有人說藝術(shù)可以分為四個(gè)層次：艷俗、含蓄、矯情、病態(tài)。所謂艷俗，不用解釋，最廣為大眾接受的即是；含蓄，比如詩歌，比如散文；矯情，畢加索、海明威，也許還有錢鐘書？病態(tài)，就是最高級(jí)的藝術(shù)，如達(dá)利、梵高，還有莫奈！他們的解釋是，莫奈是精神病早已被確診，而只有瘋子才能創(chuàng)作出那樣的日本橋，遠(yuǎn)看是橋，近看全是瘋狂的線條。
莫奈式生活
走進(jìn)中華世紀(jì)壇的世界藝術(shù)館一層，幽暗的展廳內(nèi)，淡藍(lán)色的墻面上用射燈營造出視覺亮點(diǎn)，每個(gè)亮點(diǎn)的中心都是一幅精美的畫作。在這里正在展出的《古典與唯美——西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展》幾乎囊括了19世紀(jì)的全部重要藝術(shù)家和作品，展品也較少為人所知，此間展出的莫奈作品《安提比斯》和《塞納河畔，韋特伊附近》與平時(shí)所見的多彩的莫奈作品風(fēng)格完全不同。
莫奈作品
莫奈作品
身為引領(lǐng)印象派的先驅(qū)，莫奈最善于表現(xiàn)的是轉(zhuǎn)瞬即逝的風(fēng)景，為此他經(jīng)常將藝術(shù)從工作室?guī)鶓敉?。他到法國各地旅行，嘗試用畫筆捕捉劇烈的天氣變化，畫暴風(fēng)雨襲擊下的海洋，畫下雨的情形，試著讓自己覺得可以征服自然。莫奈用了70年的時(shí)間和2000張畫布，捕捉自己所看到的任何景象。對許多人來說，莫奈是一種樂觀的生活態(tài)度。
印象派運(yùn)動(dòng)可以看做是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看做是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)?？藙诘?middot;莫奈與印象派的歷史密切相連。他對光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)，所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。
莫奈作畫的筆法看起來自然、灑脫，對某些內(nèi)容他不做精確描繪而只是點(diǎn)到為止，這就使其具有了影射特征。這些都是一幅地道的古典畫之獨(dú)立性標(biāo)志。畫家莫奈之后很長一段時(shí)間都偏愛畫風(fēng)景畫。《塞納河畔，韋特伊附近》代表他早期繪畫生涯的頂峰。
印象也瘋狂
西斯萊、莫奈和雷諾阿還有巴齊耶，有時(shí)候見到他們四個(gè)人的畫，如果不看署名要分清楚究竟是誰的手筆的確要費(fèi)些腦筋。西斯萊是印象派最早的成員之一，也是莫奈和雷諾阿的同學(xué)，再加上早逝的巴齊耶，四個(gè)格萊爾的學(xué)生對印象派的產(chǎn)生起到了深遠(yuǎn)的影響，雖然在老師眼中這四個(gè)人走的是另一條道路。
莫奈1840年生于巴黎，成長于諾曼底海岸。年幼時(shí)他只喜歡在海邊玩?；蛟趹已马斏祥e逛，沐浴著諾曼底美麗的陽光，被諾曼底濕潤的海風(fēng)吹拂著。漸漸地他對視覺著迷，開始探索自己的視界，即自己所看見的周遭世界。他創(chuàng)作美麗的圖畫，執(zhí)著于光影及色彩的追尋。到1867年的夏天，莫奈和朋友亥諾瓦二人都在創(chuàng)作上有了極高成就。為了要畫陽光在水面閃爍和樹葉顫動(dòng)，他們采用新法，把幽暗的色彩通通拋棄，改用純色小點(diǎn)和短線，密布在畫布上，從遠(yuǎn)處看，這些點(diǎn)和線就融為一體了。那時(shí)還未命名的印象主義畫法，就在那年夏天誕生。
《塞納河畔，韋特伊附近》是莫奈1878年創(chuàng)作的畫布油畫。1878年至1881年間，莫奈住在貝特維爾。這是一座位于巴黎和魯昂之間的小城，莫奈的房子正好在塞納河邊，周圍是一片美景，為他捕捉一年四季的光線變化提供了絕妙的環(huán)境。莫奈在貝特維爾完成的對塞納河的觀察，說明他對研究同一物體在不同光照條件下產(chǎn)生的變化不定的效果懷有極大的興趣，并且為他20年后完成的《睡蓮》系列大作埋下了伏筆。此外，逐漸遠(yuǎn)離巴黎喧囂的現(xiàn)代化生活，也讓莫奈集中精力專心探究同一景色的各種變化。這種歸隱的生活方式表明，莫奈對描繪一個(gè)地方特殊自然環(huán)境的各種不同景象，懷有極其強(qiáng)烈的興趣。
睡蓮的謎咒
