《我們的未來：尤倫斯基金會收藏展》日前在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開展。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長杰羅姆·桑斯說，這個展覽是個宣言，尤倫斯基金會是一個和中國有關(guān)的正在發(fā)生著的現(xiàn)實，而尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是在全球化語境中與中國當(dāng)代文化的創(chuàng)造者分享的家園。“我們的未來”意在開創(chuàng)一個對話空間，并通過當(dāng)代藝術(shù)這個平臺，將尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與北京和全世界各地的藝術(shù)家和不同群體聯(lián)系在一起，開展對話，共同討論“我們是誰”以及“我們通過當(dāng)代藝術(shù)的平臺究竟要往何處去。”
與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕展——《’85新潮:中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運動》重新審視80年代激進狀態(tài)中的中國當(dāng)代藝術(shù)相比，《我們的未來：尤倫斯基金會收藏展》在一個更為寬廣的視野上，呈現(xiàn)了幾代中國藝術(shù)家的作品和藝術(shù)實踐。
尤倫斯基金會擁有全球最重要的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏。經(jīng)過了二十年的積累，基金會收藏涵蓋了幾代中國藝術(shù)家的創(chuàng)作，并且通過收藏記錄了這些藝術(shù)家走過的不同發(fā)展階段，為研究藝術(shù)家們筆下變化的社會、文化和哲學(xué)視角提供了創(chuàng)造性的洞悉。
作為開幕以后的第四個展覽，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心試圖再次彰顯其宗旨：創(chuàng)造、發(fā)展、建立一個開放的對話平臺，并將推廣中國藝術(shù)作為活動的重心。配合北京奧運會，由藝術(shù)中心館長杰羅姆·桑斯、首席策展人郭曉彥和國際策展人周麗影聯(lián)合策劃的《我們的未來：尤倫斯基金會收藏展》，將講述尤倫斯夫婦長期致力于支持中國藝術(shù)家及他們的創(chuàng)作的故事。
此展將展出約六十多位中國藝術(shù)家的一百余件作品，包括王廣義、張曉剛、黃永砅、陳箴、谷文達、劉小東、汪建偉、馮夢波、隋建國、周鐵海、顏磊等藝術(shù)家的作品;邱志杰、楊詰蒼、何云昌、曹斐新近創(chuàng)作的涉及行為表演、創(chuàng)新教育的計劃;基金會新近收藏的楊福東、汪建偉、謝南星和吳季璁的作品及沈遠和尹秀珍為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心專門制作的新作品。
尤倫斯：從上世紀(jì)80年代大手筆收藏中國當(dāng)代藝術(shù)
在國際收藏界，尤倫斯夫婦就像一個傳奇。這不僅僅在于他們廣博的藏品，更在于他們所具有的超前敏銳的嗅覺和獨到的收藏眼光。
上世紀(jì)80年代，在很多人尚對中國當(dāng)代藝術(shù)一無所知的時候，他們就已開始大手筆收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，那個時候，包括曾梵志、張曉剛、方力鈞等人還是寂寂無名的小輩。然而，中國當(dāng)代藝術(shù)今日的興盛，以及這些當(dāng)年的小藝術(shù)家今日動輒拍出千萬天價的作品，見證了尤氏夫婦精準(zhǔn)的眼光和對藝術(shù)品無與倫比的藝術(shù)嗅覺。
尤倫斯夫婦常常在世界各地游走，每次到中國的日程都被各種各樣的活動塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，在尤倫斯基金會名為《我們的未來：尤倫斯基金會收藏展》的收藏展開展之日，本報記者非常難得地專訪到了這位熱愛中國藝術(shù)品的收藏家。
廣州日報：中國的當(dāng)代藝術(shù)收藏市場現(xiàn)在非?；鸨?，很多人以牛市來形容它，作為國際上中國當(dāng)代藝術(shù)品最為重要的收藏者之一，你如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的火爆?
尤倫斯：并不完全是這樣，實際上，很多中國藝術(shù)家一直在國際上很有影響力，比如說黃永砯等人，他們不是非常商業(yè)的，而且在拍賣市場上的拍價也不是非常高，但他們是非常優(yōu)秀的藝術(shù)家?，F(xiàn)在的牛市是對中國當(dāng)代藝術(shù)的肯定，也是中國的綜合國力得到肯定，現(xiàn)在是中國歷史上一個非常鼎盛的時期，也有很多很好的藝術(shù)院校，比如中央美術(shù)學(xué)院、廣州和上海的一些美術(shù)機構(gòu)等等。歐洲的藝術(shù)總是彌漫著一種悲情的色彩，而中國的藝術(shù)品總是充滿生活化的而且有很喜悅的氣息，中西方藝術(shù)家的想法不同。
廣州日報：現(xiàn)在，一些以往作品往往拍出天價的藝術(shù)家，他們的作品因為價格過高紛紛出現(xiàn)了在拍賣中流拍的情況，你認(rèn)為這是什么原因?
尤倫斯：藝術(shù)品的價格總是有高有低，我不太在乎，當(dāng)它的價格太高實際上對我們不是好事情，因為這會妨礙我的收藏，相反，如果某個我已經(jīng)收藏了的藝術(shù)家的作品價格走低，我也不是很在乎，因為我已經(jīng)擁有了他們的很好的藏品。
前陣子我在古根海姆博物館看到了中國藝術(shù)家蔡國強的作品，我覺得非常好，這和中國當(dāng)代藝術(shù)品市場沒有太大關(guān)系，只要作品好，我是這么認(rèn)為的。作為一個收藏家，如果作品夠好而價格高，我愿意向銀行借錢去收藏它，如果作品好而價格低，那么我會歡呼。
廣州日報：聽說你和夫人從上世紀(jì)80年代開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品，當(dāng)時，誰先喜歡上這樣的收藏?
尤倫斯：大概是在我第一次到北京的時候，那是1986年左右，當(dāng)時我立刻就對中國當(dāng)代藝術(shù)感興趣了，之前我們也曾在香港做過收藏。1990年后，我和夫人結(jié)合在一起，她也非常喜歡收藏。當(dāng)時，她有很多朋友喜歡藝術(shù)品，但是，中國當(dāng)代藝術(shù)品并不知名，我們也曾經(jīng)遲疑，是否要收藏這些作品。我收藏的第一件作品是艾未未的弟弟的作品，那是1986年，我的一個朋友帶我去中央美院參觀，在一個非常冷的空間里，有一個空間，只有一個25瓦的燈泡，那里有艾未未的弟弟創(chuàng)作的一幅畫，畫上是一個西藏的女孩，我馬上就喜歡上了這幅作品，因為這作品實在太棒了。那時候，很多人還沒有關(guān)注到中國當(dāng)代藝術(shù)，而我們發(fā)現(xiàn)了，并和大家分享，這是非常好的一段人生經(jīng)歷。有時候去看展覽，很多經(jīng)紀(jì)人會有壓力，因為他們知道我會收藏這其中的很多作品，但是，當(dāng)時有很多藝術(shù)家并不想只針對一兩個買家，而是希望他們的作品被廣泛收藏，所以，要收藏到一些作品實際上很不容易。
【編輯：趙韓菲】
