上世紀(jì)60年代初出生的劉太乃，看起來相當(dāng)年輕，而且染了一頭金發(fā)，走在空氣中都散發(fā)著藝術(shù)氣味的798里面，很是相得益彰。身為藝術(shù)圈內(nèi)知名雜志的創(chuàng)辦人、社長兼專欄作家，劉太乃的另一項(xiàng)半公開的身份是收藏家，出手很兇猛。尤其在今年春拍中一鳴驚人：在北京翰海拍賣場上，他舉牌拿下了高禹的油畫《打虎》，落槌價整整100萬元人民幣，同時這個價格也創(chuàng)下了國內(nèi)“80后”藝術(shù)家拍賣價格的最新紀(jì)錄。
那件300×150cm×3的超大尺幅作品，是國內(nèi)“80后”藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一高禹在2007年創(chuàng)作完成的，當(dāng)時從拍賣場上領(lǐng)回來后，劉太乃就將《打虎》掛在了自己在798創(chuàng)建的“罐子書屋”里，占據(jù)了整整一面墻的空間，非常壯觀?！ ?br />
在中國當(dāng)代藝術(shù)市場價格上漲到最頂峰的時候，劉太乃出手買回“天價”作品，很多人認(rèn)為他“太冒險了”。劉太乃不以為然并向我們解釋說：其實(shí)幾年前他就開始購買高禹的作品了，第一次購買時的價格并不高，“我購買作品時有我自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)，與當(dāng)時的市場行情關(guān)系不大，我是收藏家，不是炒家。”
白手起家
還在臺灣念“大二”的時候，對藝術(shù)有著特別偏愛的劉太乃就開始購買于右任的書法作品了，如今在拍賣場上基準(zhǔn)價位已達(dá)5萬元上下的于右任作品，那時候僅僅賣500元人民幣。靠節(jié)省出來的飯錢和零用錢買回來的書畫作品，被劉太乃掛在了他們六人一間的狹窄的大學(xué)宿舍里，望著墻上的心愛之物，劉太乃內(nèi)心的直覺告訴他：藝術(shù)品能夠給自己帶來財富。
4年的新聞專業(yè)畢業(yè)后，劉太乃進(jìn)入臺北的一家報社工作，逐漸就轉(zhuǎn)入到了收藏領(lǐng)域的專業(yè)報道和寫作中，一干就是8年。那期間，劉太乃狂熱地投入到藝術(shù)品收藏與投資的工作領(lǐng)域中，并且經(jīng)常自費(fèi)到香港等地參加拍賣會和藝術(shù)展覽，開闊視野，磨練眼力?！ ?br />
1997年7月1日，劉太乃和朋友又創(chuàng)辦了自己的第一本雜志，專門報道藝術(shù)品收藏。當(dāng)時他們的創(chuàng)業(yè)本錢僅僅能夠維持三期雜志的出版費(fèi)用，不料隨后又遇到了亞洲金融風(fēng)暴，基本上已經(jīng)到了內(nèi)外交困的地步，最慘的時候整本雜志只有劉太乃和朋友兩個人撰寫文章，換了無數(shù)個筆名。劉太乃說，他一貫的行事方式是“先將一粒種子撒進(jìn)泥土里，等著它慢慢發(fā)芽，三四年后，就會有出人意料的結(jié)果”。11年后，當(dāng)初劉太乃創(chuàng)辦的那本藝術(shù)雜志幾乎已經(jīng)是亞洲華人藝術(shù)圈無人不知了。
伴隨著個人財富地不斷積累，劉太乃個人的收藏規(guī)模也在不斷壯大：除了20世紀(jì)華人經(jīng)典油畫大家林風(fēng)眠、朱德群、陳抱一等，還包括關(guān)良、李山、趙春翔、侯俊明、洪東祿、洪磊等知名當(dāng)代藝術(shù)家。尤其最近幾年中，劉太乃強(qiáng)勁買入了國內(nèi)“70、80后”藝術(shù)家的作品，如仇曉飛、熊宇和高禹等。劉太乃告訴我們：他的收藏可以沒有張曉剛等F4的作品，但不能失去“70、80后”。
看好“70、80后”藝術(shù)家
去年北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心落成的時候，同時舉辦了一個“85新潮回顧展”，在觀看這次展覽的過程中，劉太乃對于中國當(dāng)代藝術(shù)史的學(xué)習(xí)和認(rèn)識一下子產(chǎn)生了頓悟的感覺：在外人看來有些理不清頭緒的中國當(dāng)代藝術(shù)史，其實(shí)可以分為兩大部分——1985年是一個分水嶺。簡略來說，我們大家都已經(jīng)比較熟悉的以張曉剛等為代表的老一代藝術(shù)家是前一部分；目前國內(nèi)“70、80后”藝術(shù)家群體為后一部分，他們基本就構(gòu)成了如今中國當(dāng)代藝術(shù)史的主干?！ ?br />
“張曉剛們”已經(jīng)被炒成了大多數(shù)藏家難以企及的天價，而“70、80后”藝術(shù)家們就是后起藏家們的新機(jī)會，或者說是競賽的舞臺，誰起步早、下手狠，誰就可能占據(jù)先機(jī)，用劉太乃的話就是“卡位”?！ ?br />
