吳冠中先生《金秋》油畫作品。創(chuàng)作于1974年。
在契約上一一落下簽名，中國當(dāng)代畫壇泰斗吳冠中將自己的113幅畫作，正式捐獻(xiàn)給新加坡。薄薄幾頁契約代表新加坡至今所收到的分量最重的藝術(shù)捐獻(xiàn)，新加坡美術(shù)館將通過這批畫作開啟中西文化交流的新窗口。
全家見證莊嚴(yán)一刻
高齡89歲的吳冠中昨天神態(tài)輕松，當(dāng)國家文物局與美術(shù)館的幾名負(fù)責(zé)人走進(jìn)吳家布置簡單的居所時(shí)，看到吳老和吳夫人，他們的兩個(gè)兒子、一個(gè)兒媳，以及小孫女都聚集在一起，共同見證莊嚴(yán)的一刻。
吳冠中這次捐獻(xiàn)的作品，包括63幅水墨畫、48幅油畫、兩幅書法。作品的創(chuàng)作年份從1957年跨度到21世紀(jì)初，全面表現(xiàn)了吳冠中的藝術(shù)成就以及各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格。
新加坡美術(shù)館館長郭建超受訪時(shí)說，這應(yīng)該是新加坡的公共博物館收到過的價(jià)值最高的一份捐獻(xiàn)，也是吳冠中個(gè)人做出的數(shù)量最大的藝術(shù)捐獻(xiàn)。
如果按照近期國際拍賣行對吳冠中作品的拍賣價(jià)推算，這批畫作市值高達(dá)6600萬新元。
吳冠中一直相信藝術(shù)不該留做私藏，應(yīng)該獻(xiàn)給國家與人民。他今年4月將66件精品捐給上海美術(shù)館，他當(dāng)時(shí)形容說，那次捐贈是他歷次捐贈中最重要的一次，捐出的數(shù)量最多，也是最精華的部分。
據(jù)本報(bào)了解，這次將作品捐獻(xiàn)給新加坡，是吳冠中主動提出的。新加坡美術(shù)館未來將開辟一個(gè)以吳冠中名字命名的展廳。在新的國家藝術(shù)館建成以后，該展廳將轉(zhuǎn)移到國家藝術(shù)館去。
昨天的捐獻(xiàn)在平靜親切的氣氛中進(jìn)行。由于吳冠中要求低調(diào)，新加坡方面只去幾個(gè)主要代表：國家藝術(shù)館執(zhí)行委員會主席許少全、美術(shù)館主席藤木(Jane lttogi，財(cái)政部長尚達(dá)曼的夫人)、郭建超。
吳冠中與夫人住在平凡的居民小區(qū)里，住房約若新加坡四房式政府組屋大小。家中沒有掛著他的畫作?？蛷d里唯一一副有吳冠中畫作印記的作品是墻上的掛毯，那是根據(jù)畫作原作《熊貓》所織出來的?！缎茇垺吩鳎驮诰杞o新加坡的113幅作品之列。
在簡單簽約儀式后，郭建超忍不住握著吳冠中雙手，動情地重復(fù)了幾次：“我們一定盡我們的責(zé)任，好好收藏、研究這些作品。”
對新加坡只有信任
當(dāng)本報(bào)問起吳冠中對“女兒”的“新婆家”有什么期望時(shí)，他笑了起來：“沒有愿望，只有信任。”
他將作品比為女兒，捐畫是給女兒找婆家：“我有好幾個(gè)女兒，都嫁到不同地方，中國美術(shù)館、香港藝術(shù)館、上海博物館、北京魯迅博物館等都有。”
吳冠中捐贈新加坡美術(shù)館作品之一：《江南人家》(1996年作)。
這名一生力求創(chuàng)新，挑戰(zhàn)流俗，有“畫壇斗士”之稱的畫家沒有直接介紹他選中新加坡為女兒婆家的原因。不過，他在聊天時(shí)說：“新加坡是我尊敬的一個(gè)國家，在道德品質(zhì)各個(gè)方面，它都是介于中西方之間，與中方相當(dāng)接近，到西方也很接近。兩邊的優(yōu)點(diǎn)，都集合在你們身上。”
