2014年8月30日下午，“人工劇團(tuán)”張巍作品展在元典美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽主要展覽了藝術(shù)家張巍的40多件肖像系列攝影作品。
此次在元典美術(shù)館展出的《人工劇團(tuán)》系列應(yīng)該說是張巍個人創(chuàng)作的里程碑，張巍用拍攝的數(shù)百位籍籍無名的普通人的圖像素材片段經(jīng)過計算機(jī)圖形處理軟件的拼合再造出很多具有極高辨識度的大眾明星和政治人物的巨幅肖像，還嘗試著再現(xiàn)出中世紀(jì)歐洲經(jīng)典油畫的人物形象。
藝術(shù)家正是意圖在觀者看得到的“真實”與背后圖像生產(chǎn)的荒誕之間建構(gòu)一種矛盾的邏輯，偶像的形象其實并不屬于自己，而是屬于那些消費偶像的庸眾，沒有成千上萬毫無個性的粉絲的盲目追捧，偶像也就不成其為偶像了，偶像不過是這些庸眾的共同心理投射而已。張巍的作品強(qiáng)烈地揭示了當(dāng)下這個由化妝術(shù)、整容手術(shù)、專業(yè)拍攝、計算機(jī)圖像處理合謀構(gòu)建著一個廣泛傳播卻拒絕真實的荒誕世界。而古典油畫系列又體現(xiàn)了藝術(shù)家針對美術(shù)史的全新視角的解讀和思考，是藝術(shù)家以自己特有的方式向藝術(shù)史上的大師和經(jīng)典致敬的方式。
張巍作為一個當(dāng)代藝術(shù)家很好地把握了當(dāng)下這樣一個圖像生產(chǎn)和偶像制造的時代特征，用自創(chuàng)的工作方式和獨有的影像語言表達(dá)了自己對于這個時代的思考與發(fā)問。
理論上講張巍開啟了一個無限的制造圖像的可能，用這樣的方法他可以重組一切再造一切，對于藝術(shù)家而言未來的挑戰(zhàn)并非題材與焦點圖像的選擇，而是這樣一個圖像制造的游戲還能不能夠引入更新的規(guī)則和更具創(chuàng)意的理念而不會只是又多了一條圖像制造批量生產(chǎn)的流水線。
張巍是一個一直堅持嚴(yán)肅創(chuàng)作的藝術(shù)家，多年來的堅守為他贏得國內(nèi)外最高端專業(yè)圈層的認(rèn)可和尊重。作品曾參加過2009年廣州國際攝影雙年展、2010年連州國際攝影年展、2012德國魯爾雙年展、2013北京國際攝影雙年展、2013威尼斯雙年展平行展。曾獲得2009年主權(quán)亞洲藝術(shù)獎提名、2010年GLOBAL TIMES國際風(fēng)尚年度新銳藝術(shù)家大獎、2011年TOP20中國當(dāng)代攝影新銳獎、2013色影無忌中國年度攝影師大獎。
《人工劇團(tuán)》是張巍厚積薄發(fā)集近十年工作之大成的作品，去年一亮相就在藝術(shù)圈引發(fā)巨大的轟動，作品的成功展現(xiàn)在給他帶來關(guān)注與榮譽(yù)的同時也帶來了很多爭議和質(zhì)疑。但他的創(chuàng)作脈絡(luò)和作品理念清晰明確，思考的焦點基于自身多年的觀察與實踐，針對的問題現(xiàn)實存在，工作的邏輯合理，作品呈現(xiàn)準(zhǔn)確而有力，創(chuàng)作的全新展開與延續(xù)也讓一些質(zhì)疑偃旗息鼓。這套作品是近年來難得一見的好作品，準(zhǔn)確、有力、撼動人心卻又有著極強(qiáng)的疏離感。
此次元典美術(shù)館有幸主辦張巍第一個美術(shù)館中的完整個展，感謝作者張巍為此展長期的精心準(zhǔn)備，也感謝最早系統(tǒng)收藏張巍作品的獨具慧眼的瑞士收藏家皮埃爾.于貝爾的大力支持，希望這次個展成為張巍近十年艱辛創(chuàng)作的階段性總結(jié)，也希望此展成為張巍邁向更高目標(biāo)的基石。我們期待著在這樣一個由比特充滿的時代，張巍這個好像掌控了新型魔法的造像師還能為我們變幻出什么圖像的奇跡？
據(jù)悉，本次展覽將展至9月14日結(jié)束。
