策展人稱雄上海藝博會
“我們是藝術(shù)家導(dǎo)向?！边@是去年首屆上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展(以下簡稱“上海當(dāng)代”)對國內(nèi)媒體說得最多的一句話，這個(gè)掛靠在上海藝博會的當(dāng)代展覽，操作團(tuán)隊(duì)實(shí)際上主要來自國外，其中最重要的策劃人皮埃爾和羅倫左都曾經(jīng)是世界最為頂級的巴塞爾藝術(shù)博覽會的組織成員，他們把同樣的運(yùn)作方式搬到了中國。雖然是首屆舉辦，但北京的藝術(shù)博覽會已不再是一地獨(dú)秀。
皮埃爾更多是去藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)家工作室，先挑選想邀請來參展的藝術(shù)家，再去找藝術(shù)家的代理畫廊，而且確保那些畫廊必須帶著這些人的作品來。這比起由畫廊自己組織參展作品的內(nèi)地模式，理念中隱含著策劃人和畫廊的強(qiáng)弱勢關(guān)系，更體現(xiàn)了策展人對藝術(shù)風(fēng)向的把握。
據(jù)悉，韓國“亞洲藝術(shù)品公司”(Asian Artworks Inc.)以及為該公司提供贊助的韓國Harmony&Communication Company基金會，去年在紐約舉辦了第一屆“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會”后，日前在北京正式設(shè)立代表處。也許明年，北京也將出現(xiàn)由外國人舉辦的藝術(shù)博覽會。
韓國“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會”去年在紐約舉辦了第一屆，也是第一次以亞洲當(dāng)代藝術(shù)為主題的博覽會，為期5天，給該基金會創(chuàng)造了1200萬美元的成交額，吸引了19000人到場，其中大多是第一次接觸亞洲當(dāng)代藝術(shù)的收藏者。今年11月，這個(gè)博覽會還將在紐約舉辦第二屆，目標(biāo)是吸引25000人來觀看。
韓國人為什么要來北京開博覽會?據(jù)APT亞洲執(zhí)行長楊心一分析，一是地緣關(guān)系，第二是中國當(dāng)代藝術(shù)在世界上日益上升的地位，而且之前韓國Sumsung集團(tuán)用藝術(shù)品進(jìn)行逃稅一案，使得韓國民眾對購買本國的藝術(shù)品信心不足，韓國的一些畫廊生意甚至都受到了影響。
其實(shí)從幾年前開始，北京藝術(shù)圈就一直盛傳外國人要來中國開博覽會，傳言甚至包括瑞士的巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會。毫無疑問的是，“上海當(dāng)代”和此次韓國基金會來北京辦藝博會，會給中國的當(dāng)代藝術(shù)收藏市場帶來一些新氣象。
著名音樂人、北京現(xiàn)在畫廊老板黃燎原參觀了去年首屆“上海當(dāng)代”，他直率地表示，它是目前在中國市場舉辦的當(dāng)代藝博會里辦得最好的。因?yàn)閺膰H號召力看，確實(shí)來了一些西方和日本、韓國比較好的畫廊，比如日本最好的洗澡堂畫廊、韓國的國際畫廊。這跟外國團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作很有關(guān)系，他們會不遺余力地邀請一些國際重量級畫廊來參加。
中央美院人文學(xué)院副教授趙力也曾參觀首屆“上海當(dāng)代”，他覺得“上海當(dāng)代”增加了對畫廊展覽內(nèi)容的考量，是種新的標(biāo)準(zhǔn)，但不能說與北京本土的藝博會誰優(yōu)誰劣，各個(gè)藝博會應(yīng)該有自己的性格，多些競爭，能使藝術(shù)展示的平臺更豐富，也更能反映世界性的藝術(shù)潮流。他覺得，國內(nèi)本土力量操作的國際性藝博會還沒幾年，不能拿國外團(tuán)隊(duì)十幾年的經(jīng)驗(yàn)來要求。能否達(dá)到真正國際化，這是個(gè)過程。
