在中國近二十年催生的當(dāng)代藝術(shù)家，年齡上還沒有“幾代人”的差距，但已經(jīng)出現(xiàn)了四大金剛、70生人、“80后”三代的不同面貌。
“80后”成功個(gè)案
藝術(shù)家遲鵬打開國際知名度
遲鵬的名字有“晚一點(diǎn)高飛”的意思，但1981年出生的他已經(jīng)是京城藝術(shù)圈內(nèi)頗受矚目的新星，甚至有人預(yù)言他將是中國當(dāng)代藝術(shù)界的黑馬。
遲鵬2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體工作室，他喜歡數(shù)碼技術(shù)帶來的天馬行空的快樂，畢業(yè)前，遲鵬已經(jīng)找到了可以表達(dá)自己的藝術(shù)手段，2003年遲鵬開始運(yùn)用電腦技術(shù)將自己的裸體形象與北京標(biāo)志性公共建筑合二為一，用妄想場景《奔》表達(dá)了青春的放肆和無畏勇氣。在此后的作品如《世界》中，他的標(biāo)志性“裸體小飛人”又奔跑在紐約時(shí)代廣場等世界性虛幻世界中。
這種赤子姿態(tài)入畫的攝影作品乍一出現(xiàn)就引人關(guān)注，2004年，著名獨(dú)立策展人馮博一有個(gè)展覽的創(chuàng)意，中央美院的老師推薦了遲鵬，于是遲鵬參加了他的第一個(gè)海外展覽——紐約前波畫廊舉辦的《一對一，他們的目光》群展。馮博一說，遲鵬的作品用自我虛擬進(jìn)行自我認(rèn)同，代表著年輕一代對未來有明確的自信和憧憬。
作品已具備三四千美元行情
這個(gè)展覽被《美國藝術(shù)》雜志刊登了，結(jié)果國際性的展覽邀約就相繼而至，2005年法國蓬皮杜藝術(shù)中心選中遲鵬作品《太陽》參加“Karlsruhe Barcelone Cambridge Toronto”展覽，同年，紐約前波畫廊為遲鵬舉辦個(gè)展《裸體午餐》，展出《空中樓閣》等8件攝影作品。據(jù)說展覽非常成功，展出的作品全部被全球的客戶收藏。目前，他的攝影作品已經(jīng)達(dá)到三四千美元的價(jià)位。
2006-2008年，遲鵬繼續(xù)以急行軍速度在西方藝術(shù)市場嶄露頭角，在荷蘭的一場中國藝術(shù)展覽中所有印刷品都是用他的作品作封皮，在荷蘭一個(gè)展覽中他甚至和安迪·沃霍爾等名家同臺。
遲鵬說，自己和同代人相比，屬于運(yùn)氣好的?！拔覀兒芏喽际仟?dú)生子女，在經(jīng)濟(jì)上都比較優(yōu)越，更要求自我的獨(dú)立，我們沒有經(jīng)過中國社會(huì)的重大變革，只享受到經(jīng)濟(jì)環(huán)境富裕帶來的愉悅。”中國國內(nèi)逐漸成熟的經(jīng)紀(jì)人、策展人、畫廊、拍賣、收藏群體，都給他們提供了前輩人未有的機(jī)遇。但遲鵬對這個(gè)“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”采取既合作又冷靜的態(tài)度。
80個(gè)性：跟畫廊合作而不簽約
在紐約前波畫廊一舉成名后，北京空白空間就找到他，但遲鵬只跟他們采取了合作而非簽約的方式。他認(rèn)為畫廊具有商業(yè)目的無可厚非，但一定要“對味”才能持續(xù)合作?！翱瞻卓臻g第一年給我投了很多錢做推廣，但我應(yīng)該也讓他們得到回報(bào)了吧?！边t鵬也有意識地不想讓作品頻繁轉(zhuǎn)手，所以拒絕了國內(nèi)一些拍賣會(huì)的邀約。
遲鵬自認(rèn)他的國際知名度比國內(nèi)響亮，但不希望大家從行情價(jià)格去考量他們這輩人?！半y道我們只有青春可以出彩嗎？剩下有的是日子慢慢來?！?0后的遲鵬充滿自信。
目前歐洲、日本有些美術(shù)館已經(jīng)有意收藏他的作品，但清醒的遲鵬并不以為喜，美國有個(gè)中產(chǎn)階級收藏者邀請他去家里做客，雖然他不是特別有錢，但把遲鵬的作品放在臥室床頭，說每天一起床就想看到它，讓遲鵬反倒覺得特別有滿足感?！艾F(xiàn)在藝術(shù)品成了某些有錢人的玩物、炫耀的資本，而且大資本家掌握了市場話語權(quán)。我并不希望我的作品只是被人囤在地下室里或者成為資本家囤積倒賣的工具?！边t鵬說，就像現(xiàn)在數(shù)目驚人的畫廊、策展人、藝術(shù)家，固然平臺很多，但機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)并存，因?yàn)樗囆g(shù)永遠(yuǎn)是經(jīng)濟(jì)中最敏感的部位，因?yàn)槭詹亍⑼顿Y者如果不是真正喜愛藝術(shù)，如果經(jīng)濟(jì)形勢一旦不好，它馬上會(huì)成為最先被舍棄、第一個(gè)遭殃的東西。
