12月7日，邁阿密南部海灘，第十三屆邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)與設(shè)計博覽會(以下簡稱ABMB)伴隨著傍晚時分飄起的淅瀝小雨，以一張長長的銷售成績單收官。
剛剛落幕的這屆ABMB被稱為近年來邁阿密海灘上銷售最強勁的一次博覽會。
“今年的ABMB上，藏家購買意向十分強烈，我們畫廊帶來的作品在藝博會開幕當天就幾乎銷售一空。這讓我和我的同事很興奮。”創(chuàng)立于美國，目前在紐約和香港都設(shè)有分支的頂尖畫廊立木畫廊(Lehmann Maupin)創(chuàng)始人David Maupin用沙啞的嗓音對記者說。他解釋，因為每天忙于和來自各地的藏家洽談，聲帶已經(jīng)發(fā)炎。
來自31個國家的267家畫廊在短短幾天里向來自全球的買家展示了總價值近30億美元的當代藝術(shù)作品。而其中大部分重量級作品在VIP預(yù)展日上便被巴塞爾的“?？?rdquo;們預(yù)訂了。Van de Weghe畫廊在預(yù)展中以550萬美元的價格賣出了一張巴斯·奎特的畫作。而安迪·沃霍爾和羅伯特·雷曼的畫作也在Mnuchin畫廊展位上，預(yù)展日里分別以450萬和150萬美元成交。
“和往年不同，買家們做決定和購買的過程十分迅速，過去買家和畫廊主的對話都是從交流開始，而今年他們傾向于直接詢價。”佩斯畫廊總裁馬克·格里姆徹說。而到展會落幕時，茲威納畫廊也賣掉了25件作品，其中布里奇特·萊利的一幅作品以120萬美元售出。
美國買家獨占鰲頭
“美國的藏家們在今年的ABMB上展示了前所未見的力量。他們非常專注于自己想要的作品，并且能很快作出購買的決定，同時還對新的展品表現(xiàn)出好奇和積極的想法。”在巴黎和薩爾茨堡都擁有分支的Thaddaeus Ropac畫廊創(chuàng)始人Thaddaeus Ropac說。
除了出現(xiàn)在現(xiàn)場的富豪諾曼·布萊曼和尼古拉斯·伯根，明星雷昂納多·迪卡普里奧也閃現(xiàn)在現(xiàn)場，并從Marianne Boesky畫廊卷走一張弗蘭克·斯特拉的畫作。很多畫廊主表示，他們帶來的經(jīng)典作品特別受美國買家注意，最后也達成了銷售，但并不愿意透露具體的交易價格。
立木畫廊的聯(lián)合創(chuàng)始人Rachel Lehmann說，“在2008年遭受金融危機后，美國的當代藝術(shù)市場一度下滑慘重。但從2009年開始，當代藝術(shù)在美國的市場行情以近15%－20%的銷售總額增長率年年遞增。如今在ABMB上，北美，尤其是美國買家是消費力最高的群體，其次是南美買家，然后才是來自歐洲的買家。雖然，法國目前的經(jīng)濟很艱難，西班牙和德國的經(jīng)濟情況也不盡如人意，但因為有來自瑞士、荷蘭和英國的買家作為支撐，歐洲買家在ABMB上也拋金良多。”
而藝術(shù)品交易人在ABMB上發(fā)現(xiàn)的另一個買家群體的變化，便是體現(xiàn)在年齡層次和專業(yè)性上。Rachel Lehmann認為，越來越多年輕買家出現(xiàn)在巴塞爾藝術(shù)博覽會上，包括在瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會，和位于邁阿密海灘的展場中。而在David Maupin看來，來到ABMB的嚴肅買家越來越多，“他們很專業(yè)，對知名藝術(shù)家非常了解”。
中國藝術(shù)和中國買家
邁阿密海灘邊的藝術(shù)博覽會并不僅僅是西方人的游戲場。已經(jīng)參加過數(shù)屆ABMB的香格納畫廊與長征空間出現(xiàn)在畫廊薈萃展區(qū)，而北京公社則于今年第一次漂洋過海出現(xiàn)在了邁阿密的南海灘上。長征空間將汪建偉、展望、劉韡、徐震、張慧的作品帶到了邁阿密。而香格納畫廊則在南海灘上展示了徐震-沒頂公司出品、孫遜 、楊福東、張恩利和章清等藝術(shù)家的作品。
“藝術(shù)家汪建偉的作品吸引了很多位藏家的注意，銷售情況很好。”北京長征空間總監(jiān)David Tung在接受媒體采訪時表示。而香格納畫廊創(chuàng)始人何浦林則說：“我們此次帶來邁阿密的藝術(shù)家中，張恩利和徐震的作品都很受關(guān)注，許多買家前來詢價，其中大部分買家是西方人。”
“十年前，邁阿密的展廳中是看不到中國藏家出現(xiàn)的。而現(xiàn)在，各畫廊主也開始適應(yīng)這里逐漸增多的亞洲面孔，雖然他們現(xiàn)在還不是整個博覽會買家群體中的主流。但這個群體的人數(shù)正在增多。”Rachel Lehmann對記者說，“這不僅僅是因為ABMB越來越成熟，也因為中國新一代買家表現(xiàn)出了更多元化、國際化的審美情趣。和老一輩買家不同，他們不再僅僅關(guān)注和購買本國的當代藝術(shù)。”
Rachel Lehmann的看法，得到了前來ABMB的中國年輕買家林瀚的認同。在前兩日的貴賓預(yù)展中，林瀚已經(jīng)出手購下10多件國際當代藝術(shù)家的作品。“藝術(shù)家的身份、國籍不是我決定是否購買作品的標準和條件。我購買藝術(shù)的唯一準則就是符合我個人的審美觀。他們的創(chuàng)作力、作品是否能傳達強有力的感染力或概念——這些都比他們來自哪里更重要。”這位年僅25的收藏家在記者面前表現(xiàn)得很成熟，他已經(jīng)在北京798開設(shè)了屬于自己的藝術(shù)中心“m woods”，其中展示的館藏作品都是他的私人收藏。
“越來越多亞洲藏家開始關(guān)注ABMB，在可預(yù)計的未來，這一群體也許會越來越龐大，年輕的藏家都在成長，尤其是亞洲年輕藏家成長得很迅速。”巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)馬克·斯皮格勒(Marc Spiegler)對記者說。
記者手記
臨時展館和歷史性作品
今年邁阿密巴塞爾的亮點是新增了“藝術(shù)史事(Survey)”展覽單元，并展出了13件具有藝術(shù)歷史意義的作品。作為一年一度的“臨時性”博覽會，ABMB其實主要展現(xiàn)最當紅的當代藝術(shù)的最新作品。但“藝術(shù)史事”的性質(zhì)似乎與ABMB的風(fēng)格背道而馳，它集中展現(xiàn)那些具有歷史意義的藝術(shù)作品和藝術(shù)項目。今年，13家畫廊分別以藝術(shù)家個展或群展形式，參與了這個項目。其中來自紐約的Menconi+Schoelkopf畫廊展出美國現(xiàn)代藝術(shù)運動精確主義的代表者——加拿大藝術(shù)家RalstonCrawford 20世紀50年代的攝影系列以及其他水彩和水粉畫作品，引起許多公眾的圍觀。