中國朝當(dāng)代藝術(shù)代表方向努力
黃燎原的“現(xiàn)在畫廊”今年成為中國第一個(gè)參加巴塞爾藝博會的畫廊，同行的還有上海的香格納畫廊，但是是瑞士人經(jīng)營的。去國外參展的成本就達(dá)幾十萬，參展品的運(yùn)費(fèi)、關(guān)稅、人員開銷、場租等價(jià)值不菲，而且參加巴塞爾不能虛報(bào)價(jià)值，所有展品得上全險(xiǎn)。但黃燎原覺得值，上一個(gè)好的博覽會的無形效應(yīng)是巨大的，從中能了解到國際藝術(shù)的最新走向，雖然參加國外博覽會要花很多錢，遠(yuǎn)超于坐地銷售，但這個(gè)國際窗口能讓別人認(rèn)識你，也能讓你認(rèn)識新的人，能為未來發(fā)展提供機(jī)會。
黃燎原說，國外也有很多很濫的博覽會，但以他多次參觀巴塞爾國際博覽會的了解，它好到幾乎能跟藝術(shù)雙年展抗衡。巴塞爾會舉辦重要的收藏家、美術(shù)館的館長、策展人、機(jī)構(gòu)代表等洽談會，挑選參展畫廊的標(biāo)準(zhǔn)很嚴(yán)格，有專門的評選委員會，但參加的是世界最著名的畫廊，所以從中能看到世界當(dāng)代藝術(shù)的走向。
而在中國自己舉辦的藝博會上，目前能看到的還只是中國藝術(shù)的走向，還只能算是區(qū)域性的博覽會，吸引的還主要是日本、韓國的畫廊，整體看中國的藝博會也在學(xué)習(xí)過程中，正在朝著“亞洲藝術(shù)代表”的方向努力。但很多細(xì)節(jié)強(qiáng)行學(xué)了并沒用，國內(nèi)博覽會的程度代表著國內(nèi)畫廊、拍賣會的總體發(fā)展程度，而這些行業(yè)都屬于剛起步階段，所有水平就都體現(xiàn)到博覽會上了。
各國借藝博會提升“軟經(jīng)濟(jì)”
國內(nèi)各機(jī)構(gòu)舉辦的當(dāng)代藝博會，反映了在“當(dāng)代藝術(shù)熱”面前抓住的機(jī)遇，但博覽會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)在已經(jīng)被藝術(shù)界廣泛認(rèn)為是新興經(jīng)濟(jì)模式，它將對國際市場產(chǎn)生非常大的推動作用。
“中東幾個(gè)富裕國家已經(jīng)開始把藝博會當(dāng)成一種‘軟經(jīng)濟(jì)’來對待”，APT亞洲執(zhí)行長楊心一走了幾趟迪拜藝博會后感慨地說。中東國家的石油資源正面臨危機(jī)，因此它們必須和時(shí)間賽跑。
這時(shí)藝術(shù)博覽會成為它們經(jīng)濟(jì)發(fā)展的替代方案。迪拜現(xiàn)在正在快速發(fā)展其旅游等休閑行業(yè);另一個(gè)中東國家阿布達(dá)比，也是阿聯(lián)酋的成員國之一，雖然它的石油還能開采120年，但現(xiàn)在也把下一個(gè)經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)定位在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上。阿布達(dá)比擬建立一個(gè)藝術(shù)特區(qū)，其中將包含5個(gè)美術(shù)館、13個(gè)藝術(shù)展場、幾個(gè)雕塑公園、畫廊區(qū)和20個(gè)藝術(shù)家工作室，它的雄心壯志博得了法國盧浮宮和美國古根海姆美術(shù)館的支持，紛紛在阿布達(dá)比成立分館，不夸張地說，正如同中國一樣，當(dāng)代藝術(shù)已成為中東國家的軟經(jīng)濟(jì)。
剛剛在迪拜舉行的第三屆藝術(shù)博覽會是一個(gè)明顯的信號，它吸引了全球各地約70家畫廊參加，數(shù)量較去年增加了20家左右。
