桑德羅·波堤切利工作室《圣母，圣嬰和金絲雀》
裝飾藝術(shù)中國風(fēng)座鐘
最新推出的《TEFAF2015全球藝術(shù)品市場報告》顯示2014年全球藝術(shù)品市場達到了前所未有的規(guī)模，總交易額高達511億歐元，同比增長7%，創(chuàng)歷史新高。相比2004年，全球藝術(shù)品市場交易規(guī)模十年內(nèi)翻了一番。
如此的增幅自然離不開中國市場的驚人擴張。2004年，中國拍賣市場的交易總額為6.9億歐元，到2014年，交易總額已增至75.6億歐元，增長近10倍，在市場最高峰的2011年，中國拍賣市場總交易額曾一度達98億歐元。2006年以前，中國占全球藝術(shù)品市場份額不超過8%，5年后的2011年市場份額增至30%，一度躍居為全球最大的藝術(shù)品市場，在隨后的幾年逐年下降。2014年中國占全球藝術(shù)品市場份額為22%，位居第二，英國的市場份額接近22%，位居第三，美國連續(xù)3年銷售額穩(wěn)居全球藝術(shù)品市場首位，2014年的市場份額為39%。
全球藝術(shù)品市場規(guī)模擴張很大程度上得益于高凈值人群的財富增長。2014年百萬富翁人數(shù)不到世界成人總?cè)丝跀?shù)量的1%，卻擁有44%的全球財富。在財富分配極度不均衡的國家如美國、瑞士、俄羅斯和印尼，最富裕的十分之一人口的財富擁有量超過國內(nèi)總財富的70%。瑞士信貸的最新統(tǒng)計顯示，中國最富有的十分之一人口的財富占有量為國內(nèi)總財富量的64%，雖然低于美國的75%，瑞士的72%，以及俄羅斯的85%，但是近年的增長幅度卻最高，2014年中國前十分之一富裕人口的比例比2000年增長了32%。
近些年財富分配不均衡加劇，反映在藝術(shù)市場中，表現(xiàn)為藝術(shù)品交易的兩極分化更加明顯。價格的兩極分化可通過價格的均值和中值差體現(xiàn)，價格的中值是指所有成交價格數(shù)列中位于中間的那個數(shù)值，少量高價作品的價格對中值的影響不大，但是卻能夠拉動均值的增長，因此均值和中值差可以反映高價作品對市場的拉動程度。例如，2009年時，美國純藝術(shù)品拍賣價格的均值是中值的14倍，至2014年這個數(shù)值已升至25倍。
2009年以后藝術(shù)品價格急劇攀升，成為美英這些世界藝術(shù)品交易中心的典型市場現(xiàn)象。2014年全球拍賣市場，純藝術(shù)品的均價上浮了12%，而在美國，這個增長率則達到了25%，是全球平均水平的兩倍以上，英國市場平均價格同樣上浮27%，整體價格水平比五年前的2009年翻了一番。英國和美國是全球藝術(shù)品市場交易的中心，大量的高價拍品在這些藝術(shù)品交易中心成交，推動了當?shù)貎r格的增長。而相比之下，中國市場繼續(xù)疲軟，以歐元計算的純藝術(shù)品拍賣平均價格下跌2%，比2011年高峰期下跌28%。
價格增長很大程度上可以歸因于高價和超高價藝術(shù)品的涌現(xiàn)。2014年，以100萬美元以上價格成交的藝術(shù)品為1530件，其中96件的成交價高于1000萬美元，比2013年高出17%。百萬美元以上價格成交的藝術(shù)品雖然只占整體交易量的0.5%，但是卻相當于成交額的48%。高價和超高價藝術(shù)品的購買者便是巨額財富的擁有者——高凈值人群(HNWIHighNewWealthIndividuals)。