“現(xiàn)在行情太火了，藝術(shù)家需要把自己的心整理干凈，而不是一起往火坑里跳。”
市場關(guān)注“80后”
其實(shí)早在十多年前，廣州等發(fā)達(dá)地區(qū)就出現(xiàn)了對在消費(fèi)時(shí)代成長起來的一代藝術(shù)家的關(guān)注，到近年，各種對“80后”藝術(shù)家以及“70后”藝術(shù)家的關(guān)注探討從沒停止過。
“70后”策展人運(yùn)作“80后”藝術(shù)家
“要發(fā)現(xiàn)中國未來的藝術(shù)趨勢，就來看這個(gè)展覽！”2007年，上海美術(shù)館副館長張晴策劃了一個(gè)“果凍時(shí)代”大型展覽。1985年第一條果凍生產(chǎn)線被引入中國，這大致也是1980年前后出生的年輕藝術(shù)家的少年時(shí)期，“80后”藝術(shù)家因此被張晴稱之為“透明的、輕盈的果凍一代”。這個(gè)集合了60組生于1980年前后的藝術(shù)家，涵蓋350件繪畫、雕塑、影像、聲音、建筑、設(shè)計(jì)、音樂、舞蹈、文學(xué)等形式的作品，可說是青年藝術(shù)家首次在公立美術(shù)館集體亮相。
在這個(gè)展覽中，傳統(tǒng)文化符號、現(xiàn)代社會(huì)事件等當(dāng)代藝術(shù)家習(xí)慣使用的元素徹底退場，取而代之的是風(fēng)格絢麗的漫畫、卡通、游戲等新素材，彰顯唯美、時(shí)髦、性感，夾雜著對成長記憶、青春期回想，表現(xiàn)方式各異，充滿想像力。張晴說，“80后”跟前面的藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作方式有明顯區(qū)別，他們大多衣食無憂，多為獨(dú)生子女，自由又孤寂、開放又自我。
張晴計(jì)劃把這一展覽推向國際，在國外進(jìn)行巡展，同時(shí)不斷更新藝術(shù)家名單，他想象，未來的藝術(shù)英雄一定會(huì)從中產(chǎn)生。
其實(shí)商業(yè)化最為發(fā)達(dá)的廣州16年前就在全國率先提出并舉辦了名為“卡通一代”的展覽。1992年，以廣州美院老師黃一瀚為首的廣州青年藝術(shù)家最先對都市大眾消費(fèi)文化、電玩文化、新人類文化、卡通動(dòng)漫文化做出回應(yīng)和接納，提出“卡通一代”概念，而在此之前，中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛誕生了“60后”出生的國際明星——王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君。為了與前輩當(dāng)代藝術(shù)F4“決裂”，“卡通一代”一時(shí)間成為“70后”、“80后”最響亮的口號。
伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心是由西班牙國際文化藝術(shù)基金會(huì)首次在中國設(shè)立的綜合藝術(shù)機(jī)構(gòu)，這種國際藝術(shù)大鱷的投資同樣注重新人的挖掘。據(jù)伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心推廣部主任谷靜介紹，5月8日，其在西班牙馬德里Tomás y Valiente藝術(shù)中心舉行的“江南”中國當(dāng)代藝術(shù)展上就有幾個(gè)年輕藝術(shù)家的作品。而且，伊比利亞正在培養(yǎng)年輕的策展人，他們的下一個(gè)展覽“觀念的筆記”的策展人就都是1977年到1980年間生人，這些策展人選擇的年輕面孔肯定會(huì)更多一些。
策展大腕打造亞洲“80后”概念
