桑德羅·波堤切利工作室《圣母，圣嬰和金絲雀》
裝飾藝術(shù)中國(guó)風(fēng)座鐘
最新推出的《TEFAF2015全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示2014年全球藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模，總交易額高達(dá)511億歐元，同比增長(zhǎng)7%，創(chuàng)歷史新高。相比2004年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易規(guī)模十年內(nèi)翻了一番。
如此的增幅自然離不開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)的驚人擴(kuò)張。2004年，中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)的交易總額為6.9億歐元，到2014年，交易總額已增至75.6億歐元，增長(zhǎng)近10倍，在市場(chǎng)最高峰的2011年，中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)總交易額曾一度達(dá)98億歐元。2006年以前，中國(guó)占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額不超過(guò)8%，5年后的2011年市場(chǎng)份額增至30%，一度躍居為全球最大的藝術(shù)品市場(chǎng)，在隨后的幾年逐年下降。2014年中國(guó)占全球藝術(shù)品市場(chǎng)份額為22%，位居第二，英國(guó)的市場(chǎng)份額接近22%，位居第三，美國(guó)連續(xù)3年銷(xiāo)售額穩(wěn)居全球藝術(shù)品市場(chǎng)首位，2014年的市場(chǎng)份額為39%。
全球藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)張很大程度上得益于高凈值人群的財(cái)富增長(zhǎng)。2014年百萬(wàn)富翁人數(shù)不到世界成人總?cè)丝跀?shù)量的1%，卻擁有44%的全球財(cái)富。在財(cái)富分配極度不均衡的國(guó)家如美國(guó)、瑞士、俄羅斯和印尼，最富裕的十分之一人口的財(cái)富擁有量超過(guò)國(guó)內(nèi)總財(cái)富的70%。瑞士信貸的最新統(tǒng)計(jì)顯示，中國(guó)最富有的十分之一人口的財(cái)富占有量為國(guó)內(nèi)總財(cái)富量的64%，雖然低于美國(guó)的75%，瑞士的72%，以及俄羅斯的85%，但是近年的增長(zhǎng)幅度卻最高，2014年中國(guó)前十分之一富裕人口的比例比2000年增長(zhǎng)了32%。
近些年財(cái)富分配不均衡加劇，反映在藝術(shù)市場(chǎng)中，表現(xiàn)為藝術(shù)品交易的兩極分化更加明顯。價(jià)格的兩極分化可通過(guò)價(jià)格的均值和中值差體現(xiàn)，價(jià)格的中值是指所有成交價(jià)格數(shù)列中位于中間的那個(gè)數(shù)值，少量高價(jià)作品的價(jià)格對(duì)中值的影響不大，但是卻能夠拉動(dòng)均值的增長(zhǎng)，因此均值和中值差可以反映高價(jià)作品對(duì)市場(chǎng)的拉動(dòng)程度。例如，2009年時(shí)，美國(guó)純藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的均值是中值的14倍，至2014年這個(gè)數(shù)值已升至25倍。
2009年以后藝術(shù)品價(jià)格急劇攀升，成為美英這些世界藝術(shù)品交易中心的典型市場(chǎng)現(xiàn)象。2014年全球拍賣(mài)市場(chǎng)，純藝術(shù)品的均價(jià)上浮了12%，而在美國(guó)，這個(gè)增長(zhǎng)率則達(dá)到了25%，是全球平均水平的兩倍以上，英國(guó)市場(chǎng)平均價(jià)格同樣上浮27%，整體價(jià)格水平比五年前的2009年翻了一番。英國(guó)和美國(guó)是全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易的中心，大量的高價(jià)拍品在這些藝術(shù)品交易中心成交，推動(dòng)了當(dāng)?shù)貎r(jià)格的增長(zhǎng)。而相比之下，中國(guó)市場(chǎng)繼續(xù)疲軟，以歐元計(jì)算的純藝術(shù)品拍賣(mài)平均價(jià)格下跌2%，比2011年高峰期下跌28%。
價(jià)格增長(zhǎng)很大程度上可以歸因于高價(jià)和超高價(jià)藝術(shù)品的涌現(xiàn)。2014年，以100萬(wàn)美元以上價(jià)格成交的藝術(shù)品為1530件，其中96件的成交價(jià)高于1000萬(wàn)美元，比2013年高出17%。百萬(wàn)美元以上價(jià)格成交的藝術(shù)品雖然只占整體交易量的0.5%，但是卻相當(dāng)于成交額的48%。高價(jià)和超高價(jià)藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)者便是巨額財(cái)富的擁有者——高凈值人群(HNWIHighNewWealthIndividuals)。
