英國雕塑家,2012年11月16日在英國倫敦去世，90歲
威廉·特恩布爾 1922.1.11-2012.11.16 生于英國敦提
將堅硬的工業(yè)鋼材制造出驚人的柔軟效果，并將極簡、單純的幾何形體注入其中，這大概可以概括出英國著名戰(zhàn)后雕塑家威廉·特恩布爾（William Turnbull）的藝術(shù)風(fēng)格，他本人縱橫60余年的藝術(shù)生涯，也基本可以構(gòu)筑一部20世紀(jì)雕塑史。從瑞典超現(xiàn)實主義雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂，到英國雕塑家安東尼·卡洛，再到美國雕刻家大衛(wèi)·史密斯；從沉浸于現(xiàn)代主義到成為極簡主義偶像，特恩布爾不斷借鑒吸收諸位雕塑大師的創(chuàng)作手法，并將它們糅入自己的作品，進(jìn)行再創(chuàng)作，而這些作品的辨識度極高，從不會被認(rèn)錯。11月15日，這位被英國《衛(wèi)報》評為那個年代“最富權(quán)威、最具表現(xiàn)力，且著力于精雕細(xì)琢的藝術(shù)家”于英國逝世，享年90歲，死因尚未被公布。
“他是個天才藝術(shù)家，在繪畫及雕塑方面很有天賦。”英國泰特美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)尼古拉斯·塞羅塔說，“特恩布爾獨(dú)特的雕塑反映了他年輕時在戰(zhàn)后巴黎的生活，在那兒他結(jié)識了賈科梅蒂、布朗庫西等藝術(shù)家。古代且單純的藝術(shù)形式、東方文化以及他對物象本質(zhì)始終不渝的探索，最終成就了他的藝術(shù)創(chuàng)作，并使他的作品接近于巴尼特·紐曼的單純。”塞羅塔評價說，特恩布爾的雕塑和油畫常以極度簡單的形狀、面具以及圖騰柱展示于人前，帶有強(qiáng)烈的歐洲人本精神。
特恩布爾這一代藝術(shù)家的藝術(shù)生涯，都因為二戰(zhàn)的橫亙而往后推延了幾年。“但當(dāng)特恩布爾開始從事藝術(shù)行業(yè)時，他從一開始就預(yù)示了自己會成為一位優(yōu)秀創(chuàng)作者。”《衛(wèi)報》評論說，就像1946年24歲的特恩布爾剛剛踏進(jìn)藝術(shù)的門檻，就用青銅器創(chuàng)制了一個備受稱贊的雕塑作品《戰(zhàn)馬》。
1922年1月11日，特恩布爾出生于英國蘇格蘭東部港口城市敦提，其父是一名造船廠工程師。15歲時，因為大蕭條導(dǎo)致家庭經(jīng)濟(jì)崩壞，特恩布爾從中學(xué)中途輟學(xué)，當(dāng)了一段時間的勞工，但晚上他都會堅持去夜校讀藝術(shù)課程。他在學(xué)校的一位老師弗雷德·姆爾德是英國DC湯姆森出版社（DC Thomson）以及《太陽報》等英國報刊雜志的資深插畫師，因為深感于特恩布爾在藝術(shù)上的創(chuàng)作天賦與潛力，便推薦他為DC湯姆森出版社畫插畫。從最簡單的削鉛筆、灌墨水，再到從漫畫家以及插圖畫家那里偷師，不管學(xué)什么，特恩布爾都會被帶教老師弗雷德認(rèn)可，并被老師催促著去倫敦當(dāng)時最好的藝術(shù)學(xué)院斯萊德進(jìn)修。
不過，一直到1946年，特恩布爾才能真正抽出時間去斯萊德學(xué)院學(xué)習(xí)。因為1941年特恩布爾便因二戰(zhàn)加入英國皇家空軍，先后在加拿大、印度和斯里蘭卡等地服役當(dāng)飛行員。戰(zhàn)爭甫一結(jié)束，特恩布爾便連忙夾著書包跑進(jìn)斯萊德學(xué)院。才進(jìn)學(xué)校雕塑系沒幾天，特恩布爾往后的職業(yè)規(guī)劃就差不多定型了。在同學(xué)們看來，他總是終日游蕩于學(xué)校雕塑系，且不能自拔。雖然有一段時間特恩布爾還是回到了父親所在的造船廠工作，但對雕塑的偏好，已為他日后成為職業(yè)雕塑家奠下了基調(diào)。
和少年時期讀藝術(shù)類書籍不同的是，特恩布爾在斯萊德學(xué)院開始大量閱讀美國親戚給他寄過來的美國漫畫。而借助于自己在DC湯姆森出版社的長期繪畫訓(xùn)練，特恩布爾也逐漸培養(yǎng)出自己對不同層級藝術(shù)的良好品位與鑒賞力。大二那年，特恩布爾去了一趟意大利，雖然拉斐爾、達(dá)·芬奇等人的古典畫作讓特恩布爾印象深刻，但并未燃起他的創(chuàng)作熱情。反倒是意大利14、15世紀(jì)的壁畫藝術(shù)，前古典主義時期的希臘藝術(shù)，以及意大利文藝復(fù)興初期著名畫家皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的糅合幾何透視學(xué)原理、馬薩喬造型方法的畫法更讓他感興趣。