“藝術(shù)北京”博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)董夢陽說，從第一屆開始，他們就有一塊針對“70、80后”的“年輕藝術(shù)家區(qū)”，在他們的視野中挑選有潛質(zhì)的、還沒有代理畫廊的獨(dú)立畫家，其實(shí)也是給畫廊提供“選秀”平臺。但今年9月的“藝術(shù)北京”并沒設(shè)這個(gè)個(gè)展板塊，因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)有相當(dāng)多畫廊在做年輕人代理了。但跟國際上比較，一個(gè)好的藝術(shù)博覽會(huì)應(yīng)該引領(lǐng)藝術(shù)潮流和市場風(fēng)向標(biāo)，所以他們并沒放棄推藝術(shù)新力量，眼下正在琢磨做“亞洲‘80后’”這個(gè)主題，總之，畫廊的能量達(dá)不到的，他們就做。
“每一代都有自己的代表人物。幾乎每個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)都在做，關(guān)鍵是誰能具有真正的推動(dòng)力?！倍瓑絷栒f。他們今年會(huì)主推“Photo Beijing”，里面展示的全是攝影和Video等新門類。
“80后”一級市場開始走俏
剛參加完今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的北京現(xiàn)在畫廊，就帶去了三個(gè)“80后”女孩的錄像作品，名叫《相對論》，現(xiàn)在畫廊老板黃燎原說，他們現(xiàn)在簽約畫家里也有“80后”的。
唐人當(dāng)代藝術(shù)中心目前雖然沒有具體簽約的，但一直和年輕藝術(shù)家有一些項(xiàng)目的合作。上月他們剛做完一個(gè)“國際當(dāng)代年輕藝術(shù)家”的展覽，里面也有兩位中國藝術(shù)家。唐人老板鄭林說，他們也推過李暉的展覽，是位嚴(yán)格的“80后”，效果非常好，展示作品差不多都給美術(shù)館和收藏家收藏了。在他看來，“80后”藝術(shù)家有活力，而價(jià)格相對來說便宜，所以市場吸納比較積極。
像高禹、徐毛毛、歐陽春、韋嘉、熊宇、李濟(jì)開等一批“80后”已經(jīng)走進(jìn)了拍賣場，但策劃過“七零八落”、“潛活：公寓日志”等新藝術(shù)家展覽的資深策展人馮博一感覺，“80后”目前主要是畫廊在推，一些好的藝術(shù)家賣的已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)，基本創(chuàng)作出來就迅速被市場吸納了，比如遲鵬。前期有一些“80后”貿(mào)然在拍賣行賣高價(jià)，但業(yè)內(nèi)評論不高，事實(shí)證明很快就沉寂了。(下轉(zhuǎn)03版)
畫廊愿等待年輕藝術(shù)家2至3年
世紀(jì)翰墨畫廊曾成功地推出過夏俊娜、季大純、閆博、章劍等眾多青年藝術(shù)家，被業(yè)界譽(yù)為“青年藝術(shù)家的夢工廠”。其負(fù)責(zé)人林松表示，在藝術(shù)市場火熱的情況下，成名藝術(shù)家作品都很貴了，年輕藝術(shù)家就是潛力股。每一代都有那個(gè)時(shí)代的佼佼者，所以關(guān)注年輕藝術(shù)家，無論從市場還是學(xué)術(shù)角度，都是趨勢。在F4那一輩后面的藝術(shù)家已經(jīng)崛起了，尹朝陽、季大純等已經(jīng)得到市場和學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。
林松說，他的畫廊代理的幾乎全是“70后”、“80后”的藝術(shù)家，策劃過“新銳的目光——生于70年代青年藝術(shù)家繪畫展”等展覽，把“70后”成功推出后，現(xiàn)在“80后”藝術(shù)家占其總數(shù)的1/3。要把一個(gè)默默無聞的新人推廣成功，林松表示，畫廊要做長期準(zhǔn)備。“我們簽約藝術(shù)家時(shí)間基本是3到5年，一個(gè)新人，我們肯定要等他兩三年的時(shí)間。一般要準(zhǔn)備2至3年的時(shí)間才能辦第一個(gè)個(gè)展，把他正式地推向市場?！?
