南京的當(dāng)代藝術(shù)有著不錯(cuò)的起點(diǎn)，中途的發(fā)展除了偶有小高潮外一直比較平穩(wěn)，這個(gè)平穩(wěn)當(dāng)然與南京的文化特性、文化氣息有關(guān)，既不過(guò)分奔放、激進(jìn)，也不過(guò)分自閉、保守，說(shuō)中庸好像不太合適，但自滿自足、優(yōu)雅閑適卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。這也造成了南京的文化藝術(shù)既少有大手筆，也無(wú)大的失落。
近年對(duì)南京當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展影響最大的是藝術(shù)市場(chǎng)的崛起。
北京市場(chǎng)的火爆吸引了來(lái)自全國(guó)各地的冒險(xiǎn)者，南京的藝術(shù)家們同樣如此。金融危機(jī)使得一些人穿梭于寧、京兩地，這樣的候鳥(niǎo)現(xiàn)象差不多遍布全國(guó)，也許這正是信息時(shí)代藝術(shù)家居留的一種方式——樂(lè)于游走在中心與邊緣之間。南京這個(gè)城市，其在當(dāng)代藝術(shù)格局里從未能上升到一線，也不會(huì)下降到哪里，這也讓南京這塊土壤形成了藝術(shù)家們“達(dá)則呼嘯而去，窮則自得其樂(lè)”的悠游心理。
在當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)與畫(huà)廊這一環(huán)節(jié)上，南京是有缺憾的，過(guò)去如此，而且在可見(jiàn)的將來(lái)也不會(huì)太樂(lè)觀。究其因，南京雖然在文化上有自己的態(tài)勢(shì)，但在藝術(shù)投資機(jī)制上天生地傾向于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)(這在拍賣(mài)的拍品以及成交上體現(xiàn)得也十分明顯)，始終沒(méi)能成長(zhǎng)出服務(wù)于當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的畫(huà)廊，這是制約著南京當(dāng)代藝術(shù)、大型展出的一個(gè)重要原因，也是南京的當(dāng)代藝術(shù)家只能在北京或上海尋找更好的發(fā)展機(jī)會(huì)的重要原因之一。南京離上海太近，反而限制了南京自身畫(huà)廊機(jī)制的發(fā)展。而且隨著新型媒體諸如微信、微拍等現(xiàn)象的出現(xiàn)，畫(huà)廊走牛在南京起碼短期是無(wú)法見(jiàn)到的。
在當(dāng)代藝術(shù)的展示中，兩次南京三年展(2005年、2008年)是一個(gè)亮點(diǎn)。由個(gè)人出資，堅(jiān)持連續(xù)做三年展，并使之具有國(guó)際性，這不是一件容易的事，國(guó)內(nèi)同此模式的只有成都雙年展。葛亞平的財(cái)力與鄧?guó)櫛容^相去甚遠(yuǎn)，而南京三年展相對(duì)更純粹的狀態(tài)就顯得難能可貴。在當(dāng)時(shí)的資金狀態(tài)、運(yùn)行體制下，南京三年展的堅(jiān)持本身就不易。果不其然，本應(yīng)在2011年舉辦的第四屆三年展至今沒(méi)有動(dòng)靜，成都雙年展的主辦權(quán)早已經(jīng)交給了政府，南京呢？2012年南京也有過(guò)像樣的“南京雙年展”，但后續(xù)在哪里？
作為當(dāng)代藝術(shù)的孵化機(jī)制——美術(shù)館，南京的美術(shù)館大大小小前后存在的也不算少，公立美術(shù)館目前尚未能走出一條主體的道路，民營(yíng)美術(shù)館則來(lái)如雨后春筍，去也轉(zhuǎn)瞬即逝，南視覺(jué)美術(shù)館、藝事后素現(xiàn)代美術(shù)館、青和當(dāng)代美術(shù)館以及曾在市中心的四方當(dāng)代美術(shù)館，都有轟轟烈烈的時(shí)候，現(xiàn)在只存留在人們的記憶中了。
2012年成立的三川當(dāng)代美術(shù)館，在其短暫的開(kāi)辦時(shí)間里也曾轟轟烈烈，連續(xù)辦了幾個(gè)有影響而且比較規(guī)范的當(dāng)代藝術(shù)展，特別是2012年年末的“從南京出發(fā)——困頓與延伸”展，配合展覽所出畫(huà)冊(cè)中的“南京當(dāng)代藝術(shù)大事記”部分，對(duì)南京地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)做了一個(gè)迄今為止最具權(quán)威的總結(jié)性展覽。但高潮過(guò)后就是結(jié)束，三川當(dāng)代美術(shù)館不久即從人們的視野中消失了。
