàn)象？奚美娟說(shuō)，藝術(shù)家、演員首先要通過(guò)學(xué)習(xí)成為一個(gè)不落伍的、有鮮明生活態(tài)度以及正確價(jià)值觀的人，才能去表現(xiàn)和反映當(dāng)下的時(shí)代生活。“應(yīng)該在藝術(shù)界提倡一種學(xué)習(xí)精神，提倡關(guān)注社會(huì)生活，跟進(jìn)時(shí)代巨變的步伐。生活本身遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文藝創(chuàng)作豐富，如果演員不向生活學(xué)習(xí)，不提高藝術(shù)修養(yǎng)，那么也許永遠(yuǎn)只是當(dāng)下生活的陌生人，也就不能很好地呈現(xiàn)藝術(shù)作品。”
針對(duì)當(dāng)下演藝圈“新聞”不斷，奚美娟認(rèn)為，從業(yè)人員尤其是年輕演員的自律，以及培育良好的文化消費(fèi)環(huán)境很重要。“一名演員在舞臺(tái)、銀幕、熒屏上與觀眾見面，首先要讓觀眾通過(guò)對(duì)你的信任來(lái)感受藝術(shù)力量，如果觀眾對(duì)演員本身是反感的，就不會(huì)信任這個(gè)藝術(shù)作品。有些從業(yè)人員缺乏自覺的學(xué)習(xí)意識(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活也是隔膜的，甚至有個(gè)別演員觸犯了法律，最近一段時(shí)期被大家議論得很多。一個(gè)演員如果連最起碼的公民義務(wù)都不能遵守，不能自律，那憑什么來(lái)獲得觀眾的信任？”
單純的感官娛樂不等于精神快樂——訪編劇王麗萍
正在韓國(guó)參加亞洲電視劇研討會(huì)的編劇王麗萍，帶去了她的新作《生活啟示錄》。王麗萍的電視劇憑借對(duì)生活中美好的把握，不僅紅遍中日韓拿下國(guó)內(nèi)外多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還出口非洲，在坦桑尼亞熱播。她說(shuō)，總書記在座談會(huì)上講到，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”，這話尖銳地揭示了當(dāng)下一些文藝作品存在的問(wèn)題，值得每一個(gè)文藝工作者深思。
王麗萍說(shuō)，作為一個(gè)電視劇編劇，她更喜歡作品中的“溫暖美好”，她認(rèn)為既在思想藝術(shù)上有追求、有境界，也能讓觀眾叫好的電視劇，才是真正成功的文藝作品。
在多年的創(chuàng)作中，王麗萍發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)美好不僅需要編劇技巧，更應(yīng)該理直氣壯。“我常對(duì)自己說(shuō)，故事里別總是你爭(zhēng)我奪，滿眼‘惡人’、‘壞蛋’。沖突寫到極致，容易拉動(dòng)收視率，但是人與人之間那些矛盾被不斷放大、升級(jí)，讓人覺得少了一份身心的愉悅。”王麗萍坦言，自己的創(chuàng)作也走過(guò)彎路。在電視劇苦情、懸疑成風(fēng)的時(shí)期，她也嘗試著用“流行”的模式創(chuàng)作。結(jié)果，有幾部電視劇盡管收視率飄紅，糾結(jié)的劇情卻讓王麗萍自己的心也很糾結(jié)。最終她發(fā)現(xiàn)那種“聲嘶力竭”表現(xiàn)生活的方式，對(duì)于大部分人而言并不真實(shí)。作為她的忠實(shí)觀眾，母親的一句話點(diǎn)醒了王麗萍：“做教師的母親跟我說(shuō)，你能不能寫一部戲，一部可以讓一家老小一起笑著看的戲。因?yàn)楝F(xiàn)代人上班太累，下了班相聚的時(shí)間也不多。”
王麗萍說(shuō)，“認(rèn)真考慮了母親的話之后，我決定寫一部主題直接命名為‘美好’的戲。”由此，《媳婦的美好時(shí)代》拉開了王麗萍新系列的序幕，一個(gè)個(gè)小人物連通了個(gè)人、家庭、社會(huì)的“大”生活。美好是種力量，“一個(gè)編劇創(chuàng)作故事時(shí)必須心里裝著觀眾，把希望和美好傳遞給他們，我覺得這是最美好的。”
奇奇怪怪的建筑會(huì)損害審美自信——訪上海章明建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所副總建筑師沈曉明
不要搞奇奇怪怪的建筑——習(xí)近平總書記的這句話，引起了上海章明建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所副總建筑師沈曉明的高度共鳴。他說(shuō)，幾年前，“奇怪建筑”在國(guó)內(nèi)一窩蜂出現(xiàn)，甚至被視作開放心態(tài)的標(biāo)識(shí)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)建筑界不少專家就表達(dá)了對(duì)此的反感和擔(dān)憂，如今總書記也關(guān)注到了這個(gè)問(wèn)題，太令人欣慰了。
“現(xiàn)在叫停建筑的奇特化傾向，可以說(shuō)是亡羊補(bǔ)牢。”長(zhǎng)期在建筑設(shè)計(jì)一線工作，沈曉明對(duì)此感觸頗深。在他看來(lái)，盡管大城市的公共建筑的建設(shè)已經(jīng)結(jié)束了，但新的城鎮(zhèn)化建設(shè)正在興起。如果我們對(duì)于建筑還是停留在以奇特為美，會(huì)對(duì)未來(lái)的建設(shè)造成極大的破壞。“實(shí)際上，這種奇奇怪怪的建筑，在國(guó)外也不過(guò)是被當(dāng)成試驗(yàn)品。這些境外的大牌建筑師不會(huì)考慮美的問(wèn)題，他們通過(guò)超出正常范圍的報(bào)價(jià)對(duì)本土建筑師和建筑文化進(jìn)行‘砍殺’；而我們一些地方政府部門也不考慮美的問(wèn)題，結(jié)果就導(dǎo)致這種奇特的美學(xué)在中國(guó)長(zhǎng)驅(qū)直入，導(dǎo)致一大批無(wú)序、怪誕、夸張的建筑出現(xiàn)。這樣的做法如果再不叫停，將損害我們的審美自信。”
近年來(lái)，沈曉明帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)主持了上海音樂廳、外灘一號(hào)、洛克外灘源、和平飯店等老建筑的修復(fù)與改造項(xiàng)目，也做了很多“美麗鄉(xiāng)村”項(xiàng)目。他說(shuō)，習(xí)總書記曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，美麗鄉(xiāng)村就是要留得住鄉(xiāng)音，記得住鄉(xiāng)愁，“這就要求建筑有本鄉(xiāng)、本土、本山、本水的特點(diǎn)，根植于文化，根植于傳統(tǒng)，根植于地域，這才是人民群眾想要的建筑，而奇特建筑體現(xiàn)的不是這種風(fēng)貌。”在他看來(lái)，傳統(tǒng)的建筑觀念不該被輕易拋棄，就是經(jīng)濟(jì)、實(shí)用和美觀，“在我們的實(shí)際操作中，就是好用、好看和好造。而不是一味追求形式的新奇。”“有些奇怪的建筑，可能今年還能拿大獎(jiǎng)，明年就成為最丑建筑。這樣的獲獎(jiǎng)有意義嗎？蘇州園林不是因?yàn)榈昧霜?jiǎng)才有魅力，而是它本身的文化價(jià)值。”