莫奈1904年創(chuàng)作的《睡蓮》是他睡蓮系列中最好的作品之一，也是他晚年最重要的作品之一，在去年倫敦富蘇比的拍賣中，拍出了18,500,000英鎊(約為36,724,350美元)。拍賣從800萬英鎊一直拍到最終價(jià)格，作品是由一個(gè)亞洲的私人收藏者通過電話競價(jià)獲得的。這是莫奈作品中第二次拍賣最高價(jià)，之前的拍賣價(jià)格紀(jì)錄是3300萬美元，由莫奈1900年創(chuàng)作的《睡蓮》在1998年倫敦蘇富比創(chuàng)造的。蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部門的聯(lián)合主席Melanie Clore說：“我們對于這次的拍賣結(jié)果非常滿意，莫奈1904年的《睡蓮》達(dá)到了這種在倫敦印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣的最高價(jià)格紀(jì)錄。”
但是，從《日出印象》到《睡蓮》，所有人都覺得他的畫風(fēng)發(fā)生了改變?！端彙返娘L(fēng)格好像已與印象派剛出現(xiàn)時(shí)的風(fēng)格有所不同。在湖藍(lán)的水面上，“睡蓮”的紅花白蕊簡潔、飄逸。幾筆渦形的綠色勾畫出水的波動(dòng)，造成閃動(dòng)的效果。畫面上的藍(lán)、白、紅等色彩充分體現(xiàn)出來，視覺印象非常強(qiáng)烈。這幅作品用率意的方法，以超出寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到一種中國藝術(shù)“寫意”的形態(tài)，體現(xiàn)出一種精神自由狀態(tài)中的夢幻感。無疑，它構(gòu)思的奇特、筆觸的靈動(dòng)、境界的高遠(yuǎn)，都美妙無比。這與其年輕時(shí)的作品相比，顯得更加地安靜與溫和，這不但和他的年齡變化有關(guān)，也與其心理上的變化有關(guān)。晚年的莫奈幾乎將所有的精力都投入到了有關(guān)《睡蓮》的創(chuàng)作當(dāng)中去了。評論家瓦多伊的評價(jià)是：“在這些畫里存在著一種內(nèi)在的美，它兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐耄顾漠嫺咏魳泛驮姼琛?rdquo;
睡去又醒來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)陳舊的理想替代不了現(xiàn)實(shí)。睡蓮總是沿襲理想的舊夢，印象中現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中理想，它們時(shí)刻糾纏你復(fù)蘇的態(tài)勢。還要沉睡多久，才能把屬于自己的希望攫?。啃聠栴}散發(fā)出來的老滋味，像莫奈《睡蓮》前的謎咒，誰也無法解開……
誰把“莫奈”帶走了
不論是肖恩·康納利的《偷天陷阱》，還是皮爾斯·布魯斯南的《天羅地網(wǎng)》，關(guān)于藝術(shù)盜竊的影片只在乎帶給觀眾過程的享受，完全不顧及案件后果。原因可能是藝術(shù)品是沉默的個(gè)體，它們無法說出自己的經(jīng)歷，以及被盜后的用途，于是只能用演員的表演來推動(dòng)票房。
近日，3名蒙面持槍劫匪在蘇黎世布爾勒收藏展覽館搶走了著名畫家保羅·塞尚的《穿紅背心的男孩》、埃德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》、文森特·梵高的《正在開花的栗樹枝》和克勞德·莫奈的《在維特尼的罌粟花田》，4幅傳世名作總價(jià)值1.13億歐元，可能是迄今為止歐洲最大的藝術(shù)品搶劫案。瑞士失竊4幅名畫再次把我們的注意力拉回藝術(shù)盜竊案上，為何會(huì)發(fā)生此類案件？誰又是幕后的推手？
“用一個(gè)理論來概括所有的藝術(shù)失竊案件并不現(xiàn)實(shí)，但我想這對那些不聰明的犯罪嫌疑人來說是一場智商測試，他們中的大部分都沒通過測試。”經(jīng)營著一家藝術(shù)品追回公司的詹姆斯·明茨說。
而現(xiàn)在的藝術(shù)盜賊們似乎已經(jīng)不滿足于通過與博物館的安保系統(tǒng)周旋而得到價(jià)值連城的藝術(shù)品了，他們現(xiàn)在更愿意通過暴力手段，大搖大擺地進(jìn)入博物館，在與保衛(wèi)對抗的過程中將藝術(shù)品放入口袋揚(yáng)長而去。大部分藝術(shù)盜竊研究專家表示，藝術(shù)黑市大體上還是個(gè)不為人知的秘密，因?yàn)樵S多被盜或被搶的大師作品都是舉世聞名的，盜賊得手后根本無法出手?？赡芎芏喔`賊其實(shí)都和保險(xiǎn)公司有關(guān)系。在這種情況下，保險(xiǎn)公司支付給竊賊一筆酬金，當(dāng)然這筆酬金要低于藝術(shù)品保價(jià)。調(diào)查員指出，很多藝術(shù)品都莫名其妙地歸還卻沒有對外解釋歸還的方式以及竊賊是誰。現(xiàn)實(shí)也可能是，除非是一位對藝術(shù)極度癡迷的藝術(shù)大盜，擁有這些大師的藝術(shù)品后并沒有想過要出手掙錢，只是想永久地?fù)碛兴?，否則藝術(shù)竊賊肯定不是最聰明的竊賊，因?yàn)樽盥斆鞯母`賊一定會(huì)直接偷錢，或者偷容易換成錢的東西。