黃燎原4月份剛剛?cè)チ颂巳毡?，參觀了日本“101”畫廊博覽會、ART TOKYO等幾個(gè)博覽會。他的感覺是，博覽會賣瘋了。日本藝術(shù)在海外買家的刺激下，近年來價(jià)格飛速增長，而且海外藏家對日本藝術(shù)的關(guān)注度已經(jīng)大大超過了本土藏家。日本創(chuàng)造的卡通風(fēng)景線和插畫藝術(shù)成為日本美術(shù)的堅(jiān)強(qiáng)基礎(chǔ)，小山、小柳、洗澡堂、東京、山本現(xiàn)代、西村、三潴、兒玉、SHUGOART、KAIKAIKIKI等畫廊構(gòu)筑了日本美術(shù)的脊梁。
“101”畫廊博覽會是一個(gè)新興的藝術(shù)博覽會，在一所學(xué)校里舉辦，場地也很小，參展畫廊不多而且大多是一些新畫廊，但無緣無故的買氣很旺，很多和他相熟的臺灣藏家都在瘋狂地進(jìn)貨，因?yàn)槿毡舅囆g(shù)品比起中國藝術(shù)品的確相當(dāng)便宜。ART TOKYO是日本最重要的藝術(shù)博覽會，雖然也不是很大，影響力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如中國的CIGE、藝術(shù)北京，但是也為國內(nèi)外觀眾奉獻(xiàn)了一臺日本年輕當(dāng)代藝術(shù)家的精彩展示會。
藝博會助推國際大師
在中國，當(dāng)代藝術(shù)品博覽會的興起只是近兩三年來的事，和拍賣行、畫廊比起來顯然晚了許多，為什么中國需要它呢?換句話說，它未來會在當(dāng)代藝術(shù)圈中有什么重要性?楊心一給記者介紹了西方藝博會的一些歷史案例，它確實(shí)是引進(jìn)新藝術(shù)品和提供收藏家、藝術(shù)品交易商直接接觸新式藝術(shù)品的重要平臺。
最有名的例子是在20世紀(jì)初期，在美國舉行的博覽會Army Show，在當(dāng)時(shí)，這個(gè)博覽會引進(jìn)了歐洲主要的畫廊，展示了畢加索、杜象、馬蒂斯等歐洲年輕畫家的作品，美國收藏家從不認(rèn)識這些藝術(shù)家到漸漸收藏這些現(xiàn)今公認(rèn)為大師的作品的過程中，博覽會起了重大的作用。雖然美國收藏家因?yàn)樗麄兛偸悄茉谂馁u場上舉出最高價(jià)而成為眾所周知的藝術(shù)品收藏大鱷，但是在七八十年前，他們對藝術(shù)還只是一知半解。通過藝術(shù)品博覽會的持續(xù)舉行，他們也練就了眼力，豐富了知識，培養(yǎng)了膽識。
現(xiàn)在，Army Show博覽會還在持續(xù)進(jìn)行，規(guī)模和影響力已不可同日而語。每次一舉辦，全球藝術(shù)界就像是趕廟會般蜂擁而至。
這樣的情況也在另一個(gè)著名的博覽會中可以看到，瑞士的巴塞爾是歐洲最主要也是級別最高的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，每年6月舉行，每到開幕式，全球富豪收藏家都乘私人飛機(jī)前來，在短暫的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)就花數(shù)億美元將最好的作品收入囊中。毋庸置疑，這已成為全球富豪的年度Party。幾年前，它瞄準(zhǔn)了美國邁阿密，現(xiàn)在，已成為當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)旅游和其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器。
楊心一覺得，中國的藝術(shù)博覽會和上述兩個(gè)全球最重要的博覽會比起來，還算是發(fā)展的初期階段，但它已起到推廣中國當(dāng)代藝術(shù)和引進(jìn)西方經(jīng)典作品的作用，在中國的主要當(dāng)代藝術(shù)博覽會中，我們已經(jīng)可以看到國內(nèi)最重要藝術(shù)家的作品，也可看到少量西方大師的作品。接下來，國內(nèi)藝博會還需要大量收藏家的參與和其他相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的配合，這樣才可以成為一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。
“藝博會”外誰具有市場決定力?
