The Heretic，2011
近日，舊金山Ratio 3畫廊舉辦了村田武（Takeshi Murata）的個(gè)展“你給我滾到火星去（Get Your Ass To Mars）”。這場展覽的名字來源于施瓦辛格的電影《全面回憶》（Total Recall），電影改變自編劇Philip K. Dick的短篇小說《記憶總動(dòng)員》（We Can Remember It For You Wholesale），施瓦辛格在電影中扮演了Hauser以及Quaid兩個(gè)角色。對(duì)于Hauser或者說Quaid來說，在火星上等待他的是一個(gè)基于金錢與貪婪的陰謀；他的記憶與身份、或者說是可辨識(shí)的現(xiàn)實(shí)將會(huì)陷入不穩(wěn)定的狀態(tài)；再加上我們坦誠的享樂主義。村田武的這場展覽會(huì)邀請(qǐng)我們對(duì)許多類似的問題進(jìn)行思考——好消息在于，他同時(shí)還保持了一種幽默感。
Salon Kitty，2011
在這場展覽中，村田武利用9組著色精致的靜物畫暗指了16世紀(jì)“vanitas painting”的傳統(tǒng)：這是一種在16世紀(jì)時(shí)產(chǎn)生的靜物寫生風(fēng)格，描繪對(duì)象多是頭骨、水果、死去的動(dòng)物以及其它一些容易腐壞或是壽命短暫的事物，它們能夠使人感受到死亡或是生之短暫。這個(gè)詞語本身意味著“空洞”，暗示了所有世俗的體驗(yàn)與未來相比相當(dāng)于是空無一物的。這種油畫同時(shí)也是考驗(yàn)藝術(shù)家技能的一個(gè)借口，描繪的物體通常是已經(jīng)失去了活力的。
Golden Banana，2011
村田武的作品延續(xù)了這些主題，表現(xiàn)了一種“太過完美而無法存在于世”的狀態(tài)。更加重要的是，它們引發(fā)了一種不斷顯露自己以形成一個(gè)空隙的三維空間的張力。這些作品看起來如照片般的寫實(shí)，實(shí)際上它們都是利用Cinema 4D軟件完成的。村田武并非想使觀眾相信這些物品是真實(shí)存在的，相反，盡管在創(chuàng)作過程中他很好地展示了自己的技術(shù)，他也盡量使作品不包含一些精確或是粗糙的細(xì)節(jié)。例如在作品“Golden Banana”（2011）中，如果你仔細(xì)查看頭骨號(hào)角的紋理的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)并不真實(shí)；而作品“Gumbone and Coke”（2011）中松軟的長號(hào)則有另一個(gè)方面的問題：它那柔軟且?guī)в腥飧械馁|(zhì)地過于真實(shí)了，反而令人無法相信。除了頭骨、水果、雞蛋、樂器等常在“vanitas painting”中出現(xiàn)的意象以外，村田武還使用了銅制水果模型、咖啡杯、書籍、錄像帶等其它與流行文化相關(guān)的意象。
Gumbone and Coke，2011
盡管這些用Cinema 4D軟件加以處理的靜物圖顯得復(fù)雜而且漂亮，它們與村田武的影像作品“I, Popeye”（2010）相比則就是小意思了。這部影像作品最初是2010年在新美術(shù)館中展出的。時(shí)光對(duì)于我們這位喜歡吃菠菜的朋友來說是無情的。在作品中，Popeye不再是那個(gè)我們（或者我們父母）童年時(shí)代中打敗了大壞蛋Bluto的卡通英雄。正如《大力水手》的觀眾及其動(dòng)畫技術(shù)日益成熟，Popeye本人也成熟起來。這里的Popeye在情感是已經(jīng)老了，就好像一個(gè)入迷的人冷靜了多年，卻仍然看不到圍繞在他周圍的空虛點(diǎn)一樣。
video still from I, Popeye (2010)
作品開始時(shí)畫面全是灰色的，包括周圍的風(fēng)景、Popeye工作的菠菜工廠、煙囪里飄出來的煙，甚至連天空也是灰色的。目光遲鈍的Popeye站在灰色的傳送帶前，正在不停地按一個(gè)綠色的矩形按鈕。每一次按下按鈕時(shí)，一股菠菜漿就被注射到一個(gè)罐頭中，隨后一個(gè)機(jī)械手給罐頭蓋上一個(gè)蓋子。然后，Popeye站在傳送帶前睡著了，他夢(mèng)見了無數(shù)的金屬罐頭和火花，最后從這個(gè)色彩明麗、亦真亦幻的夢(mèng)中醒來。當(dāng)然，他被開除了。他走出工廠回到家中，將自己重重地摔在沙發(fā)上，卻收到了Wimpy的一紙驅(qū)逐令。再吃下了最后一罐菠菜并且變得狂暴之后，Popeye自殺了。在他死后，他駕著一輛T型發(fā)動(dòng)機(jī)小汽車來到了他的視頻游戲中。
video still from I, Popeye (2010)
除了Popeye自殺后的那部分內(nèi)容以外，整部作品都十分簡單。它一直充斥著類似的形狀——例如，Popeye公寓中的門把手以及公共墓地里的墓碑都是多邊形的。Popeye的前臂一直是鼓起來的，他的下巴前所未有的方正和結(jié)實(shí)，他還穿著一件帶有他自己漫畫形象的T恤。村田武的才華在于他成功地使這部作品同時(shí)保持了尖銳和幽默。他描繪出來的Popeye是我們以前從未看到過的。比如，當(dāng)他收到Wimpy的驅(qū)逐令時(shí)，他與Wimpy對(duì)視了很久。這場目光的對(duì)抗以Wimpy的放棄而告終，他舉帽向Popeye示意后匆匆離開。隨后，Popeye在自殺前做了最后兩件事：去墓地看望Olive Oyl和Swee'pea，去醫(yī)院看望昏迷的Bluto。
“Get Your Ass To Mars”系列作品與“I，Popeye”使我們重新去思考二維空間的物品與人物、或是短暫如記憶及生命本身的事物是如何被“表現(xiàn)”或是成為三維的。只要被帶入了心理狀態(tài)，那么這種轉(zhuǎn)換就永遠(yuǎn)不止類似真實(shí)場景的繪畫效果這么簡單。
Jazz Funeral，2011
The Sisterhood，2011
【編輯：馮漫雨】