對于新人的甄選，林松有著一套自己的原則：要受過良好學(xué)院教育的，有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和功底；要有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格，具備創(chuàng)造力和個(gè)性語言；要有時(shí)代特色或當(dāng)代性；此外，國際特征和國際語匯也很重要；最重要一點(diǎn)，要對中國傳統(tǒng)有一定了解研究和繼承發(fā)揚(yáng)，而不僅是表面化的中國符號、中國特色。
總之，對年輕藝術(shù)家要花更多時(shí)間等待，因?yàn)樗囆g(shù)需要成長周期、時(shí)間和積累。
年輕藝術(shù)家
率先登陸當(dāng)代藝術(shù)“奧斯卡”
誕生于1955年的德國卡塞爾文獻(xiàn)展可謂當(dāng)代藝術(shù)的“奧斯卡”，它與威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展并立為世界三大藝術(shù)展。著名藝術(shù)評論家方振寧表示，在去年6月的卡塞爾文獻(xiàn)展上，最讓他感動(dòng)的是29歲的臺灣藝術(shù)家曾御欽的錄像作品《有誰聽見了》。同樣出現(xiàn)在這個(gè)國際大展上的還有上世紀(jì)70年代出生的藝術(shù)家胡曉媛，她的不帶商業(yè)氣息的作品傳達(dá)出微妙的中國傳統(tǒng)藝術(shù)因素，也備受關(guān)注。
CIGE市場經(jīng)理尤洋也對去年歐洲藝術(shù)大展中中國年輕藝術(shù)家的登陸印象極深，在國內(nèi)也不是很有名的1979年出生的謝南星入選去年的卡塞爾文獻(xiàn)展，顯示出年輕一代崛起的強(qiáng)烈信號。
“80后”前輩
現(xiàn)在，“70后”的藝術(shù)家有相當(dāng)多已經(jīng)成為當(dāng)代藝壇的中堅(jiān)力量，如毛焰、夏俊娜、季大純、鐘飆、尹朝陽等，他們成長時(shí)期的藝術(shù)市場雖然不如“80后”那么豐富，但已經(jīng)有了較多展示平臺，而“60后”生人如當(dāng)代藝術(shù)F4張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君等，成名更多是借助國際。讓我們來看看上世紀(jì)六七十年代那一批藝術(shù)家的成長環(huán)境吧。
瑞士人?？?
