關(guān)山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》
1959年，傅抱石、關(guān)山月創(chuàng)作《江山如此多嬌》期間與吳作人、蕭淑芳合影
1959年，傅抱石 、 關(guān)山月創(chuàng)作《江山如此多嬌》時暢談
1959年，關(guān)山月與傅抱石合作《江山如此多嬌》
一、“不動便沒有畫”
上世紀80年代，關(guān)山月創(chuàng)作了《碧浪涌南天》。我當時是《美術(shù)》雜志執(zhí)行編輯，這件作品由我經(jīng)手在1984年7月號《美術(shù)》雜志刊發(fā)出來，其間和關(guān)老有若干書信來往，請他寫了一篇創(chuàng)作談。這幅畫其后影響很大，在全國美展獲獎，還成了中國美術(shù)館收藏的珍品。
幾年后，我從北京完成碩士學(xué)業(yè)回廣東美協(xié)工作。這正是關(guān)山月?lián)螐V東美協(xié)主席和廣東畫院院長時期，因而和關(guān)老直接交往機會也多。我翻閱多年前的工作筆記，能找到1988年9月28日在廣東迎賓館，即關(guān)山月在廣東辦個展的研討會記錄。關(guān)山月先生對我這個剛回廣東的年輕人關(guān)照有加，特別讓我坐到他身邊聽發(fā)言。我則一邊聽會一邊做簡要記錄。
關(guān)老當時講了幾點：第一，“不動便沒有畫”。這一點，關(guān)怡及好幾位專家都談過，李偉銘也寫過專門文章。而在當時這個場合，在廣東美術(shù)界骨干都在的會上，他這樣強調(diào)“不動便沒有畫”，很能體現(xiàn)嶺南派的特征。關(guān)山月緊接著說，“不搞展覽便不能動”。也就是說，不搞展覽便少有機會出去寫生。他說的這個補充，也包括日常行政事務(wù)纏身的苦衷。關(guān)山月接著強調(diào)第二點：“藝壇百花齊放，我算一朵花。”他只算一朵花，這一點，顯然說得比較謙虛，也比較自信。然后，他談到大家看他的畫要注意這幾個點：注意80年代與70年代、60年代、50年代的區(qū)別，他希望大家看到這種區(qū)別。這種區(qū)別是什么？他說，不同時期他的想法和畫法不一樣，追求也是不一樣的。還有，他希望大家能注意他的筆墨和書法的區(qū)別，尚有寫生、用色和西洋方法上的區(qū)別。最后，關(guān)山月講了一個很重要的設(shè)想，他說想畫祖國大地，一年畫一張，類似于《綠色長城》這樣的大畫。他還想再畫西沙。這是1988年說的話，是我在現(xiàn)場記錄的關(guān)老講話要點。
二、《江山如此多嬌》用了13張乾隆“丈二匹”
人民大會堂的《江山如此多嬌》巨幅國畫，畫心高5.65米，寬9米，是1959年由傅抱石和關(guān)山月合作的。經(jīng)特批，從故宮調(diào)出庫存13張乾隆“丈二匹”宣紙，逐張粘接，抻壓平整，在虎坊橋附近東方飯店的宴會廳地板上鋪開，供二人作畫。榮寶齋負責(zé)古墨、顏料等工具材料置辦，連研墨都派專人負責(zé)。張貴桐和劉金濤兩位裝裱大師全程協(xié)助，在畫心上墊紙讓兩位畫家站立作畫，畫得不滿意的局部則小心翼翼挖補，重新填上白宣紙。
傅抱石和關(guān)山月用了三個多月完成了創(chuàng)作。畫幅巨大易爆裂，張貴桐想出先在畫背裱上綾絹的方法，最終完成了裝裱。汽車裝不下，只好卷起來，讓東方飯店派出十多個青壯小伙子扛龍舟一樣合力，步行扛抬至人民大會堂。在迎賓大廳前搭起三層架子，十幾號人在架子上面忙乎一個通宵，光刷糨子就用了五個人，終于把畫掛到墻面上。
