張大千 鉤金紅蓮圖 立軸 設(shè)色紙本 1941年作 尺寸：175×94 約14.8平尺
張大千一生鐘情荷花，其花鳥創(chuàng)作以荷花為最。他頗擅冶園，所到之處必皆精心培養(yǎng)，日夕觀賞，乃至胸中藏荷。他筆下的粉荷、白荷、墨荷，無不落落大方、生動伶俐、雅俗共賞。2011中翰清花“時(shí)空呢喃”金秋藝術(shù)品拍賣有幸獲得一幅珍貴的勾金紅荷，供玩家品賞。
此勾金紅荷作于1941年秋。是年5月，受好友嚴(yán)敬齋及畫家李丁隴推薦，張大千攜學(xué)生妻兒遠(yuǎn)赴敦煌臨摹壁畫，他還嘗試移種荷花于鳴沙山下，惜未能長成，他對荷花喜愛可見一斑。當(dāng)年同行隊(duì)伍中還有裱工及精于唐卡繪制的喇嘛畫工。喇嘛對金粉的處理及其使用的礦物顏料所產(chǎn)生的畫面敷色效果令張大千頗為驚奇。大千荷花中也融入了壁畫之金碧輝煌，這類勾金重彩兼工帶寫的荷花創(chuàng)作基本只在出行敦煌近年出現(xiàn)，數(shù)量較少，尤覺珍貴。此后多為清雅粉荷及抽象化的潑墨潑彩風(fēng)貌了。
此幅六尺整紙紅蕊墨荷構(gòu)圖飽滿充實(shí)，層次豐富，水墨淋漓，呈現(xiàn)渾厚氣勢。荷桿可謂畫面梁柱，參差不定，由多處而生，或顯或匿于葉間，為畫面重心之骨。作者以篆書筆法落紙，渴筆含墨，上下銜接貫穿畫面，筆格遒勁。荷葉殘枝幼芽交疊相間，落筆老辣、奔放野逸，先用大筆蘸花青赭石掃出大體，再用寫意手法著墨大筆劈掃，間以濃淡墨色暈染表明遠(yuǎn)近、陰陽相背，荷花分列三處，或吐蕊怒放或頷首嬌羞，花苞以蓄勢待發(fā)之狀立于畫面中心。采宋人筆法以金線勾描花瓣，赤金點(diǎn)綴花蕊，朱紅重彩敷色，花瓣飽滿豐腴，花苞堅(jiān)挺朝氣，再使寥寥數(shù)筆雜草配合花葉生長補(bǔ)充其間，雜草取草書變化之勢，數(shù)量雖少卻筆筆勁道。風(fēng)裳翠蓋，墨葉紛披，紅花灼灼，狂野恣肆與高華富麗并存，縷縷幽香溢滿乾坤，風(fēng)神獨(dú)具。大千作荷多三尺、三開小片，除1963年被美國《讀者文摘》收藏的六屏通景荷花外再難見大尺幅作品，中翰清花本場“時(shí)空呢喃”拍賣會推出此六尺整紙大作《鉤金紅蓮圖》必將吸引各路藏家，再創(chuàng)大千荷花收藏新高潮。圖鈐印白文“張季”、朱文“大千”兩方，題款“臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨后來池看，碧玉盤中養(yǎng)水精。”此為盛唐郭震《蓮花》詩，郭震官居宰相，常駐邊關(guān)，生活艱辛卻留下清麗嫵媚之絕句。試想當(dāng)年國破人離散，大千立于石窟案頭欲提袖揮筆，胸中感慨盛唐之雄風(fēng)、藝術(shù)之華貴，信手落下郭震之《蓮花》，即是詠蓮，也是感嘆實(shí)時(shí)不濟(jì)，其意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。
畫中題跋“張大千先生勾金紅蓮圖真跡，丙子冬月八十二拙叟龢溪仁愷跋于蓉城客次”
圖中有跋“張大千先生勾金紅蓮圖真跡，丙子冬月八十二拙叟龢溪仁愷跋于蓉城客次”，有“上海鑒古齋文物商店鑒藏印”，為作品流傳考證提供依據(jù)。更有謝稚柳卒年所題“故友張大千先生名動海內(nèi)外，所作此幅極有神韻堪稱佳作，丁丑春日壯暮翁謝稚柳”。謝稚柳與張大千結(jié)交于30年代，1942年謝稚柳接到張大千至敦煌考察之邀請，欣然趕赴，并為此辭去尚未到職的中央大學(xué)藝術(shù)系教授職務(wù)，稚柳之跋足見對此畫重視程度。此作尺幅闊大，原裝舊裱，品相完好，實(shí)乃精品。
作品將于2011.09.08——2011.09.09在深圳五洲賓館三樓國際會議廳中翰清花“時(shí)空呢喃”金秋藝術(shù)品拍賣預(yù)展展出，2011.09.10參加拍賣，藏家及書畫愛好者均可憑此一睹大千紅荷風(fēng)采，歡迎諸位藏家蒞臨現(xiàn)場。
【編輯：易小燕】