不過，吳冠中卻并非僅有褒獎之辭。他接著說：“不客氣地講，很早的時(shí)候我對新加坡的印象，交通、工業(yè)都比較發(fā)達(dá)、社會道德、秩序都很好，但是文藝新加坡不夠重視。”他強(qiáng)調(diào)，德育不能代替美育。
吳冠中長子吳可語定居新加坡20年，目前已是公民;孫女在新加坡長大，正在小學(xué)念書。
將捐獻(xiàn)稱為“一份給未來的禮物”，尚達(dá)曼夫人當(dāng)場對吳冠中說，這次捐獻(xiàn)不僅顯示了新加坡與中國共有的歷史與傳統(tǒng)，也代表了一個(gè)藝術(shù)家對未來藝術(shù)家的啟示，吳冠中的精神將通過他所捐出來的作品，繼續(xù)啟發(fā)后代的藝術(shù)家。
許少全則說，吳冠中的作品通過美術(shù)館進(jìn)入公共領(lǐng)域，不僅將帶動起有關(guān)吳冠中的美術(shù)與哲學(xué)思想的研究，也會啟發(fā)外界研究吳冠中同時(shí)代的中國以及其他地方的藝術(shù)創(chuàng)作。
目前，新加坡美術(shù)館正與上海美術(shù)館計(jì)劃，明年合辦一場吳冠中作品展。
吳冠中希望“好姑娘”嫁到好人家
中國著名畫家吳冠中和新加坡有一段非常深遠(yuǎn)的友情。他在1988年2月間首次應(yīng)新加坡國家博物館及南洋美專之邀，來新舉行個(gè)展，當(dāng)時(shí)他69歲。
中國畫家吳冠中1988年首次來新舉行個(gè)展期間到飛禽公園參觀時(shí)，被一群關(guān)在籠里的鸚鵡所吸引而當(dāng)場寫生創(chuàng)作了《鸚鵡天堂》。這幅畫后來被本地私人美術(shù)館“好藏之”以630萬元買下。(檔案照片)
當(dāng)年來訪期間，他曾參觀新加坡飛禽公園，被一群關(guān)在籠里的鸚鵡所吸引，于是在鳥籠前當(dāng)場寫生創(chuàng)作了《鸚鵡天堂》，作品長3.1米、高1.45米, 是兼有寫實(shí)寫意之美的一幅大畫。17年后的2005年，這幅即興之作就以人民幣3025萬元(約630萬新元)成功拍賣，一舉創(chuàng)下他的個(gè)人畫價(jià)，當(dāng)時(shí)也是中國在世畫家作品的最高價(jià)紀(jì)錄。
據(jù)經(jīng)手人透露，《鸚鵡天堂》買主是本地私立美術(shù)館“好藏之”的主人郭瑞騰，他應(yīng)該是當(dāng)今收藏吳冠中作品最全面的一位收藏家。收藏作品有百余幅。
吳冠中精神：要藝術(shù)不要命
高齡的吳冠中目前依然健筆，不斷有新作發(fā)表。去年9月，湖南美術(shù)出版社出版9冊大型精印的《吳冠中全集》;另一套7本的《吳冠中文叢》由團(tuán)結(jié)出版社出版。
吳冠中曾說：“我的畫是將西畫的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)在中國畫之中。我畫的點(diǎn)和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點(diǎn)和線，不管是大點(diǎn)小點(diǎn)、長線短線，在運(yùn)用上是嚴(yán)格的，都不是隨便亂擺上去的，有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少，點(diǎn)子多了對畫面無補(bǔ)，我都想辦法將他遮掉。對線的長短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處。”