三、毛澤東在12頁宣紙信箋上題字
“江山如此多嬌”六字，是畫作完成后，得知毛澤東剛從外地考察回京，由當時的國務(wù)院副秘書長齊燕銘找毛澤東題寫的。毛澤東在印有八格朱絲欄的特制宣紙信箋上，每紙寫一個字：江—山—如—此—多—嬌，寫了兩遍，用了12張信箋。之后，又提筆在自己認可的六字右上角，標出一兩個、以至兩三個墨圈。
12張紙拿回來，邀請中央工藝美術(shù)學(xué)院教授張光宇先生按“江山如此多嬌”的最佳搭配，從左到右選定六紙，送到大名鼎鼎的“大北照相館”拍攝，用整張相紙放大，每個字縱橫一米左右。擅長描摹技法的李方白、沈左堯二人，則先用藍色復(fù)寫紙和鉛筆在畫幅上勾印出六字輪廓，然后蘸墨充填。這樣，毛澤東“江山如此多嬌”題字才出現(xiàn)在畫幅上。
“江山如此多嬌”題字沒有落款和鈐印。當時，傅抱石曾找來一方近一尺的壽山石鐫刻了“毛澤東印”四字，擬按常規(guī)鈐在六字題詞之后。因毛澤東說過，幾十年來沒有用什么印的習(xí)慣，這方大印章并未使用。畫幅左下角一方“江山如此多嬌”白文印，則為擅長書法篆刻的齊燕銘所刻。
毛澤東為這幅大畫所題12張八格朱絲欄宣紙信箋，傅抱石與關(guān)山月各留下一套六張。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失蹤。關(guān)山月所存則在建“毛主席紀念堂”時捐給中共中央辦公廳?，F(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院關(guān)山月故居所掛《江山如此多嬌》，是中共中央辦公廳水印復(fù)制回贈，上有“中共中央辦公廳復(fù)制”印章。
四、27年來人們所見《江山如此多嬌》非原作
人民大會堂設(shè)計建造時，尚不具備恒溫恒濕條件。二三十年過去，《江山如此多嬌》畫面明顯發(fā)黃變舊，多處出現(xiàn)裂口，還曾因漏雨造成局部畫幅受損。人民大會堂管理部門決定修復(fù)原作并珍藏保護，迎賓大廳擬懸掛新作品。
但原作者之一傅抱石先生已故，關(guān)山月先生也年近八旬，讓其他人再畫顯然不妥當，臨摹復(fù)制一張成了最佳方案。而這，最拿手的又是榮寶齋。
榮寶齋派了擅長臨摹復(fù)制的孫樹梅、米景揚承接這一臨摹任務(wù)，又派兩位年青畫家作助手，組成四人臨摹小組。他們按照原畫幅尺寸，也用了13張“丈二匹”拼接為一張大紙。把原畫從迎賓大廳前取下，按照原作畫面各部位，精準勾出各景物輪廓，然后落墨賦色摹繪。
臨摹的大紙仍鋪在地板上，上面放了好幾個墊子，筆墨顏料也放一個墊子上挪動。幾個人就走在墊子上，或坐或蹲在墊子上面工作。這樣從原作下方往上一點一點地臨摹，“江山如此多嬌”幾字是由孫樹梅按照原畫尺寸直接臨摹的，圖章則由榮寶齋篆刻家宋學(xué)偉仿刻鈐印。經(jīng)一個月努力，臨摹告峻。由于畫面整體顯得新亮，又調(diào)色在畫面上做“作舊”處理，俾便符合原作已懸掛30年的風(fēng)貌。
完工后大會堂管理處曾請何海霞和白雪石兩位老畫家審定臨摹質(zhì)量，獲得認可。其后，大會堂領(lǐng)導(dǎo)趁關(guān)山月先生來京開會之機，也請他來鑒定臨摹復(fù)制效果，也得到首肯。
1990年夏天，迎賓大廳前的《江山如此多嬌》改為懸掛臨摹品，榮寶齋當時的復(fù)制費用約為八萬元。而撤換下來的原作，則珍藏于大會堂庫房里，27年來未曾再露面。直到近年榮寶齋參與其事的臨摹者刊出回憶錄，人們才知曉這個秘密。