藝博會這個(gè)集中表現(xiàn)的平臺已經(jīng)成為收藏市場體系里的重要一環(huán)，中國比較有國際影響力的當(dāng)代藝博會也給近幾年的中國當(dāng)代藝術(shù)熱再燒一把猛火。但在兩年前舉辦的CIGE上，世界著名的Marlborough畫廊的中國藝術(shù)負(fù)責(zé)人Philippe Koutouzis曾對中國迅猛成長的當(dāng)代藝術(shù)市場非常尖刻地評價(jià)，中國不能和某些發(fā)達(dá)國家比，即使發(fā)達(dá)藝術(shù)國家市場進(jìn)入低迷期，但大量基金會和博物館的存在，依然給藝術(shù)提供了一個(gè)雄厚的底座。中國一旦跌下來，幾乎沒有任何防護(hù)和依靠。
當(dāng)時(shí)中國臺灣誠品畫廊經(jīng)理趙琍認(rèn)為：“內(nèi)地藝術(shù)品市場狀況跟世界是反過來的，只有投資者、炒作者和拍賣會，沒有博物館和基金會，我們沒有辦法預(yù)測這個(gè)市場將會是什么樣，因?yàn)槭澜绶秶鷥?nèi)沒有可參照的例子?！币徽Z驚醒夢中人，在投資者、拍賣會一路把當(dāng)代藝術(shù)炒得過于火熱的時(shí)候，大家開始想象一旦某些身價(jià)狂高的畫家某天作品價(jià)格一落千丈，市場中的人們會是個(gè)什么樣子?
一位不愿透露姓名的藏界專家說，現(xiàn)在公共機(jī)構(gòu)和國家機(jī)構(gòu)對當(dāng)代藝術(shù)的收藏十分薄弱，市場的支撐主要靠民間的大團(tuán)體和強(qiáng)大的藏家隊(duì)伍?，F(xiàn)在大家都在追逐當(dāng)代藝術(shù)品的主要心理是投資和投機(jī)，收藏市場真正的繁榮應(yīng)該是藝術(shù)家的創(chuàng)作水平提高和收藏真正普及的時(shí)候，能夠真正地收藏于民，就像如果一個(gè)國家的發(fā)展是靠炒股市而不是靠生產(chǎn)力的基礎(chǔ)，肯定是危險(xiǎn)的。
黃燎原認(rèn)為，這個(gè)問題得分兩方面思考。現(xiàn)在很多媒體都在討論“中國當(dāng)代藝術(shù)泡沫化”、“拐點(diǎn)論”的話題，理由是美國“次貸危機(jī)”和西方收藏家拋售中國藝術(shù)品的個(gè)別舉動。但據(jù)他了解，現(xiàn)在很多收藏古董的人都在籌備進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，也有一些人在做私人博物館、私募基金，國外基金會也要進(jìn)入，主要是進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。從另一方面看，憑空炒作出來的東西確實(shí)比較危險(xiǎn)，應(yīng)該從市場中擠掉，要調(diào)整畫廊、拍賣會在市場中的話語權(quán)。中國當(dāng)代藝術(shù)家們在畫廊銷售的價(jià)格是完全可以接受的，現(xiàn)在大家都是沖著拍賣會的價(jià)格變動去說話，其實(shí)應(yīng)該一級市場更重要，二級市場中應(yīng)該呈現(xiàn)的是一級市場買不到的、經(jīng)過市場認(rèn)證的大師作品，或者處于收藏家收藏體系中的藝術(shù)品。
趙力拿出了2007年英國《Art Review》推出的一份“The Power 100：2007”的調(diào)查。在對全球藝術(shù)界影響力的年度盤點(diǎn)中，其范圍涉及藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長、藝術(shù)批評家、藝術(shù)策展人、畫廊、藝術(shù)博覽會、拍賣行、收藏家、收藏機(jī)構(gòu)等各種角色，收藏家或收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首，由畫廊、拍賣行、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)博覽會等相關(guān)藝術(shù)市場人士所占比例也達(dá)到了30%。中國目前已經(jīng)有了何香凝美術(shù)館、今日美術(shù)館、證大美術(shù)館等私立美術(shù)館。誰在收藏體系中占主要角色，誰具決定力，這還很難說，需要各個(gè)環(huán)節(jié)的互相扶持和配合，但公共、私立機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)性收藏，和一批有保護(hù)中國文化責(zé)任感的大收藏家出現(xiàn)，確實(shí)能對市場起正面的影響。
【編輯:葉曉燕】
