5月8日，史上最大規(guī)模的慈善拍賣——“佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦珍藏”系列拍賣在紐約佳士得拍賣拉開帷幕。率先登場的“十九及二十世紀(jì)藝術(shù)”專場所上拍的44件拍品全部成交，成交總額高達(dá)6.46億美元。其中印象派大師莫奈的作品《綻放的睡蓮》?在經(jīng)過將近14分鐘的激烈競投后以7500萬美元落槌，成交額高達(dá)8468.75萬美元，創(chuàng)下莫奈作品新的拍賣世界紀(jì)錄。除此之外，該場還有多件印象派大師的經(jīng)典名作也高價成交，包括保羅·高更的《海浪》、愛德華·馬奈的《丁香與玫瑰》、卡密爾·畢沙羅的《有白楊樹的風(fēng)景（埃拉尼的陰天）》等。種種跡象都表明，在市場中歷經(jīng)多次沉浮的“印象派”，即將又一次的強(qiáng)勢回歸。
莫奈的作品是印象派藝術(shù)拍賣專場中的明星，5月8日，其作品《綻放的睡蓮》在佳士得以 8468.75萬美元成交，幾天后，《塞納河上的早晨》又在蘇富比獲價2055萬美元
英國女王引爆印象派作品價格？
19世紀(jì)末，只有巴黎的中產(chǎn)階級及畫商購藏和經(jīng)營印象派藝術(shù)家的作品，更主流的貴族、富豪收藏家對它們不感興趣。1886年，這種狀況發(fā)生轉(zhuǎn)變了，巴黎的畫廊主保羅·杜蘭-魯埃帶了300多幅印象派畫家的畫作前往美國舉辦展覽，其中雷諾阿和莫奈的作品很受美國藏家喜愛，此后印象派作品便打開了美國市場。在美國、歐洲收藏家的競爭下，印象派畫家作品價格也快速上升。
從1950年代至今，印象派作品的價格在震蕩中表現(xiàn)出戲劇性的高速增長。二戰(zhàn)后歐洲重建和歐美之間的貿(mào)易讓希臘造船企業(yè)和運(yùn)輸業(yè)大發(fā)其財(cái)，希臘富豪崛起，同樣，好萊塢明星和制片人也開始希望用清新的藝術(shù)作品裝飾他們在西岸的豪宅，而印象派畫家的作品成為其中不可或缺的選項(xiàng)。這個時期，拍賣業(yè)也興盛起來，逐步成為高端藝術(shù)品交易的主要途徑，拍賣的公眾性給買賣雙方都帶來極大刺激，所以這些新富并沒有去一家家畫廊尋訪作品，而是直接去拍賣行選購。正因如此，印象派才一次又一次創(chuàng)造市場“神話”。
1950年代，印象派在拍賣市場掀起了一個小高潮。1957年先是在巴黎拍賣的高更作品《有蘋果的靜物》以29.7萬美元成交，《紐約客》等各種媒體的渲染無疑讓其他富豪藏家也蠢蠢欲動。兩個月后倫敦蘇富比要拍賣10張梵高的自畫像。新上任的蘇富比主席彼得·威爾遜從中嗅到商機(jī)，他在預(yù)展之前雇傭JWT廣告公司做相關(guān)的宣傳工作，此時恰逢好萊塢策劃的梵高傳記片《生命的渴望》入圍奧斯卡金像獎，JWT便借勢大力宣揚(yáng)，并取得了驚人的效果。同年7月，蘇富比再次如法炮制，將第一次印象派專場拍賣的前期宣傳外包給JWT。結(jié)果，JWT邀請到英國女王伊麗莎白二世前來觀摩預(yù)展，JWT借機(jī)對外宣稱女王非常著迷于德加的彩色蠟筆畫《受傷的賽馬師》，并可能考慮要親自競買，又一次吸引了大家對印象派的關(guān)注。與此同時，印象派也成功吸引了遠(yuǎn)在大西洋彼岸的美國富豪的眼球，同年11月，紐約借勢也推出了一場印象派拍賣，引起各界富豪競爭，拍出高價。結(jié)果整個1957年無論在倫敦、紐約還是巴黎，只要有莫奈、雷諾阿、塞尚等印象派名家的作品出現(xiàn)在拍場都會引起激烈角逐。1958年，馬奈的《旗幟飄揚(yáng)的莫尼耶街》以11.3萬英鎊成交，創(chuàng)下當(dāng)時的現(xiàn)代繪畫拍賣紀(jì)錄。隨后塞尚的《穿紅馬甲的男孩》被美國收藏家保羅·梅隆以22萬英鎊收入囊中，保羅·梅隆在1989年佳士得拍場上以1700萬英鎊將其轉(zhuǎn)手，30年間其價格上漲了50倍左右。此后，無論在什么地方，只要莫奈、塞尚或梵高的作品出現(xiàn)在拍賣場上，便會引得全世界的富豪激烈角逐。
