青年書畫家王清州兼擅書法、篆刻和花鳥。他的花鳥又分為工筆、寫意、水墨、重彩等多種畫法，大多都帶有或濃艷或清淡的色彩。他近期創(chuàng)作的一批草木花卉寫意畫更加強調(diào)色彩，有時也保留水墨，這種畫法難以歸類，既不是傳統(tǒng)的沒骨，又不是西畫的水彩，我姑且稱之為“色彩寫意”。
中國傳統(tǒng)繪畫古稱“丹青”，蓋指朱砂和青綠顏料，可見非常重視色彩。但唐宋以降隨著崇尚水墨、鄙薄色彩的文人畫的興盛，色彩在中國繪畫中的中心地位逐漸失落，在寫意水墨畫中色彩尤其薄弱。色彩卻是西方繪畫的強項，從威尼斯畫派到德拉克洛瓦、印象派、后印象派、野獸派，色彩在西方繪畫中的地位逐漸上升，幾乎扮演了主角。不過，近現(xiàn)代中國的寫意水墨畫特別是寫意花鳥畫，色彩又開始復(fù)歸，吳昌碩、齊白石、潘天壽等中國畫大家的寫意花鳥畫都把水墨與色彩結(jié)合起來。這些中國畫大家未必受過西畫的影響，而主要是從中國傳統(tǒng)繪畫或民間藝術(shù)中找到了色彩的感覺。
作為21世紀的中國青年藝術(shù)家，處在東西方文化藝術(shù)交流空前頻繁的時代，王清州的藝術(shù)視野大為開闊，創(chuàng)新意識日益增強。他以前創(chuàng)作的水墨或重彩花鳥已取得不俗的成績，但他并不滿足，仍然在不斷探索新的繪畫語言。他的色彩寫意既傳承了中國傳統(tǒng)繪畫包括惲南田的沒骨花卉，也吸收了西方繪畫包括印象派、野獸派、表現(xiàn)主義的色彩，雖然他未必是有意識地模仿某家某派，但他的色彩感覺和色彩表現(xiàn)卻是與這些流派趨同的。色彩像水墨一樣，自身就有一定的表現(xiàn)力，甚至色彩在表現(xiàn)人的情感方面更為直接而強烈。王清州的色彩寫意把色彩表現(xiàn)放在異常突出的位置。他的草木花卉寫意畫，有些把色彩與水墨結(jié)合起來，有些完全以色彩經(jīng)營整個畫面，與中國傳統(tǒng)水墨畫大異其趣，也與他自己以前的花鳥畫拉開了距離，給人以全新的視覺感受。他這些作品色彩濃烈鮮艷，色調(diào)明快響亮，表現(xiàn)的情感基調(diào)是舒暢的，歡樂的，就像法國畫家馬蒂斯所說的安樂椅那樣，為人們提供審美的愉悅。王清州擁有中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的修養(yǎng)，因此盡管他的色彩大紅大綠，對比鮮明，卻并不艷俗，而比較雅致，使我聯(lián)想到《紅樓夢》中怡紅院的題名“怡紅快綠”。
——王鏞
（作者為中國藝術(shù)研究院研究員，博士生導(dǎo)師）
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