在斯萊德學(xué)院期間，特恩布爾做過的最重要的事是與蘇格蘭人愛德華多·保羅齊成為了好朋友。兩人都對連環(huán)漫畫中的圖畫有共同的興趣，而且從保羅齊那里，特恩布爾還領(lǐng)會了怎么將水泥黏合起來做模型、怎么在骨架上打濕石膏等進(jìn)入雕塑領(lǐng)域的捷徑。不過，兩人當(dāng)時的先鋒創(chuàng)作手法并不為學(xué)校所鼓勵。從當(dāng)銅匠的叔叔那里，特恩布爾又學(xué)會了如何將銅片與條梁狀物焊接起來的方法。在1949年創(chuàng)作的雕塑《游戲》中，特恩布爾就將數(shù)段可拆卸、有裂痕的條梁以一種新奇的外形結(jié)構(gòu)黏合起來，并放置于地面上，占據(jù)了一個偌大空間。而從不同角度望過去，《游戲》都會有大小不同的“洞”在觀者面前呈現(xiàn)，其作品的尺度與開放性，常將觀者帶入一個色彩與空間并置的想象世界。
1948年，特恩布爾在還未完成斯萊德學(xué)院全部課程的情況下，獲得校方同意去了巴黎，一呆就是兩年。為了通過去巴黎的官方申請，特恩布爾還與巴黎政府簽署了一份上藝術(shù)課程的協(xié)議，但他卻從來沒去過。在當(dāng)時那個年代，藝術(shù)家成名并不是那么容易的事，藝術(shù)也并不是大眾傳媒最矚目的焦點(diǎn)，貴為世界藝術(shù)之都的巴黎也一樣。像特恩布爾這樣名不見經(jīng)傳的年輕人，只能通過一次次敲開藝術(shù)大師的大門推薦自己，逐漸獲得大師們的認(rèn)同與了解。屢次敲門的結(jié)果是，特恩布爾與當(dāng)時功成名就的瑞典超現(xiàn)實主義雕塑家賈科梅蒂成為了好朋友。在他1949年的青銅雕塑作品《可移動的固定雕塑》（現(xiàn)存于泰特美術(shù)館、特恩布爾最優(yōu)秀的作品之一）中，他將一些細(xì)小青銅物件穿插豎立于一件平面青銅器上，可以明顯看到賈科梅蒂二戰(zhàn)前的超現(xiàn)實主義風(fēng)格對特恩布爾創(chuàng)作的影響。
1950年，28歲的特恩布爾在當(dāng)時正處于上升期、現(xiàn)在已享譽(yù)國際的瑪蕊樂畫廊舉辦了展覽。不久，特恩布爾就因為兩年進(jìn)修時間到期，而于同年10月從巴黎返回英國，與包括保羅齊、理查德·漢密爾頓、帕特里克·海倫在內(nèi)的一群激進(jìn)藝術(shù)家組成了“獨(dú)立小組”(Independent Group)，該組成員阿蘭·戴維還在英國中央藝術(shù)學(xué)院兼職教授設(shè)計課程。
在巴黎期間，特恩布爾就已結(jié)識了藝術(shù)批評家大衛(wèi)·西爾維斯特，后來，西爾維斯特還專門跑到倫敦為他和保羅齊在漢諾威畫廊辦了展覽。1952年，英國詩人、藝術(shù)批評家赫伯特·里德也將特恩布爾的作品列入自己在威尼斯雙年展那場以“英國雕塑的新面向”為名的著名展覽中。1950年代中期，特恩布爾減少了對其他藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注，轉(zhuǎn)而完全投入雕塑制作。因為經(jīng)常流連于大英博物館，特恩布爾因而極其熟悉世界不同民族在古代藝術(shù)創(chuàng)作上的造型手法和特點(diǎn)，從舊石器時代那尊胸部突出、腹部寬大、腰腿粗壯，女性生育特征極夸張的《維朗多爾夫的維納斯》，到米洛斯那具讓世人傾倒的《斷臂維納斯》，再到大英博物館中大量的民族圖騰以及站立型的雕塑作品，特恩布爾都將它們的特點(diǎn)抽取出來，糅入自己的創(chuàng)作中。
雖然因為雕塑創(chuàng)作而聲名在外，特恩布爾還另有一個稱號，那便是畫家。常有人說，他的一些抽象畫作品看起來就像是從抽象表現(xiàn)主義畫家巴尼特·紐曼那扒拉過來的二手創(chuàng)作，但因為他常用藍(lán)色、灰色、赭色、紅色、綠色等鮮艷色彩，且經(jīng)常使用橫向筆觸畫法，也使得他的畫作頗具內(nèi)部張力，并延續(xù)至今成為讓人印象深刻的作品。
1973年，泰特美術(shù)館為特恩布爾舉辦了一次回顧展，這次展覽不僅包括了特恩布爾最重要的雕塑作品，還覆蓋了他學(xué)生時期的稚嫩作品，特恩布爾多年來創(chuàng)作風(fēng)格的演變也在展覽中有所體現(xiàn)。此外，1995年，特恩布爾在倫敦蛇形畫廊辦了一次小型回顧展，并在2005年于英國約克郡雕塑公園的地下畫廊舉辦了主要作品展。而且，特恩布爾的作品也是大型群展以及各國藝術(shù)雙年展的最愛。2013年3月10日至6月30日，特恩布爾的大型回顧紀(jì)念展，將于英國英格蘭中部德比郡的查茨沃斯莊園舉行。
【編輯：李洪雷】