這其中的原因，有的是受制于投資者經(jīng)營(yíng)的改變和興趣的轉(zhuǎn)換，有的是由于投資者短期內(nèi)沒(méi)有看到立刻的收益而放棄，還有的是由于拆遷——也許它們本身就已無(wú)法維持下去，民營(yíng)美術(shù)館本身的制度弱勢(shì)、人的因素等問(wèn)題暴露無(wú)遺。
當(dāng)然還有尚東當(dāng)代美術(shù)館在堅(jiān)持，而且多年下來(lái)，已經(jīng)積累了重要的藝術(shù)家人脈資源，也堅(jiān)持了展覽的品質(zhì)和檔次，但如何在堅(jiān)守中進(jìn)一步提升是擺在管理者面前的重要任務(wù)。
一個(gè)期待已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)——2012年投入使用的南藝美術(shù)館，展廳龐大，硬件不錯(cuò)，開(kāi)館兩年以來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)大小展覽頻繁，在聚集人氣方面已經(jīng)搶了江蘇美術(shù)館的風(fēng)頭，又借地處高校的優(yōu)勢(shì)后來(lái)居上，正在走一條具有自主性和權(quán)威性的公立美術(shù)館的道路。
另一個(gè)期待，遠(yuǎn)在江北投入巨大的四方美術(shù)館新館，雖說(shuō)有著豐富的高等級(jí)藏品，但高大上的定位和外人莫知其衷的理念使得其兩年下來(lái)所辦展覽寥寥，看來(lái)在如何接地氣和當(dāng)代藝術(shù)的公共性以及傳播的有效性方面還有很大的努力空間。
在人才的積累上，南京當(dāng)代藝術(shù)的蓄水池當(dāng)然責(zé)無(wú)旁貸地屬于藝術(shù)學(xué)院。相較四川美術(shù)學(xué)院，南京的藝術(shù)院校在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的作用上還顯得較弱，川美那種教師對(duì)學(xué)生的表率示范作用、黃桷坪的藝術(shù)社區(qū)的“熱炒熱賣(mài)”的藝術(shù)氛圍(王林語(yǔ))，在南京、南藝內(nèi)外都有不如，這其中既有歷史的原因，更多的是現(xiàn)實(shí)的反映。從一個(gè)簡(jiǎn)單的現(xiàn)象上看，近些年來(lái)川軍畫(huà)家一撥一撥地耀眼于國(guó)內(nèi)的畫(huà)界，在2010年6月舉辦的大型展覽“改造歷史”中，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，足有一半或一小半畫(huà)家來(lái)自四川，雖然這與策展人呂澎的川籍不無(wú)聯(lián)系，但川軍在當(dāng)代美術(shù)特別是當(dāng)代繪畫(huà)或者說(shuō)是當(dāng)代畫(huà)廊中受寵是美術(shù)界有目共睹的。另一個(gè)并不特別惹眼但卻是實(shí)際存在的現(xiàn)象是，國(guó)內(nèi)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)中在一線活躍的年輕批評(píng)家，出自四川美院的也占了大多數(shù)；而且在國(guó)內(nèi)許多當(dāng)代美術(shù)刊物、藝術(shù)網(wǎng)站中工作的年輕人，來(lái)自川美的也占了相當(dāng)比例。這樣的互相推動(dòng)與幫襯，加之“川幫”本有的互助傳統(tǒng)，四川美術(shù)學(xué)院的教學(xué)以及指向性上的選擇不能不令人刮目相看。
令人欣喜的是，南藝已經(jīng)開(kāi)始注意這個(gè)問(wèn)題，南藝的美術(shù)學(xué)院近年成立的“實(shí)驗(yàn)繪畫(huà)系”，盡管成果還未彰顯，但值得肯定。南藝的設(shè)計(jì)學(xué)院在2014年畢業(yè)匯報(bào)展中呈現(xiàn)的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)全情擁抱的態(tài)勢(shì)也令人感奮，加之有南藝美術(shù)館這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的推手，人們的期待是有理由的。
