上世紀(jì)60年代初出生的劉太乃，看起來(lái)相當(dāng)年輕，而且染了一頭金發(fā)，走在空氣中都散發(fā)著藝術(shù)氣味的798里面，很是相得益彰。身為藝術(shù)圈內(nèi)知名雜志的創(chuàng)辦人、社長(zhǎng)兼專(zhuān)欄作家，劉太乃的另一項(xiàng)半公開(kāi)的身份是收藏家，出手很兇猛。尤其在今年春拍中一鳴驚人：在北京翰海拍賣(mài)場(chǎng)上，他舉牌拿下了高禹的油畫(huà)《打虎》，落槌價(jià)整整100萬(wàn)元人民幣，同時(shí)這個(gè)價(jià)格也創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)“80后”藝術(shù)家拍賣(mài)價(jià)格的最新紀(jì)錄。
那件300×150cm×3的超大尺幅作品，是國(guó)內(nèi)“80后”藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一高禹在2007年創(chuàng)作完成的，當(dāng)時(shí)從拍賣(mài)場(chǎng)上領(lǐng)回來(lái)后，劉太乃就將《打虎》掛在了自己在798創(chuàng)建的“罐子書(shū)屋”里，占據(jù)了整整一面墻的空間，非常壯觀?！ ?br />
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格上漲到最頂峰的時(shí)候，劉太乃出手買(mǎi)回“天價(jià)”作品，很多人認(rèn)為他“太冒險(xiǎn)了”。劉太乃不以為然并向我們解釋說(shuō)：其實(shí)幾年前他就開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)高禹的作品了，第一次購(gòu)買(mǎi)時(shí)的價(jià)格并不高，“我購(gòu)買(mǎi)作品時(shí)有我自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)，與當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)行情關(guān)系不大，我是收藏家，不是炒家。”
白手起家
還在臺(tái)灣念“大二”的時(shí)候，對(duì)藝術(shù)有著特別偏愛(ài)的劉太乃就開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)于右任的書(shū)法作品了，如今在拍賣(mài)場(chǎng)上基準(zhǔn)價(jià)位已達(dá)5萬(wàn)元上下的于右任作品，那時(shí)候僅僅賣(mài)500元人民幣。靠節(jié)省出來(lái)的飯錢(qián)和零用錢(qián)買(mǎi)回來(lái)的書(shū)畫(huà)作品，被劉太乃掛在了他們六人一間的狹窄的大學(xué)宿舍里，望著墻上的心愛(ài)之物，劉太乃內(nèi)心的直覺(jué)告訴他：藝術(shù)品能夠給自己帶來(lái)財(cái)富。
4年的新聞專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，劉太乃進(jìn)入臺(tái)北的一家報(bào)社工作，逐漸就轉(zhuǎn)入到了收藏領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)報(bào)道和寫(xiě)作中，一干就是8年。那期間，劉太乃狂熱地投入到藝術(shù)品收藏與投資的工作領(lǐng)域中，并且經(jīng)常自費(fèi)到香港等地參加拍賣(mài)會(huì)和藝術(shù)展覽，開(kāi)闊視野，磨練眼力?！ ?br />
1997年7月1日，劉太乃和朋友又創(chuàng)辦了自己的第一本雜志，專(zhuān)門(mén)報(bào)道藝術(shù)品收藏。當(dāng)時(shí)他們的創(chuàng)業(yè)本錢(qián)僅僅能夠維持三期雜志的出版費(fèi)用，不料隨后又遇到了亞洲金融風(fēng)暴，基本上已經(jīng)到了內(nèi)外交困的地步，最慘的時(shí)候整本雜志只有劉太乃和朋友兩個(gè)人撰寫(xiě)文章，換了無(wú)數(shù)個(gè)筆名。劉太乃說(shuō)，他一貫的行事方式是“先將一粒種子撒進(jìn)泥土里，等著它慢慢發(fā)芽，三四年后，就會(huì)有出人意料的結(jié)果”。11年后，當(dāng)初劉太乃創(chuàng)辦的那本藝術(shù)雜志幾乎已經(jīng)是亞洲華人藝術(shù)圈無(wú)人不知了?！ ?br />