吳冠中志在將中西藝術(shù)結(jié)合在一起，將中國繪畫藝術(shù)推向世界。他的精神可用他的一本書的書名來概括，就是：“要藝術(shù)不要命”。
1919年，吳冠中生于江蘇宜興縣學(xué)工科，因機(jī)緣參觀林風(fēng)眠的杭州藝專，立即被藝術(shù)所深深吸引，并下定決心從藝。1938年升入本科學(xué)習(xí)油畫，授課教師為常書鴻、關(guān)良。在困難條件下繼續(xù)進(jìn)行人體寫生，同時(shí)堅(jiān)持學(xué)習(xí)中國畫。酷愛梵高、高更的作品，在畫中喜用大紅大綠強(qiáng)烈色彩，給自己取了“吳荼茶”的筆名，后改為“荼”一字，專作畫面簽名。
1947年，吳冠中抵達(dá)法國，進(jìn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，在蘇弗爾皮教授工作室研修油畫，畢業(yè)后回國到中央美院任教。1970年，被下放到河北石家莊李村勞動。1972年，被允許每星期日作畫;因鄉(xiāng)下沒有畫具，就用硬紙小黑板當(dāng)畫板，用農(nóng)民拾糞的柳條筐做畫箱，人們戲稱他為“糞筐畫家”。
滿意的作品舍不得賣
有消息說，吳冠中很少賣畫。原因是：“不滿意的作品不愿意賣;滿意的作品又舍不得賣”。
1988年年初吳冠中受邀來新加坡開個(gè)展。當(dāng)時(shí)他向記者舊事重提：“畫廊展出的都不是我滿意的。我滿意的約有兩百幅，舍不得賣。當(dāng)然，這些作品都是我的好姑娘，總不能一輩子守著我，有一天總要讓她們嫁到好人家;好人家就是博物院和美術(shù)館。”
吳冠中和新加坡再次聯(lián)在一起是在今年5月，通過“好藏之”，把他親自參與和整理的《吳冠中全集》分別捐獻(xiàn)給新加坡國家圖書館、新加坡美術(shù)館、新加坡報(bào)業(yè)控股、南洋理工大學(xué)圖書館以及新加坡國立大學(xué)圖書館等機(jī)構(gòu)。
中國著名畫家吳冠中把113幅約值6600萬的畫作捐給新加坡美術(shù)館，是本地藝壇的大事，重點(diǎn)不在作品的價(jià)值，而在捐獻(xiàn)的標(biāo)志性意義。
本地多元藝家陳瑞獻(xiàn)受訪時(shí)說：“今天，就連髫齡小童也知道收藏吳冠中絕對錯不了。這是我國在國際收藏方面最大的豐收，是在一大堆泥沙之中的一塊美玉。新加坡和吳先生特別有緣，在成了他的大量心的受惠者的同時(shí)，我們應(yīng)該明白，這樣金光閃閃的大藝術(shù)家，是用錢買不到的，就連巴黎也留不住他，他永遠(yuǎn)屬于中國那一片他更熱愛的土地。”
陳瑞獻(xiàn)和吳冠中相識已久，早在1988年，兩人經(jīng)由香港權(quán)威藝術(shù)雜志《美術(shù)家》主編黃蒙田介紹認(rèn)識，后來陳瑞獻(xiàn)和美林銀行總裁Mario Brupbacher游中國時(shí)，為了替吳冠中辦展，順道到北京拜訪他。
20年前，吳冠中的名氣還沒有現(xiàn)在響亮，陳瑞獻(xiàn)是第一位把吳冠中的作品帶入新加坡博物館畫廊展出的策展人。