給“70后”畫家“付工資”
出生于1972年的陳可，其實(shí)也屬于年輕藝術(shù)家，還和“80后”一同參展過。在他看來，現(xiàn)在“80后”的展示平臺相當(dāng)豐富，而且正值當(dāng)代藝術(shù)火的時(shí)候，無論哪一代藝術(shù)家，都應(yīng)該積極地多讓自己的作品亮相。比如目前他就簽約了APT(美國藝術(shù)信托基金)，就是想尋找一些長線合作的可能。
陳可說，其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)火也就幾年時(shí)間，幾年間翻天覆地。F4五年前的行情也就幾萬美元一張，現(xiàn)在已經(jīng)翻了不知道多少倍了。雖然當(dāng)時(shí)也有策展人在關(guān)注他們，他們也一直活躍在前衛(wèi)藝術(shù)前沿，但當(dāng)時(shí)國內(nèi)并沒市場，是國外藏家把他們捧紅的。
而陳可的出現(xiàn)正值國外藏家開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)期。1997年從中央美院畢業(yè)后，陳可就在七八間房畫畫，也沒有找工作，算是個(gè)自由畫家。當(dāng)時(shí)北京的畫廊并不多，不知道怎么去推廣自己，有過展覽給他帶來一些機(jī)會(huì)，有些人會(huì)買他的作品，但那不能稱為市場，只是給了他繼續(xù)下去的經(jīng)濟(jì)支持和信心，感覺像有人給發(fā)工資?！?997-2003年中國不存在市場，只是有幾個(gè)搞收藏的人在收購中國當(dāng)代藝術(shù)。”陳可說，像他的作品就被瑞士人烏利·?？速I過，這個(gè)在1995年到1998年被任命為瑞士駐中國大使的收藏家，幾乎買過中國當(dāng)代藝術(shù)中任何一個(gè)人的作品，屬于“地毯式”的搜索，可稱得上是中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的老大哥，有很多西方的收藏人士比如尤倫斯夫婦都是在?？酥蟛砰_始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，正是由于這批人在前面這么做，才烘托了中國當(dāng)代藝術(shù)的行情。
陳可剛畢業(yè)的時(shí)候還參加過何香凝美術(shù)館的第二屆雕塑藝術(shù)展，對方出錢出運(yùn)輸?shù)荣M(fèi)用，純粹做展示，并沒有買賣行為，但這樣也很難得了，屬國內(nèi)第一次。
2007年，陳可才真正和國內(nèi)外的幾家畫廊合作，由其代理作品。這時(shí)國內(nèi)畫廊和策展人很多了，給陳可他們帶來很多機(jī)會(huì)，但陳可覺得無論是哪一代人都該保持清醒，少想市場多在藝術(shù)上追求，“當(dāng)代藝術(shù)有點(diǎn)過火了，這其實(shí)很危險(xiǎn)，因?yàn)樗囆g(shù)商人是最聰明的，當(dāng)藝術(shù)商人不玩兒的時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)市場沒準(zhǔn)就崩盤了”。
F4希望被嚴(yán)肅藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏
從張曉剛到岳敏君，這些最火的藝術(shù)家的最新作品，最近接連在“北京公社”展出，北京公社主持人冷林，是國內(nèi)最重要的策展人和評論人之一。
上世紀(jì)80年代末90年代初，冷林在中央美院學(xué)藝術(shù)史，讀研究生的時(shí)候，他前后屆的同學(xué)，趙半狄、方力鈞、劉小東就已經(jīng)小有名氣，冷林開始以藝術(shù)評論家的身份和當(dāng)代藝術(shù)“攪”在了一起。從理想主義到市場經(jīng)濟(jì)，他和那一輩藝術(shù)家經(jīng)歷了種種轉(zhuǎn)變。從馬六明、張洹、宋東……冷林是很多當(dāng)代藝術(shù)家的第一個(gè)評論者；1995年他成為當(dāng)年剛成立的“中商盛佳”(現(xiàn)改名為中貿(mào)圣佳)拍賣行的副總經(jīng)理，并于1996、1997年做了改革開放以來最早的兩場“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)；1998年，在冷林的策劃下，包含了20多位中國年輕藝術(shù)家作品的展覽《是我！——90年代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面》在北京勞動(dòng)人民文化宮的太廟大殿展出，但這個(gè)展覽在開幕前突然因“手續(xù)不全”而停辦；后來，這個(gè)展覽被另一位藝術(shù)評論家巫鴻帶到芝加哥大學(xué)的SMART博物館——這已經(jīng)是2000年的事情了。