但另一方面，無(wú)論在國(guó)內(nèi)當(dāng)代美術(shù)領(lǐng)域還是在商業(yè)成功的榜單上，或者在國(guó)內(nèi)年輕批評(píng)家的身影中，在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)策劃、媒體工作者的名單里，近年南藝乃至南師畢業(yè)的學(xué)生的名字很少。即使用目前最流行的“就業(yè)率”來(lái)檢驗(yàn)，也是令人不安的。事實(shí)再有力不過(guò)地說(shuō)明，在當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，南京藝術(shù)院校在教學(xué)取向上仍有很大的努力空間。
盡管如此，南京的絕大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家，仍是毫無(wú)選擇地出自南藝和南師，設(shè)想一下，如果在寧的藝術(shù)院校在教學(xué)和氛圍上大幅度傾向當(dāng)代藝術(shù)，那又將會(huì)是怎樣的局面呢？
南京批評(píng)的力量也不樂(lè)觀，目前數(shù)來(lái)數(shù)去，在南京乃至江蘇在國(guó)內(nèi)有影響者，還是二十年來(lái)那幾桿老人老槍。后來(lái)加入之年輕者如左靖、朱朱和更年輕的崔燦燦，都毅然赴北京發(fā)展，或更鐘情于網(wǎng)絡(luò)媒體，展覽策劃對(duì)他們吸引力更強(qiáng)。是故，年輕批評(píng)人才的匱乏勢(shì)必制約南京當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
南京的當(dāng)代藝術(shù)有著不錯(cuò)的起點(diǎn)，中途的發(fā)展除了偶有小高潮外一直比較平穩(wěn)，這個(gè)平穩(wěn)當(dāng)然與南京的文化特性、文化氣息有關(guān)，既不過(guò)分奔放、激進(jìn)，也不過(guò)分自閉、保守，說(shuō)中庸好像不太合適，但自滿自足、優(yōu)雅閑適卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。這也造成了南京的文化藝術(shù)既少有大手筆，也無(wú)大的失落。特別是在今天當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化大背景下，經(jīng)濟(jì)左右文化走向的現(xiàn)象越發(fā)凸顯，而且這個(gè)過(guò)程幾乎是不可逆的。于是當(dāng)?shù)赜蛐栽絹?lái)越被全球化侵蝕乃至抹平的前提下，處于地域中心地區(qū)的南京也將越來(lái)越成為文化主體中心的附屬，其人才結(jié)構(gòu)、創(chuàng)意產(chǎn)能都受限明顯，這是人們不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然，這并不排除作為區(qū)域中心，南京的當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)藝壇偶有彎道超車(chē)、嶄露頭角，甚至出現(xiàn)各領(lǐng)風(fēng)騷的可能。雖然短暫，也將和國(guó)內(nèi)其他地域的當(dāng)代藝術(shù)一樣共同為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大格局增添色彩。雖說(shuō)，后現(xiàn)代的多元文化早已超越了地域性，談地域性會(huì)被許多人嗤笑，但從另一個(gè)角度看，后現(xiàn)代文化原素中的去中心、強(qiáng)調(diào)邊緣、不確定性等，似乎又為作為副中心地區(qū)的文化可能性添加了信心。
其實(shí)，地域也好，邊緣也好，副中心也好，歸根結(jié)底藝術(shù)家還是靠自己的作品安身立命或出人頭地。
2012年中國(guó)文化界最重大的一件事是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言是世界的，當(dāng)然也是山東的，但更重要的一點(diǎn)是：莫言是自己的。
南京的當(dāng)代藝術(shù)也要做成自己的，藝術(shù)家來(lái)自地域，他的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)感受與地域文化有關(guān)，但他的藝術(shù)成就高低卻只與人類(lèi)的心靈有關(guān)。
