關(guān)山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》
1959年，傅抱石、關(guān)山月創(chuàng)作《江山如此多嬌》期間與吳作人、蕭淑芳合影
1959年，傅抱石 、 關(guān)山月創(chuàng)作《江山如此多嬌》時(shí)暢談
1959年，關(guān)山月與傅抱石合作《江山如此多嬌》
一、“不動(dòng)便沒(méi)有畫(huà)”
上世紀(jì)80年代，關(guān)山月創(chuàng)作了《碧浪涌南天》。我當(dāng)時(shí)是《美術(shù)》雜志執(zhí)行編輯，這件作品由我經(jīng)手在1984年7月號(hào)《美術(shù)》雜志刊發(fā)出來(lái)，其間和關(guān)老有若干書(shū)信來(lái)往，請(qǐng)他寫(xiě)了一篇?jiǎng)?chuàng)作談。這幅畫(huà)其后影響很大，在全國(guó)美展獲獎(jiǎng)，還成了中國(guó)美術(shù)館收藏的珍品。
幾年后，我從北京完成碩士學(xué)業(yè)回廣東美協(xié)工作。這正是關(guān)山月?lián)螐V東美協(xié)主席和廣東畫(huà)院院長(zhǎng)時(shí)期，因而和關(guān)老直接交往機(jī)會(huì)也多。我翻閱多年前的工作筆記，能找到1988年9月28日在廣東迎賓館，即關(guān)山月在廣東辦個(gè)展的研討會(huì)記錄。關(guān)山月先生對(duì)我這個(gè)剛回廣東的年輕人關(guān)照有加，特別讓我坐到他身邊聽(tīng)發(fā)言。我則一邊聽(tīng)會(huì)一邊做簡(jiǎn)要記錄。
關(guān)老當(dāng)時(shí)講了幾點(diǎn)：第一，“不動(dòng)便沒(méi)有畫(huà)”。這一點(diǎn)，關(guān)怡及好幾位專家都談過(guò)，李偉銘也寫(xiě)過(guò)專門(mén)文章。而在當(dāng)時(shí)這個(gè)場(chǎng)合，在廣東美術(shù)界骨干都在的會(huì)上，他這樣強(qiáng)調(diào)“不動(dòng)便沒(méi)有畫(huà)”，很能體現(xiàn)嶺南派的特征。關(guān)山月緊接著說(shuō)，“不搞展覽便不能動(dòng)”。也就是說(shuō)，不搞展覽便少有機(jī)會(huì)出去寫(xiě)生。他說(shuō)的這個(gè)補(bǔ)充，也包括日常行政事務(wù)纏身的苦衷。關(guān)山月接著強(qiáng)調(diào)第二點(diǎn)：“藝壇百花齊放，我算一朵花。”他只算一朵花，這一點(diǎn)，顯然說(shuō)得比較謙虛，也比較自信。然后，他談到大家看他的畫(huà)要注意這幾個(gè)點(diǎn)：注意80年代與70年代、60年代、50年代的區(qū)別，他希望大家看到這種區(qū)別。這種區(qū)別是什么？他說(shuō)，不同時(shí)期他的想法和畫(huà)法不一樣，追求也是不一樣的。還有，他希望大家能注意他的筆墨和書(shū)法的區(qū)別，尚有寫(xiě)生、用色和西洋方法上的區(qū)別。最后，關(guān)山月講了一個(gè)很重要的設(shè)想，他說(shuō)想畫(huà)祖國(guó)大地，一年畫(huà)一張，類似于《綠色長(zhǎng)城》這樣的大畫(huà)。他還想再畫(huà)西沙。這是1988年說(shuō)的話，是我在現(xiàn)場(chǎng)記錄的關(guān)老講話要點(diǎn)。
二、《江山如此多嬌》用了13張乾隆“丈二匹”
人民大會(huì)堂的《江山如此多嬌》巨幅國(guó)畫(huà)，畫(huà)心高5.65米，寬9米，是1959年由傅抱石和關(guān)山月合作的。經(jīng)特批，從故宮調(diào)出庫(kù)存13張乾隆“丈二匹”宣紙，逐張粘接，抻壓平整，在虎坊橋附近東方飯店的宴會(huì)廳地板上鋪開(kāi)，供二人作畫(huà)。榮寶齋負(fù)責(zé)古墨、顏料等工具材料置辦，連研墨都派專人負(fù)責(zé)。張貴桐和劉金濤兩位裝裱大師全程協(xié)助，在畫(huà)心上墊紙讓兩位畫(huà)家站立作畫(huà)，畫(huà)得不滿意的局部則小心翼翼挖補(bǔ)，重新填上白宣紙。
傅抱石和關(guān)山月用了三個(gè)多月完成了創(chuàng)作。畫(huà)幅巨大易爆裂，張貴桐想出先在畫(huà)背裱上綾絹的方法，最終完成了裝裱。汽車裝不下，只好卷起來(lái)，讓東方飯店派出十多個(gè)青壯小伙子扛龍舟一樣合力，步行扛抬至人民大會(huì)堂。在迎賓大廳前搭起三層架子，十幾號(hào)人在架子上面忙乎一個(gè)通宵，光刷糨子就用了五個(gè)人，終于把畫(huà)掛到墻面上。