塞尚 穿紅馬甲的男孩
這幾場印象派名家作品的拍賣，改變了拍賣商在藝術(shù)市場的角色以及他們的運(yùn)作模式，拍賣行在此前類似一個清理庫存的批發(fā)商，其客戶以古玩商、畫廊為主，而隨著1950年代的大眾媒體的興起以及拍賣行有意的宣傳推廣，藏家們開始直接前來購買藏品，并在媒體的傳播中成為一個個紀(jì)錄和傳奇，這不斷刺激新的富豪加入這個游戲。
日本經(jīng)濟(jì)泡沫與歐美現(xiàn)代藝術(shù)
上世紀(jì)八九十年代，日本經(jīng)濟(jì)迅速繁榮，其國內(nèi)興起了投機(jī)熱潮，日本的銀行大力鼓動客戶貸款購買藝術(shù)品。銀行家們高調(diào)宣傳，稱西方藝術(shù)品是絕佳的升值收藏品。于是，熱錢涌動的日本人把滿腔激情投向了莫奈、梵高等印象派、后印象派大師的作品，并與歐美頂級富豪展開競爭。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1987年到1990年，4年間日本竟然從西方購買了138億美元的藝術(shù)品，其中國際拍賣會上40%的西方印象派作品都落入了日本買家的手中。1987年，安田火災(zāi)和海事保險公司以3900萬美元買下了梵高的《向日葵》；1988年，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦佳士得以2090萬英鎊購得畢加索名作《雜技演員與年輕小丑》；西武百貨公司則以 13 億日元購得莫奈名作《睡蓮》；1990年，昭和紙業(yè)公司董事長齋藤更是揮金如土般地以 1.606 億美元的價格，購買了雷諾阿和梵高的兩幅畫，其中梵高的《加歇醫(yī)生像》售價為8250萬美元，創(chuàng)下當(dāng)時油畫交易史上的最高價。
不僅如此，日本的美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)也被沖昏了頭腦，展開了空前的“大換血”，購置了大量的西方藝術(shù)品。1994 年，東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購買西方繪畫作品，僅購買美國波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》，就花了6億日元。但是，印象派經(jīng)典作品進(jìn)入日本市場的同時，大量三四流印象派作品也流入日本。而后，日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重衰退，“經(jīng)濟(jì)泡沫”破滅，不僅這些當(dāng)初高價買來的作品無法出手，整個印象派的價格也隨之下跌超過60%，日本銀行的地下倉庫里，堆滿了抵債的畫作，當(dāng)年的俏貨成了有價無市的“雞肋”。
華人進(jìn)場 市場再入高潮
20世紀(jì)初印象派、后印象派風(fēng)格的繪畫就通過在日本、法國留學(xué)的畫家傳回中國，并在二三十年代成為中國西洋畫創(chuàng)作中的主要流派之一，與學(xué)院風(fēng)格的寫實(shí)主義油畫平分秋色。然而，隨著1949年后蘇聯(lián)對西方現(xiàn)代藝術(shù)的批判被中國沿襲，印象主義便受到排斥。直至“文革”結(jié)束之后，印象派才再次進(jìn)入國人視野。1982年美國企業(yè)家韓默私人藏畫展在北京舉辦，展出了馬奈、莫奈、畢沙羅、雷諾阿、德加、塞尚、高更、梵高的數(shù)十件作品，這成為印象派畫家第一次在中國集體亮相。最重要的是，梵高等印象派畫家在大眾傳媒中的形象得到普及傳播，成為許多人心目中典型藝術(shù)家形象的標(biāo)志。
