丁紅衛(wèi)作品閑賞 | 民國只是我的、與你無關(guān)

很少有一個時代有著民國的味道，旗袍、留聲機(jī)、喇叭里的新聞和歌聲，馬路上飛奔的扎著小辮的女孩，大上海十字街口的大戲院，某個斑斕的陽臺伴著女聲傳下一串悠長的曲調(diào)，窗格里數(shù)著花落的女子，一群隨時準(zhǔn)備奔赴戰(zhàn)場的熱血青年......這一個個畫面已經(jīng)被定格，仿佛是為民國所定制。

不少影視作品也試圖去還原這些畫面，但始終感覺不對，用現(xiàn)在的臉去演繹那個時代的貌，其中好像少了些什么？也許是這個時代人的臉上過于的胭脂涂粉，少了那個時代所有的真實(shí)；也許是這個時代的步伐太快，少了那個時代因旗袍束縛而成的凌凌微步；也許是這個時代過于的溫飽，少了那個時代已有的理想……
 
對于民國的描繪太多、太雜，過于的學(xué)術(shù)或理論讓那個時代充滿了邏輯性，消減了那個時代特有的調(diào)性?，F(xiàn)在，或許，作為外來人的我們已無資格對其進(jìn)行還原，最好是以自身感覺對其描繪，藝術(shù)家丁紅衛(wèi)便如是。
 
 丁紅衛(wèi)筆下的“民國”只屬于自己，正如他所言，自己對民國并沒有進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)研究，更多的是自身對民國的體會和感受。這種感受起源形成于丁紅衛(wèi)從小的生活環(huán)境中： “小時候，我們家住在單位上的一棟老別墅中，房子是八角形青磚白線的建筑，非常漂亮。里面有許多類似于木質(zhì)雕花、西式壁爐等民國風(fēng)的裝飾和物件，我也經(jīng)常在房子邊撿到一些戰(zhàn)爭年代留下的軍章、碎玉等，那時我覺得這些總是帶給我陰森的感覺。而這些就進(jìn)入了我的腦海里，成為了對于民國最初的記憶。”
 
長大后，丁紅衛(wèi)先生在南京參觀了孫中山的陵寢，當(dāng)在中山陵拾階而上之時，他卻被深深震撼，曾經(jīng)可怕和恐懼的感覺轉(zhuǎn)變?yōu)榱撕闷媾c鐘情。此后，民國書籍、民國家居、民國老照片、民國小物件都成為了丁紅衛(wèi)先生鐘愛的玩意兒，他也時?；孟胱约喝绻钤诿駠甏鷷?jīng)歷些什么，留下些什么……
 
久而久之，這些民國的幻想和經(jīng)歷漸漸融入了他筆下，沒有對宏觀的事物進(jìn)行描繪，有的只是懷著一種閑情雅致對民國進(jìn)行自我的表現(xiàn)。畫很小，畫中的人也很小，就連畫所散發(fā)的氣場也很小，這種小反映的是藝術(shù)家內(nèi)心無欲的狀態(tài)。
 
畫中人物的動態(tài)很慢，好像在告訴急速得現(xiàn)代人是不是該放慢些腳步；神情以及畫中色彩的搭配，也反射出藝術(shù)家對于民國的詮釋——只屬于自己，不管國破山河，無論風(fēng)花雪月……
 
當(dāng)我們走進(jìn)丁紅衛(wèi)筆下的民國故事，走進(jìn)那份或許孤獨(dú)、或許沉默的感受，走進(jìn)某個瞬間的訴說......站在畫前，觸摸年代遺留的塵埃，不禁會問自問我的民國，你在哪里？

丁紅衛(wèi)