三、毛澤東在12頁(yè)宣紙信箋上題字
“江山如此多嬌”六字，是畫(huà)作完成后，得知毛澤東剛從外地考察回京，由當(dāng)時(shí)的國(guó)務(wù)院副秘書(shū)長(zhǎng)齊燕銘找毛澤東題寫(xiě)的。毛澤東在印有八格朱絲欄的特制宣紙信箋上，每紙寫(xiě)一個(gè)字：江—山—如—此—多—嬌，寫(xiě)了兩遍，用了12張信箋。之后，又提筆在自己認(rèn)可的六字右上角，標(biāo)出一兩個(gè)、以至兩三個(gè)墨圈。
12張紙拿回來(lái)，邀請(qǐng)中央工藝美術(shù)學(xué)院教授張光宇先生按“江山如此多嬌”的最佳搭配，從左到右選定六紙，送到大名鼎鼎的“大北照相館”拍攝，用整張相紙放大，每個(gè)字縱橫一米左右。擅長(zhǎng)描摹技法的李方白、沈左堯二人，則先用藍(lán)色復(fù)寫(xiě)紙和鉛筆在畫(huà)幅上勾印出六字輪廓，然后蘸墨充填。這樣，毛澤東“江山如此多嬌”題字才出現(xiàn)在畫(huà)幅上。
“江山如此多嬌”題字沒(méi)有落款和鈐印。當(dāng)時(shí)，傅抱石曾找來(lái)一方近一尺的壽山石鐫刻了“毛澤東印”四字，擬按常規(guī)鈐在六字題詞之后。因毛澤東說(shuō)過(guò)，幾十年來(lái)沒(méi)有用什么印的習(xí)慣，這方大印章并未使用。畫(huà)幅左下角一方“江山如此多嬌”白文印，則為擅長(zhǎng)書(shū)法篆刻的齊燕銘所刻。
毛澤東為這幅大畫(huà)所題12張八格朱絲欄宣紙信箋，傅抱石與關(guān)山月各留下一套六張。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失蹤。關(guān)山月所存則在建“毛主席紀(jì)念堂”時(shí)捐給中共中央辦公廳。現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院關(guān)山月故居所掛《江山如此多嬌》，是中共中央辦公廳水印復(fù)制回贈(zèng)，上有“中共中央辦公廳復(fù)制”印章。
四、27年來(lái)人們所見(jiàn)《江山如此多嬌》非原作
人民大會(huì)堂設(shè)計(jì)建造時(shí)，尚不具備恒溫恒濕條件。二三十年過(guò)去，《江山如此多嬌》畫(huà)面明顯發(fā)黃變舊，多處出現(xiàn)裂口，還曾因漏雨造成局部畫(huà)幅受損。人民大會(huì)堂管理部門(mén)決定修復(fù)原作并珍藏保護(hù)，迎賓大廳擬懸掛新作品。
但原作者之一傅抱石先生已故，關(guān)山月先生也年近八旬，讓其他人再畫(huà)顯然不妥當(dāng)，臨摹復(fù)制一張成了最佳方案。而這，最拿手的又是榮寶齋。
榮寶齋派了擅長(zhǎng)臨摹復(fù)制的孫樹(shù)梅、米景揚(yáng)承接這一臨摹任務(wù)，又派兩位年青畫(huà)家作助手，組成四人臨摹小組。他們按照原畫(huà)幅尺寸，也用了13張“丈二匹”拼接為一張大紙。把原畫(huà)從迎賓大廳前取下，按照原作畫(huà)面各部位，精準(zhǔn)勾出各景物輪廓，然后落墨賦色摹繪。
臨摹的大紙仍鋪在地板上，上面放了好幾個(gè)墊子，筆墨顏料也放一個(gè)墊子上挪動(dòng)。幾個(gè)人就走在墊子上，或坐或蹲在墊子上面工作。這樣從原作下方往上一點(diǎn)一點(diǎn)地臨摹，“江山如此多嬌”幾字是由孫樹(shù)梅按照原畫(huà)尺寸直接臨摹的，圖章則由榮寶齋篆刻家宋學(xué)偉仿刻鈐印。經(jīng)一個(gè)月努力，臨摹告峻。由于畫(huà)面整體顯得新亮，又調(diào)色在畫(huà)面上做“作舊”處理，俾便符合原作已懸掛30年的風(fēng)貌。
完工后大會(huì)堂管理處曾請(qǐng)何海霞和白雪石兩位老畫(huà)家審定臨摹質(zhì)量，獲得認(rèn)可。其后，大會(huì)堂領(lǐng)導(dǎo)趁關(guān)山月先生來(lái)京開(kāi)會(huì)之機(jī)，也請(qǐng)他來(lái)鑒定臨摹復(fù)制效果，也得到首肯。
1990年夏天，迎賓大廳前的《江山如此多嬌》改為懸掛臨摹品，榮寶齋當(dāng)時(shí)的復(fù)制費(fèi)用約為八萬(wàn)元。而撤換下來(lái)的原作，則珍藏于大會(huì)堂庫(kù)房里，27年來(lái)未曾再露面。直到近年榮寶齋參與其事的臨摹者刊出回憶錄，人們才知曉這個(gè)秘密。
