2018年由國家地理頻道出品的迷你電視劇第二季“天才”（Genius，以每一季獨(dú)立講述一個(gè)著名天才為故事，講述現(xiàn)實(shí)世界中，帶來革命式創(chuàng)新思維的高智商天才們，第一季為愛因斯坦）將目光集中在“畢加索”（1881年出生于西班牙，1973年逝世于法國），在世界上共有4家美術(shù)館因?yàn)槭詹厮淖髌范亩喈a(chǎn)藝術(shù)家的身上，并邀請(qǐng)同為西班牙人的安東尼奧·班德拉斯飾演。
整部《天才——畢加索》共十集，使用電視劇常見的敘事結(jié)構(gòu)，巨細(xì)靡遺地講述全世界知名殿堂級(jí)藝術(shù)家畢加索從小到大的境遇，交友狀況、愛恨情仇以及他在不同時(shí)間階段的創(chuàng)作，非常完整地與具有娛樂性地讓人掌握畢加索生平，而在看片之外，來看看畢加索對(duì)藝術(shù)、人生與政治的思考，讓你在看片之余，更有收獲。
1.自殺
“我從沒有考慮過。你想，我不喜歡死亡，也從不想在這個(gè)問題上糾結(jié)。我一直在抵制死亡——想擊敗它。因此我會(huì)盡量避免參加葬禮。葬禮讓我毛骨悚然……與死亡糾纏不是好事。”
畢加索22歲創(chuàng)作的《生活》
2.紀(jì)念物
“把一幅畫看作是某種紀(jì)念物意味著什么呢？人們總是希望繪畫作品能提供某種答案。我們應(yīng)該滿足于視覺——滿足于眼前的這幅畫還不錯(cuò)，這就是藝術(shù)家的目的。”
畢加索24歲的作品《Au Lapin Agile》 (At the Lapin Agile) (Arlequin tenant un verre), oil on canvas, 99.1 × 100.3 cm, Metropolitan Museum of Art
3.作品與生活
“我的生活就是我的作品，二者是同一個(gè)東西！甚至可以說，我的生活實(shí)踐著我的作品。如此說來，作品成了復(fù)雜的東西，但同時(shí)它卻又比你們搞出來的東西簡單得多。”
畢加索26歲的作品《亞維農(nóng)的少女》，現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MoMA）
4.解讀
“藝術(shù)家一直是被誤解的。這就是我們的宿命。”
畢加索26歲的作品《Trois figures sous un arbre》 (Three figures under a tree, Winter）, © Succession Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
5.創(chuàng)新
“我總是在尋找偶然性，希望能從包含機(jī)遇的失誤中打開新的一扇門。那時(shí)因?yàn)槲蚁嘈牛瑢?shí)際上并沒有什么偶然性——只是需要我們自身的悟性。”
畢加索51歲的作品《Le Repos》, © Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York. Courtesy of Sotheby’s.
6.復(fù)制
“復(fù)制并不對(duì)原件構(gòu)成了損害。當(dāng)然，復(fù)制品并不是畢加索的真品——不像原件那樣有生命力，因?yàn)槲覜]有通過我的指尖向它灌輸情感。但是重要的是，人們可以買到這些東西，并從中欣賞到我的創(chuàng)意。”
畢加索76歲做的陶器
7.繪畫
“繪畫本身比我強(qiáng)大得多——它鞭策這我。我畫畫的時(shí)候，不想受到打擾，也不想和別人談?wù)?。?chuàng)作陶器和版畫意味著可以跟周圍的人說說笑笑。畫畫更嚴(yán)肅一些。”
畢加索51歲的作品《La Dormeuse》， © 2018 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York. Courtesy of Phillips.
8.畫家還是藝術(shù)家
“我是一個(gè)畫家——但是，你知道，一個(gè)畫家在繪畫上獲得的最高評(píng)價(jià)，就是他的畫是一種雕塑。”
畢加索51歲的作品《后仰著裸體》（Reclining Nude / Femme nue couchée), 1932. Oil paint on canvas, 130 x 161 cm. Private collection. © Succession Picasso/DACS London, 2017.
9.外界
“周圍的許多東西都刺激著我的感覺，感覺又給予它們某種色彩，使它們變異，從而變成我生命的一部分。我能迅速抓住某種事物——并不像塞尚或馬蒂斯那樣在事物上沉思。”
畢加索51歲的作品《拯救》（The Rescue/Le sauvetage), 1932. Oil paint on canvas, 144.5 x 112.2 x 7.7 cm. Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Sammlung Beyeler.
10.風(fēng)格
“畫畫時(shí)，我并沒有事先思考使用什么技法。即便有，開始畫時(shí)，也不會(huì)刻意保持一成不變。如果要畫一幅女人睡覺的油畫，我只是尋找合適的表現(xiàn)方式而已。畫中所有的一切都只是表現(xiàn)睡覺的女人的一種手段。在同一幅畫的創(chuàng)作中，我經(jīng)常會(huì)幾次改變技術(shù)處理方法——或是畫中的不同部分會(huì)采用不同的方法，或采用一種新的、突然從腦子里冒出來的技巧來處理整個(gè)畫面。我曾經(jīng)說過，我的畫作不是疊加的結(jié)果，而是破壞的結(jié)果——毀掉首先出現(xiàn)的、簡單的東西，并且決意要破壞美麗的東西，從而找到一種更好的表達(dá)方式。”
畢加索56歲的作品《Interior with a Girl Drawing, Paris, February 1935》,© 2018 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
11.名聲
“對(duì)于畫商和博物館來說，這是一個(gè)過程中的必要環(huán)節(jié)，意味著對(duì)我作品的市場需求將長盛不衰，所以我就會(huì)有錢，做我想做的事情。那樣的名聲是必須的。我喜歡像個(gè)乞丐那樣地生活，盡管我有很多錢！”
畢加索74歲的作品《《阿爾及爾的女人（O版）》，在2015年的佳士得拍賣上以1億7940萬美金成交。
12.政治
“藝術(shù)家是什么？低能兒嗎？如果是個(gè)畫家，就只有眼睛？如果是個(gè)音樂家，就只有耳朵？甚至說如果是個(gè)拳擊手，就是些肌肉？恰恰相反，他同時(shí)也是一種政治動(dòng)物，一直對(duì)世界上所發(fā)生的可怕的、激烈的或令人高興的種種時(shí)間，保持著警覺，并根據(jù)這些事件的狀況徹底地塑造自己……，不，繪畫不是用來裝飾房子的，它是僅供和防御敵人的武器。”
畢加索70歲的作品《朝鮮大屠殺》