伴隨著個(gè)人財(cái)富地不斷積累，劉太乃個(gè)人的收藏規(guī)模也在不斷壯大：除了20世紀(jì)華人經(jīng)典油畫(huà)大家林風(fēng)眠、朱德群、陳抱一等，還包括關(guān)良、李山、趙春翔、侯俊明、洪東祿、洪磊等知名當(dāng)代藝術(shù)家。尤其最近幾年中，劉太乃強(qiáng)勁買(mǎi)入了國(guó)內(nèi)“70、80后”藝術(shù)家的作品，如仇曉飛、熊宇和高禹等。劉太乃告訴我們：他的收藏可以沒(méi)有張曉剛等F4的作品，但不能失去“70、80后”。
看好“70、80后”藝術(shù)家
去年北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心落成的時(shí)候，同時(shí)舉辦了一個(gè)“85新潮回顧展”，在觀看這次展覽的過(guò)程中，劉太乃對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)一下子產(chǎn)生了頓悟的感覺(jué)：在外人看來(lái)有些理不清頭緒的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，其實(shí)可以分為兩大部分——1985年是一個(gè)分水嶺。簡(jiǎn)略來(lái)說(shuō)，我們大家都已經(jīng)比較熟悉的以張曉剛等為代表的老一代藝術(shù)家是前一部分；目前國(guó)內(nèi)“70、80后”藝術(shù)家群體為后一部分，他們基本就構(gòu)成了如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的主干。
“張曉剛們”已經(jīng)被炒成了大多數(shù)藏家難以企及的天價(jià)，而“70、80后”藝術(shù)家們就是后起藏家們的新機(jī)會(huì)，或者說(shuō)是競(jìng)賽的舞臺(tái)，誰(shuí)起步早、下手狠，誰(shuí)就可能占據(jù)先機(jī)，用劉太乃的話(huà)就是“卡位”?！ ?br />
但這個(gè)時(shí)候，光有充足的投入資金是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)樵跀?shù)量眾多、良莠不齊甚至有些魚(yú)龍混雜的青年藝術(shù)家群體中，想要選擇出真正有價(jià)值、日后作品能升值的藝術(shù)家，沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間修煉出的好眼力根本就是“不可能完成的任務(wù)”。
劉太乃也在思索：在這幫“70、80后”藝術(shù)家的作品中，究竟新的視覺(jué)圖騰是什么？他們的代表人物會(huì)是誰(shuí)呢？去年夏天的時(shí)候，劉太乃認(rèn)為找到了：留給自己收藏機(jī)會(huì)的屬于“卡通圖像”，它的代表藝術(shù)家叫高禹?！ ?br />
藏家必須要預(yù)測(cè)藝術(shù)史
劉太乃的判斷不是心血來(lái)潮，他認(rèn)為從世界藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)看，美國(guó)在上世紀(jì)60-70年代開(kāi)始了自己的當(dāng)代藝術(shù)史歷程——主要表現(xiàn)為抽象表現(xiàn)主義流派的主流地位。接下來(lái)，美國(guó)藝術(shù)史(其實(shí)就是世界藝術(shù)史)轉(zhuǎn)入了“波普”時(shí)代，它的領(lǐng)軍人物是如今大名鼎鼎的安迪•沃霍。盡管今天來(lái)看，安迪•沃霍的東西很幼稚，但他們進(jìn)入了藝術(shù)史，所以被拍出天價(jià)是有理由的。