當(dāng)時(shí)，吳冠中在中國大陸和香港雖頻繁有作品展出，但新加坡的畫展卻是他在海外的第一個(gè)個(gè)展，原定由《聯(lián)合早報(bào)》主辦，后來變卦。黃蒙田和早報(bào)前總編輯莫理光于是囑托陳瑞獻(xiàn)代辦。陳瑞獻(xiàn)回憶說：“吳冠中是《美術(shù)家》極力支持的藝術(shù)家。其次，我在《美術(shù)家》看到吳先生的作品，如水墨畫《長城》等作，感到至為震撼。出于對他的敬仰，我答應(yīng)為他辦展。當(dāng)時(shí)我的策略是：如果必須是個(gè)租展，那Mario是我內(nèi)定的贊助人。后來展覽得到博物館的支持并出面主辦，當(dāng)年文化部的負(fù)責(zé)官員林秀香、博物館美術(shù)主任施靜流都出了大力，加以媒體的支持，展出十分轟動。”
除了替吳冠中辦展，陳瑞獻(xiàn)在1990年又為吳冠中編文集《要藝術(shù)不要命》，由臺北遠(yuǎn)流出版社出版;1992年又編了《藝途春秋》，由新加坡八方文化企業(yè)出版。
已發(fā)表百多萬字散文作品
多數(shù)人都知道吳冠中是畫家，很少人知曉他已發(fā)表了一百多萬字的散文作品。曾有人問及他“雙管齊下”的感覺如何，吳冠中的回答是，藝術(shù)就像大廈一樣，里面有門有窗，入了門路路相通，當(dāng)然可以串串門兒。他還說，作為一個(gè)畫家，寫作只不過是他的一種愛好，不是為了發(fā)表，而是把一些想法或欲望記錄下來。他還幽默地說，有一次他和已故作家汪曾祺聊天，汪說自己平生兩大憾事，一是外文沒學(xué)好，二是應(yīng)該當(dāng)畫家。吳冠中則認(rèn)為自己不該當(dāng)畫家而該當(dāng)作家，只是他們都太老了，如果年輕，就交換一下，因?yàn)樗J(rèn)為文學(xué)之意境遠(yuǎn)勝于繪畫之美感。
陳瑞獻(xiàn)本身不只“雙管”，而是“多管齊下”的藝術(shù)家，論及吳冠中的文章，他喜愛非常。他說：“吳先生像中外史上的大畫家如郭熙、蘇東坡、鄭板橋、金農(nóng)、石濤、康丁斯基、克利、達(dá)利、夏高、艾雪那樣，除了藝術(shù)作品出眾，文章也是一流，應(yīng)該廣為流布。讀者能從他的文章了解他的藝術(shù)觀、創(chuàng)作觀，也可以在他的風(fēng)格散文里感受到他燃燒的熱力。”
除了吳冠中的文章，把法文當(dāng)“吃飯家伙”的陳瑞獻(xiàn)也領(lǐng)略過吳冠中的法語火候。吳冠中早年就讀杭州藝專，當(dāng)代藝術(shù)大師趙無極是同學(xué)，兩人都留學(xué)法國。陳瑞獻(xiàn)是這兩位大師的朋友，曾多次聽趙無極說法語。陳瑞獻(xiàn)說：“趙無極長居法國，自然一流水準(zhǔn)。1993年法國大使孟斐弘(B.de Montferrand)在官邸設(shè)午宴接待吳冠中夫婦，席上我聽吳先生說法語，雖多年沒說，還是語調(diào)句法準(zhǔn)確，十分流暢，讓我留下深刻印象。”
與任何藝術(shù)家交往，陳瑞獻(xiàn)都非?？粗啬欠莞邅砀咄那檎x。他說：“如果你是三流，你只有相輕;如果你是一流，只會相惜。用一雙小眼睛看，里爾克根本不必去敬仰羅丹，龐德也不必去欣賞葉慈，阿波里奈爾更不必去為畢加索和布拉克的立體派，以及后來的未來派盡綿力，但他們相惜。而通過相惜的情誼，藝術(shù)家可以培育眼光和胸襟。我為本國藝術(shù)家歹羊做很多事，為馬來西亞藝術(shù)家拉笛夫做很多事，為羅馬尼亞藝術(shù)家索列斯庫做很多事，我為吳冠中做事，他也厚待我，送我作品，為文鼓勵我，為我的藝術(shù)館題名，更于1993年為藝術(shù)館開幕。”
談到個(gè)人對吳冠中的藝術(shù)成就作何評價(jià)時(shí)，陳瑞獻(xiàn)說：“我個(gè)人認(rèn)為他是當(dāng)代中國最偉大的藝術(shù)家。”
[編輯：亢章虎]