有相當一部分新入市的富豪收藏家，大多熱衷于戰(zhàn)后和當代藝術(shù)板塊，期待從藝術(shù)品投資中取得高額回報，這些資金的大量涌入，推動了戰(zhàn)后和當代藝術(shù)板塊的擴張。2014年戰(zhàn)后和當代藝術(shù)的交易額已經(jīng)占據(jù)整體市場48%的份額，成為最大規(guī)模的市場板塊。而30年前，即便是最早的以投資為主要目的的藝術(shù)基金如英國鐵路養(yǎng)老基金也拒絕投資現(xiàn)當代藝術(shù)，這個當時被認為價格波動過大的市場。而到上世紀90年代，市場大回轉(zhuǎn)，戰(zhàn)后和當代藝術(shù)成為市場新寵。2014年，該版塊無論在價格還是數(shù)量上都已經(jīng)成為最大的市場板塊，并繼續(xù)成為發(fā)展最迅速的藝術(shù)品門類，從2004年到2014年，以價格核算的市場規(guī)模增長了600%。但是，在經(jīng)濟衰退時期，作為投機性較強的市場，該板塊的交易額在2008年和2009年期間曾經(jīng)連續(xù)兩年下跌，跌幅高達60%。
戰(zhàn)后與當代藝術(shù)市場板塊幾乎被一小部分的知名藝術(shù)家所壟斷，大部分的藝術(shù)家作品成交價格低于5萬歐元。僅有8%藝術(shù)家的作品拍賣價格過5萬歐元，占全部拍賣作品的1%，更甚者22%的拍品僅以低于1000歐元成交。該板塊中54%的交易額由100萬歐元以上價位的藝術(shù)品實現(xiàn)，其中大多在紐約成交。2014年，拍賣價格超過100萬歐元的藝術(shù)品有67%是在美國成交，而以1000萬歐元以上價位成交的藝術(shù)品共60件，其中48件在美國成交，10件在英國成交，2件在中國成交，2014年全球共有28位藝術(shù)家的價格過千萬歐元。單個藝術(shù)家市場交易份額最高的是安迪·沃霍，一個人占據(jù)了該市場板塊8%的交易額。
盡管大多數(shù)藝術(shù)品的購買者聲稱主要是由于喜愛而購買藝術(shù)品，但事實是，藝術(shù)品，尤其是占據(jù)市場48%份額的戰(zhàn)后和當代藝術(shù)板塊，與金融投資市場越來越相似。消費模式是買漲不買跌，大量資金集中于少數(shù)價格攀升的藝術(shù)家作品上，造成某些藝術(shù)家的作品可以在短期內(nèi)快速飆升，成為市場的明星。
紐約和倫敦這樣的國際藝術(shù)中心，擁有大量的本土富豪買家，同時又因為可以提供較成熟的配套服務(wù)，吸引了國際買家，成為藝術(shù)品交易的核心市場。而中國市場主要依賴于本土消費，國際開放度較低。2014年，中國進口藝術(shù)品金額占全球市場比例為10%，而美國和英國分別為38%和24%。中國出口藝術(shù)品金額占全球市場比例僅為6%，遠低于美國的32%和英國的28%。在中國也遠未形成一群可以主導(dǎo)當代藝術(shù)市場發(fā)展動向的意見領(lǐng)袖，中國藏家還是關(guān)注于傳統(tǒng)中國書畫，中國當代藝術(shù)離世界當代藝術(shù)核心圈還很遠。
全球藝術(shù)品市場發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個以追求投資回報率為主要導(dǎo)向的投機性市場。市場的巨大潛力，高投資回報率的誘惑，使得越來越多的藝術(shù)品購買者對藝術(shù)品本身失去興趣，藝術(shù)品越來越像一個道具，追求名利的人們在這里或是尋求純粹的金錢回報，或是希望以收藏家的身份介入高端社交圈，從而滿足自己對于社會地位和個人品位被認同的需求。但是也許，這種對名利的追求一直以來就是藝術(shù)市場發(fā)展的主要動力，只是現(xiàn)在以更加坦白和明了的方式呈現(xiàn)了出來，當藝術(shù)被褪去這層遮羞布后，真相變得更有趣了還是更無聊了？
作者系上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長
