提香的《烏爾比諾的維納斯》、庫(kù)爾貝的《世界的起源》、席勒的《坐著的女孩》以及弗里達(dá)大量的自畫(huà)像等，在無(wú)數(shù)名家作品中我們都可以看到畫(huà)面中人物裸露著的體毛，無(wú)論是從畫(huà)作的人物特征還是畫(huà)面構(gòu)成的需求出發(fā)，體毛的適量出現(xiàn)都為作品增添了自然地魅力，讓你羞澀的體毛競(jìng)是
藝術(shù)家筆下最?lèi)?ài)。
Chuck Close, Laura I, 1984, color Polaroids mounted on aluminum
不知是出于不雅觀還是社會(huì)引導(dǎo)，很多女性對(duì)身體的體毛反感，想方設(shè)法的祛掉，淘寶相關(guān)產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生。殊不知在以往，男性以體毛多為雄健的象征，女人則以較少的體毛表現(xiàn)其之美。
提香《烏爾比諾的維納斯》
把愛(ài)神維納斯搬進(jìn)貴婦閨房的提香，在《烏爾比諾的維納斯》中讓愛(ài)神頭靠在左上角白色的枕頭上，手臂向前彎曲，倚在枕頭上支持著上身。身體如喬爾喬內(nèi)《沉睡的維納斯》一樣，裸躺在白色的綢布上，用另外一只手半遮半掩的放在其下體，私處的體毛若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)，與遠(yuǎn)處一身白裙且背向觀眾跪著的仆人形成鮮明對(duì)比。色彩大師提香提取了生活中的細(xì)節(jié)并以此呈現(xiàn)女性裸體的肉感美。
弗里達(dá)《自畫(huà)像》
身殘志堅(jiān)的弗里達(dá)曾玩轉(zhuǎn)所謂的上層社會(huì)，是圈中有名的“蕩婦”，一生短暫且命運(yùn)多舛的她畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)的自畫(huà)像，除了超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面場(chǎng)景讓人記憶深刻，她那道霸氣十足的一字眉也是讓人過(guò)目不忘。一字眉的出現(xiàn)透露著她的自我接納性以及叛逆性，我想正因如此她才會(huì)享譽(yù)世界。
“我曾經(jīng)認(rèn)為自己是世界上最奇怪的人，”墨西哥畫(huà)家弗里達(dá)曾說(shuō)過(guò)，“但我認(rèn)為世界上有那么多的人，一定有人和我一樣奇怪或有缺陷，我能想象她正如她在想象我一樣。如果你正好在此或正閱讀這段文字，我希望你知道我只是和你一樣奇怪。”
庫(kù)爾貝《世界的起源》
赤裸裸的表現(xiàn)女性的胸、大腿以及性器官的《世界的起源》在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被認(rèn)為過(guò)于粗俗，拿破侖甚至揮鞭以示不滿(mǎn)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)此畫(huà)不得公開(kāi)展示。那么，庫(kù)爾貝為何會(huì)有此一舉呢？究其原因跟他信仰的現(xiàn)實(shí)主義有莫大的關(guān)系。被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)主義之父的庫(kù)爾貝曾說(shuō)過(guò)我不會(huì)畫(huà)天使是因?yàn)槲覜](méi)有見(jiàn)過(guò)天使，平凡而世俗的生活是他創(chuàng)作靈感的來(lái)源，《世界的起源》猶如天籟之音歌頌著母性的生殖器官，體毛的出現(xiàn)是性器官自然而然的重要組成部分，庫(kù)爾貝對(duì)此進(jìn)行了精致而細(xì)膩的描繪，在他的筆下，它們蓬松、茂密而多姿，人類(lèi)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)得益于女性身體中這一奇妙的部分。順便一提，《世界的起源》現(xiàn)藏于巴黎奧賽美術(shù)館。
《Woman Hiding her Face》埃貢希勒
繪于1912年的《Woman Hiding her Face》是埃貢希勒眾多裸女作品其中的一張，躺著的婦女用向上彎曲的胳膊擋住自己的臉龐，半裸的上身覆蓋著一件薄薄的衣服，胳肢窩的體毛隨著舉起的胳膊順勢(shì)而出，女子沒(méi)有絲毫遮掩與緊張，反而坦蕩、慵懶；《Reclining nude》里斜躺的女子看起來(lái)瘦的畸形，渾身散發(fā)出刺目的黃綠色，張開(kāi)的雙腿被一雙黑絲襪裹著，女子的下體讓人一覽無(wú)遺，整個(gè)黃色的基調(diào)讓畫(huà)面散發(fā)出壓抑與死亡的氣息。叛逆而大膽的席勒對(duì)模特私處的興趣不加掩飾，并沒(méi)有在他任何作品中女子的私處蓋上一塊遮羞布，反而用長(zhǎng)滿(mǎn)體毛的私處引導(dǎo)并刺激著觀眾的視覺(jué)。
埃貢希勒《Reclining nude》
縱觀歷史，無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期提香的《烏爾比諾的維納斯》還是近現(xiàn)代主義時(shí)期埃貢希勒的《Woman Hiding her Face》，藝術(shù)家們對(duì)體毛的描繪從未間斷過(guò)，它們或稀疏如秋天的落葉、或濃密似春天的灌木，始終伴隨著曼妙的人體出現(xiàn)，它們是身體上重要的組成部分，不僅可以促進(jìn)身體的新陳代謝，更是自然之美的完美體現(xiàn)。