但這個時候，光有充足的投入資金是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)樵跀?shù)量眾多、良莠不齊甚至有些魚龍混雜的青年藝術(shù)家群體中，想要選擇出真正有價值、日后作品能升值的藝術(shù)家，沒有長時間修煉出的好眼力根本就是“不可能完成的任務(wù)”?！ ?br />
劉太乃也在思索：在這幫“70、80后”藝術(shù)家的作品中，究竟新的視覺圖騰是什么？他們的代表人物會是誰呢？去年夏天的時候，劉太乃認(rèn)為找到了：留給自己收藏機(jī)會的屬于“卡通圖像”，它的代表藝術(shù)家叫高禹?！ ?br />
藏家必須要預(yù)測藝術(shù)史
劉太乃的判斷不是心血來潮，他認(rèn)為從世界藝術(shù)史的發(fā)展來看，美國在上世紀(jì)60-70年代開始了自己的當(dāng)代藝術(shù)史歷程——主要表現(xiàn)為抽象表現(xiàn)主義流派的主流地位。接下來，美國藝術(shù)史(其實(shí)就是世界藝術(shù)史)轉(zhuǎn)入了“波普”時代，它的領(lǐng)軍人物是如今大名鼎鼎的安迪•沃霍。盡管今天來看，安迪•沃霍的東西很幼稚，但他們進(jìn)入了藝術(shù)史，所以被拍出天價是有理由的?！ ?br />
對于中國當(dāng)代藝術(shù)史，“張曉剛們”的位置很接近美國的抽象表現(xiàn)主義，而“70、80后”藝術(shù)家們的作品就是當(dāng)年“波普”藝術(shù)的翻版。在劉太乃眼中，收藏首先并不是資金問題，它其實(shí)是一項(xiàng)“很純粹”的活動，一開始與投資絕對無關(guān)。作為一名當(dāng)代藝術(shù)的藏家，有時候就是在做一個試驗(yàn)：他收藏認(rèn)為日后可以進(jìn)入藝術(shù)史的作品，試驗(yàn)成功的標(biāo)準(zhǔn)之一就是，它當(dāng)初買進(jìn)的作品大部分都升值了，但你當(dāng)初買進(jìn)它們的時候一定沒有考慮升值的事情?！ ?br />
無論是藏家還是投資者，其實(shí)一直都對購買在目前這個時代背景下創(chuàng)作的藝術(shù)作品很感興趣，尤其是年輕的和新興藝術(shù)家創(chuàng)作的作品。從觀念的角度上說，藝術(shù)也許經(jīng)常很矛盾、令人費(fèi)解，它所處的時代也常常被忽略，人們永遠(yuǎn)無法了解它最終的重要性。對于多數(shù)藝術(shù)作品來說，它們在最近的10年甚至更長時間里也許都無關(guān)緊要。
然而，作為收藏家常常也會覺得，這正是整個收藏過程中最讓人感到興奮和開心的事情。劉太乃告訴我們，無數(shù)當(dāng)代藝術(shù)品投資市場上的真實(shí)案例，都在演繹著同一個主題：“很多年前它們很便宜，但還是沒有人買。而現(xiàn)在，它們價格十分昂貴。它們曾經(jīng)不被人們所接納，并且人們無法預(yù)測它們的價值。”安迪•沃霍也不例外，20世紀(jì)五十年代和六十年代他首次展出作品時，也曾遭到了大聲的嘲笑。事實(shí)上，直到20世紀(jì)90年代，沃霍的重要性才得到廣泛認(rèn)同?！ ?br />
對話：
《錢經(jīng)》：在香港蘇富比舉辦的2008年秋季拍賣中，東南亞當(dāng)代藝術(shù)的成交率和價格都比較高，那是一個投資的好板塊嗎？
劉太乃：我目前還沒有碰過東南亞地區(qū)的藝術(shù)品，現(xiàn)在似乎也炒作得很厲害了。我總感覺東南亞藝術(shù)市場看起來水很深，見不到底，可是當(dāng)你真的跳下去的時候，很可能那里的水只到你膝蓋?！ ?br />
《錢經(jīng)》：作為臺灣人，您對內(nèi)地藝術(shù)品市場很了解嗎？
劉太乃：其實(shí)我來到內(nèi)地已經(jīng)8年了，目前在上海定居。目前內(nèi)地市場已經(jīng)騙不了我了?！ ?br />
《錢經(jīng)》：您有買錯作品的時候嗎？
劉太乃：當(dāng)然有，開始我很看好某個藝術(shù)家，買他的作品甚至有很多年了，但突然有一天我悲哀地發(fā)現(xiàn)：那個藝術(shù)家“變節(jié)”了?！ ?br />
《錢經(jīng)》：如何評價如今的中國當(dāng)代藝術(shù)市場？
劉太乃：所謂的“中國當(dāng)代藝術(shù)市場”已經(jīng)結(jié)束了，代之而起的應(yīng)該是“泛亞洲”概念的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場”的崛起，其中最具有代表性的是中國和日本藝術(shù)家作品。中國市場我已經(jīng)能夠掌控了，目前對于日本當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識還只停留在資訊層面，我下一步的計(jì)劃是去日本常駐，我總是習(xí)慣自己摸清楚一個市場的底細(xì)，別人的觀點(diǎn)只作參考。
【編輯：姚丹】