1980年代起，港臺一些藏家開始零星購買印象派的一般作品，如臺灣IT界富豪黃崇仁就購藏印象派及現(xiàn)代藝術(shù)，21世紀(jì)以后內(nèi)地藏家也對這方面有了興趣，并成為拍賣行、畫廊開發(fā)的方向之一，佳士得2004年起就把倫敦、紐約的印象派精品帶到香港預(yù)展，2006年9月佳士得更是第一次攜部分印象派力作在北京王府半島飯店巡展，顯示出對中國人購買西方經(jīng)典的長遠(yuǎn)信心。
早在2005年12月，“走進(jìn)中國——西方藝術(shù)大師精品展”于北京呈現(xiàn)了12位名家的19幅作品，并通過展賣的方式留在了中國，包括雷諾阿、畢沙羅等人的作品。此次展覽策展人并非美術(shù)界的人物，而是位南京的企業(yè)家——中國力聯(lián)集團(tuán)董事長翟韶均。翟韶均表示，“中國像我這樣有能力去收藏和擁有西方經(jīng)典作品的企業(yè)家和機(jī)構(gòu)，以后應(yīng)該會有相當(dāng)數(shù)量。隨著國人藝術(shù)眼界的不斷拓寬，收藏西方印象派等經(jīng)典作品是一個必然。”
果然，很快就出現(xiàn)了更具標(biāo)志性的事件，2007年紐約蘇富比拍賣會上香港地產(chǎn)商、投資者劉鑾雄以3924.1萬美元的成交價購得高更的《早晨》。而北京華辰則是內(nèi)地第一個敢吃螃蟹的拍賣行，在2007年12月首拍了24件西方油畫及雕塑。其中一幅雷諾阿《林中的少女》，機(jī)智輕盈的構(gòu)圖和自由自在的筆觸都甚為亮眼，以1120萬元被中國藏家收入囊中。華辰拍賣行總經(jīng)理甘學(xué)軍講了他的判斷：“國人正在開始具備對西方經(jīng)典作品的鑒賞能力和購買實(shí)力，這也使得‘雷諾阿’這樣國際市場上的‘硬通貨’登陸國內(nèi)成為可能。隨著國人認(rèn)知的提高，應(yīng)該會將印象派等作為追逐的重點(diǎn)之一。”
這個敏銳的前瞻，后來逐步應(yīng)驗(yàn)。在2010年的經(jīng)典藝術(shù)博覽會上，印象派藝術(shù)家西斯萊的作品《維利耶爾的小路》以3000萬元成交。2014年，大連萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得春拍中以2700萬美元的價格拍走了莫奈的代表作之一《睡蓮》。同年，華誼兄弟董事長王中軍以6716.5萬美元的高價購得梵高的《雛菊與罌粟花》。2015年，在蘇富比陶博曼收藏專場，莫迪里阿尼的《寶麗特·茹丹肖像》以4281萬美元被中國藏家購藏，緊接著劉益謙以超1.7億美元將莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》收歸己有。據(jù)邦瀚斯亞洲區(qū)總監(jiān)任天晉表示，現(xiàn)在倫敦、紐約的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍場，亞洲的貢獻(xiàn)已經(jīng)能夠占到總成交額的三分之一。當(dāng)然，中國人對印象派的熱潮并不完全表現(xiàn)在高價爭奪上，近年來內(nèi)地引入的畢加索、莫奈大展甚至達(dá)到了一票難求的程度。
梵高 雛菊與罌粟花
長期以來，印象派在國際藝術(shù)品市場的位置一貫穩(wěn)定，印象派作品價格之前的回落有很多原因，比如受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響、每個城市市場表現(xiàn)不一、部分拍賣行對價格預(yù)期過高、沒有頂級作品出現(xiàn)等等，但從長遠(yuǎn)來看，印象派作品始終是國際藝術(shù)市場的硬通貨。目前內(nèi)地市場過于單一化，流通渠道依舊依賴于國際市場，甘學(xué)軍認(rèn)為，對具有充足資金的內(nèi)地買家來說，印象派的投資前景還是好的。