有相當(dāng)一部分新入市的富豪收藏家，大多熱衷于戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊，期待從藝術(shù)品投資中取得高額回報(bào)，這些資金的大量涌入，推動(dòng)了戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊的擴(kuò)張。2014年戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)的交易額已經(jīng)占據(jù)整體市場(chǎng)48%的份額，成為最大規(guī)模的市場(chǎng)板塊。而30年前，即便是最早的以投資為主要目的的藝術(shù)基金如英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金也拒絕投資現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，這個(gè)當(dāng)時(shí)被認(rèn)為價(jià)格波動(dòng)過(guò)大的市場(chǎng)。而到上世紀(jì)90年代，市場(chǎng)大回轉(zhuǎn)，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)成為市場(chǎng)新寵。2014年，該版塊無(wú)論在價(jià)格還是數(shù)量上都已經(jīng)成為最大的市場(chǎng)板塊，并繼續(xù)成為發(fā)展最迅速的藝術(shù)品門(mén)類(lèi)，從2004年到2014年，以?xún)r(jià)格核算的市場(chǎng)規(guī)模增長(zhǎng)了600%。但是，在經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，作為投機(jī)性較強(qiáng)的市場(chǎng)，該板塊的交易額在2008年和2009年期間曾經(jīng)連續(xù)兩年下跌，跌幅高達(dá)60%。
戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)板塊幾乎被一小部分的知名藝術(shù)家所壟斷，大部分的藝術(shù)家作品成交價(jià)格低于5萬(wàn)歐元。僅有8%藝術(shù)家的作品拍賣(mài)價(jià)格過(guò)5萬(wàn)歐元，占全部拍賣(mài)作品的1%，更甚者22%的拍品僅以低于1000歐元成交。該板塊中54%的交易額由100萬(wàn)歐元以上價(jià)位的藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)，其中大多在紐約成交。2014年，拍賣(mài)價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)歐元的藝術(shù)品有67%是在美國(guó)成交，而以1000萬(wàn)歐元以上價(jià)位成交的藝術(shù)品共60件，其中48件在美國(guó)成交，10件在英國(guó)成交，2件在中國(guó)成交，2014年全球共有28位藝術(shù)家的價(jià)格過(guò)千萬(wàn)歐元。單個(gè)藝術(shù)家市場(chǎng)交易份額最高的是安迪·沃霍，一個(gè)人占據(jù)了該市場(chǎng)板塊8%的交易額。
盡管大多數(shù)藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)者聲稱(chēng)主要是由于喜愛(ài)而購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，但事實(shí)是，藝術(shù)品，尤其是占據(jù)市場(chǎng)48%份額的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊，與金融投資市場(chǎng)越來(lái)越相似。消費(fèi)模式是買(mǎi)漲不買(mǎi)跌，大量資金集中于少數(shù)價(jià)格攀升的藝術(shù)家作品上，造成某些藝術(shù)家的作品可以在短期內(nèi)快速飆升，成為市場(chǎng)的明星。
紐約和倫敦這樣的國(guó)際藝術(shù)中心，擁有大量的本土富豪買(mǎi)家，同時(shí)又因?yàn)榭梢蕴峁┹^成熟的配套服務(wù)，吸引了國(guó)際買(mǎi)家，成為藝術(shù)品交易的核心市場(chǎng)。而中國(guó)市場(chǎng)主要依賴(lài)于本土消費(fèi)，國(guó)際開(kāi)放度較低。2014年，中國(guó)進(jìn)口藝術(shù)品金額占全球市場(chǎng)比例為10%，而美國(guó)和英國(guó)分別為38%和24%。中國(guó)出口藝術(shù)品金額占全球市場(chǎng)比例僅為6%，遠(yuǎn)低于美國(guó)的32%和英國(guó)的28%。在中國(guó)也遠(yuǎn)未形成一群可以主導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展動(dòng)向的意見(jiàn)領(lǐng)袖，中國(guó)藏家還是關(guān)注于傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)離世界當(dāng)代藝術(shù)核心圈還很遠(yuǎn)。
全球藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個(gè)以追求投資回報(bào)率為主要導(dǎo)向的投機(jī)性市場(chǎng)。市場(chǎng)的巨大潛力，高投資回報(bào)率的誘惑，使得越來(lái)越多的藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)者對(duì)藝術(shù)品本身失去興趣，藝術(shù)品越來(lái)越像一個(gè)道具，追求名利的人們?cè)谶@里或是尋求純粹的金錢(qián)回報(bào)，或是希望以收藏家的身份介入高端社交圈，從而滿(mǎn)足自己對(duì)于社會(huì)地位和個(gè)人品位被認(rèn)同的需求。但是也許，這種對(duì)名利的追求一直以來(lái)就是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Γ皇乾F(xiàn)在以更加坦白和明了的方式呈現(xiàn)了出來(lái)，當(dāng)藝術(shù)被褪去這層遮羞布后，真相變得更有趣了還是更無(wú)聊了？
作者系上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)