作為張曉剛等藝術(shù)家的經(jīng)紀(jì)人，冷林可說是把中國當(dāng)代藝術(shù)推向國際市場的功臣。2000年，冷林去了柏林，2002年，當(dāng)他回國時(shí)，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場正在崛起，雖然他之前做了那么多展覽，但剛回來時(shí)一個(gè)機(jī)會(huì)都沒有，冷林被迫自己做起“北京公社”的老板。他跟那些大牌藝術(shù)家們一直保持著密切的關(guān)系，包括在今天市場化這么嚴(yán)重的時(shí)候，他也鼓勵(lì)他們應(yīng)該往前走，而不是停下來一味地?fù)棋X。事實(shí)上，F(xiàn)4們也在反思，王廣義就曾經(jīng)感慨，希望他的作品不要被人頻繁轉(zhuǎn)手獲利，而是被嚴(yán)肅的機(jī)構(gòu)收藏。
冷林覺得，當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境無論對“80后”還是張曉剛他們，都還不算太好，中國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)要么太商業(yè)，要么不夠職業(yè)，專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該要促進(jìn)藝術(shù)家的真正發(fā)展，充分展示藝術(shù)家的內(nèi)涵。在考慮了當(dāng)下的環(huán)境后，他用一年左右的時(shí)間給張曉剛、岳敏君等人籌備國內(nèi)個(gè)展，有些人看展時(shí)還以為走到了“80后”的展臺，因?yàn)檫@些作品很有“卡通”風(fēng)格，而不是人們腦子里那些一成不變的符號性作品。
評論人看“80后”
社會(huì)商業(yè)化程度加重，當(dāng)代藝術(shù)要經(jīng)歷巨變
中國“80后”藝術(shù)以近乎“清一色”的絢爛筆調(diào)、拒絕沉重的游戲化表達(dá)亮相后，立刻有評論家斥為是“垮掉的一代”。但也有許多藝術(shù)評論人士持肯定意見，隨著社會(huì)商業(yè)化程度加重，中國當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)歷一場巨變。
美國《時(shí)代周刊》用“Me Generation”一詞來形容中國目前處于20歲到29歲之間的年輕人，描述中國青年“談?wù)撁品棧務(wù)撁餍?，談?wù)摵萌R塢，談?wù)摮鰢燃佟?。此文一發(fā)，諸多藝術(shù)評論家迅速將中國“80后”青年藝術(shù)與之“對號入座”。
■孫曉楓(“第二屆廣東新青年展”策展人之一、批評家)：
“80后”的成長體驗(yàn)中對于政治、集體的記憶不夠，他們的成長記憶其實(shí)就是獨(dú)生一代和變形金剛。隨著上世紀(jì)90年代消費(fèi)主義的席卷，新一代對社會(huì)的責(zé)任感較小，他們內(nèi)心更多是對自我的關(guān)注。
但每一代藝術(shù)家創(chuàng)作的種子都是他生活的時(shí)代所埋下的，“80后”成長的時(shí)代背景就是中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、文化日趨多元……他們現(xiàn)在所遭受的批評，與當(dāng)年王朔“痞子文學(xué)”剛出道時(shí)被王蒙痛駁的情形十分相似。
■董夢陽(“藝術(shù)北京”執(zhí)行總監(jiān))：
“80后”更國際化，接受經(jīng)濟(jì)時(shí)代的熏陶，他們更敏銳更多元。在他們前面，毛焰那一批藝術(shù)家還有很多觀念束縛，但可貴的是在基本功上很扎實(shí)，當(dāng)“70后”的市場好起來后，現(xiàn)在我們看到好多“80后”進(jìn)行效仿。我看過有些“80后”的小孩創(chuàng)作很自由、有創(chuàng)意，但相當(dāng)多的缺少自己的藝術(shù)創(chuàng)意，主要是因?yàn)槔娴恼T惑，等他們有一定物質(zhì)基礎(chǔ)后可能情況會(huì)好些吧。
【編輯:葉曉燕】
