保羅·哈貝爾作品在“魏瑪包豪斯主義展覽”展出（1923年7月到9月）
在1923年，蜂擁而至的彩色明信片預(yù)示著第一次重大的包豪斯主義展覽。學(xué)生和包括著名藝術(shù)家保羅·克利，啦左·莫侯利·奈格（László Moholy-Nagy），瓦西里·康定斯基和赫伯特·拜耶在內(nèi)的藝術(shù)家都為德國(guó)的現(xiàn)代主義審美創(chuàng)作了作品。德國(guó)的現(xiàn)代主義審美后來(lái)將極大影響20世紀(jì)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)。
最近一套完整的20張“魏瑪包豪斯主義展覽明信片”在當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。該套明信片是由當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑和設(shè)計(jì)部門(mén)標(biāo)本制作人員帕馬勒·博普生（Pamela Popeson）貢獻(xiàn)的，他同時(shí)還負(fù)責(zé)當(dāng)代藝術(shù)博物館的“由里而外”（Inside/Out）。
建筑和設(shè)計(jì)部門(mén)的策展人茱莉亞特·肯奇（Juliet Kinchin）在接受Hyperallergic采訪時(shí)說(shuō)：“這些包豪斯明信片是包豪斯主義盛行時(shí)的郵政藝術(shù)。許多20世紀(jì)早期的改良藝術(shù)家都對(duì)批量生產(chǎn)很感興趣，他們還喜歡用新的印刷媒體快速的傳播自己的思想，讓他們自己的作品走向國(guó)際化。媒體是這一信息傳達(dá)的重要一部分：現(xiàn)代設(shè)計(jì)不僅僅是僅此一件的不朽作品，也不是獨(dú)家創(chuàng)作。
萊昂內(nèi)爾·法寧格畫(huà)出了一個(gè)有棱有角的城市空間，而康定斯基的畫(huà)中線條和形狀互相沖突，克利則喜歡畫(huà)一些排列在一起的奇怪生物。其他作品中運(yùn)用到的一些元素成為這個(gè)著名流派的標(biāo)志性圖案，如魯多夫·巴夏特（Rudolf Baschant）設(shè)計(jì)的明信片中的側(cè)臉圖案還有保羅·哈貝爾（PaulHberer）在明信片上畫(huà)的建筑物。
肯奇說(shuō)：“這一系列的明信片可以看做是這個(gè)流派的教育理念，是他們創(chuàng)作作品的多樣化。這些明信片的出現(xiàn)還是在包豪斯主義的定義成型前，還沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)外觀，也沒(méi)有那些鋼鐵管。”
此次展覽的主角明信片已經(jīng)成為一種慢慢淡出人類(lèi)歷史舞臺(tái)的通訊工具。現(xiàn)在許多人也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)搜尋展覽信息，畫(huà)廊所出售的明信片也只是復(fù)制展覽的作品。以下是一系列從當(dāng)代藝術(shù)博物館展出的明信片中挑選出來(lái)的。每一張明信片都是一件獨(dú)立的藝術(shù)品，同樣也反應(yīng)了包豪斯主義激進(jìn)的思想。