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，“張曉剛們”的位置很接近美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義，而“70、80后”藝術(shù)家們的作品就是當(dāng)年“波普”藝術(shù)的翻版。在劉太乃眼中，收藏首先并不是資金問(wèn)題，它其實(shí)是一項(xiàng)“很純粹”的活動(dòng)，一開(kāi)始與投資絕對(duì)無(wú)關(guān)。作為一名當(dāng)代藝術(shù)的藏家，有時(shí)候就是在做一個(gè)試驗(yàn)：他收藏認(rèn)為日后可以進(jìn)入藝術(shù)史的作品，試驗(yàn)成功的標(biāo)準(zhǔn)之一就是，它當(dāng)初買(mǎi)進(jìn)的作品大部分都升值了，但你當(dāng)初買(mǎi)進(jìn)它們的時(shí)候一定沒(méi)有考慮升值的事情?！ ?br />
無(wú)論是藏家還是投資者，其實(shí)一直都對(duì)購(gòu)買(mǎi)在目前這個(gè)時(shí)代背景下創(chuàng)作的藝術(shù)作品很感興趣，尤其是年輕的和新興藝術(shù)家創(chuàng)作的作品。從觀念的角度上說(shuō)，藝術(shù)也許經(jīng)常很矛盾、令人費(fèi)解，它所處的時(shí)代也常常被忽略，人們永遠(yuǎn)無(wú)法了解它最終的重要性。對(duì)于多數(shù)藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，它們?cè)谧罱?0年甚至更長(zhǎng)時(shí)間里也許都無(wú)關(guān)緊要?！ ?br />
然而，作為收藏家常常也會(huì)覺(jué)得，這正是整個(gè)收藏過(guò)程中最讓人感到興奮和開(kāi)心的事情。劉太乃告訴我們，無(wú)數(shù)當(dāng)代藝術(shù)品投資市場(chǎng)上的真實(shí)案例，都在演繹著同一個(gè)主題：“很多年前它們很便宜，但還是沒(méi)有人買(mǎi)。而現(xiàn)在，它們價(jià)格十分昂貴。它們?cè)?jīng)不被人們所接納，并且人們無(wú)法預(yù)測(cè)它們的價(jià)值。”安迪•沃霍也不例外，20世紀(jì)五十年代和六十年代他首次展出作品時(shí)，也曾遭到了大聲的嘲笑。事實(shí)上，直到20世紀(jì)90年代，沃霍的重要性才得到廣泛認(rèn)同。
對(duì)話(huà)：
《錢(qián)經(jīng)》：在香港蘇富比舉辦的2008年秋季拍賣(mài)中，東南亞當(dāng)代藝術(shù)的成交率和價(jià)格都比較高，那是一個(gè)投資的好板塊嗎？
劉太乃：我目前還沒(méi)有碰過(guò)東南亞地區(qū)的藝術(shù)品，現(xiàn)在似乎也炒作得很厲害了。我總感覺(jué)東南亞藝術(shù)市場(chǎng)看起來(lái)水很深，見(jiàn)不到底，可是當(dāng)你真的跳下去的時(shí)候，很可能那里的水只到你膝蓋?！ ?br />
《錢(qián)經(jīng)》：作為臺(tái)灣人，您對(duì)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)很了解嗎？
劉太乃：其實(shí)我來(lái)到內(nèi)地已經(jīng)8年了，目前在上海定居。目前內(nèi)地市場(chǎng)已經(jīng)騙不了我了?！ ?br />
《錢(qián)經(jīng)》：您有買(mǎi)錯(cuò)作品的時(shí)候嗎？
劉太乃：當(dāng)然有，開(kāi)始我很看好某個(gè)藝術(shù)家，買(mǎi)他的作品甚至有很多年了，但突然有一天我悲哀地發(fā)現(xiàn)：那個(gè)藝術(shù)家“變節(jié)”了?！ ?br />
《錢(qián)經(jīng)》：如何評(píng)價(jià)如今的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)？
劉太乃：所謂的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)”已經(jīng)結(jié)束了，代之而起的應(yīng)該是“泛亞洲”概念的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)”的崛起，其中最具有代表性的是中國(guó)和日本藝術(shù)家作品。中國(guó)市場(chǎng)我已經(jīng)能夠掌控了，目前對(duì)于日本當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)還只停留在資訊層面，我下一步的計(jì)劃是去日本常駐，我總是習(xí)慣自己摸清楚一個(gè)市場(chǎng)的底細(xì)，別人的觀點(diǎn)只作參考。
【編輯：姚丹】
