主持人：首先請(qǐng)湯老師給我們介紹一下中國油畫的現(xiàn)狀。
湯傳杰：大家都知道油畫是舶來品，是從西方傳到中國來的，中國本身幾千年來都是傳統(tǒng)的水墨畫為主要的，就是中國畫。油畫發(fā)自西方，歐洲500多年以前才有油畫，在此之前不叫油畫，就是利用了亞麻仁兒油來調(diào)制顏色，開始從荷蘭的兩個(gè)兄弟，他們完善了這項(xiàng)藝術(shù)。傳到中國來，應(yīng)該是清朝的時(shí)候，清朝康熙年間，現(xiàn)在300年前已經(jīng)有零零星星油畫傳到中國來，比如國外的傳教士到中國來的時(shí)候，被清政府請(qǐng)到宮廷里作為宮廷畫師，真正大量的油畫傳入應(yīng)該是100多年的時(shí)間左右，就是清末，民國初年。
那么中國油畫的發(fā)展應(yīng)該是從中國派出留學(xué)生去。上個(gè)世紀(jì)20、30年代，派到歐洲、美國、日本有很多留學(xué)生，他們把油畫這個(gè)畫種帶到中國來，大家所熟悉的徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、李鐵夫這一批老的前輩都是20、30年代的。他們之后在中國開辦了油畫的學(xué)校，當(dāng)時(shí)叫傳習(xí)所。建立了美術(shù)學(xué)校，傳授油畫。中國的油畫才有了一定的發(fā)展，20、30年代應(yīng)該是各種流派很多，比如西方20世紀(jì)初的一些東西都傳了過來。隨著日本侵華，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)那時(shí)候的油畫發(fā)展肯定就受到阻礙，一些油畫家就到了民間，畫一些宣傳畫，40、50年代的時(shí)候?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩支大的流派。后來新中國成立以后，匯集到一起。也接受了前蘇聯(lián)的影響。咱們所有的畫油畫的人，幾乎就是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的油畫。因?yàn)樘K聯(lián)是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的繪畫。直到改革開放以后，這種局面才扭轉(zhuǎn)。歐洲的一些油畫進(jìn)來，咱們有一批新的留學(xué)生出國學(xué)習(xí)，所以在80、90年代中國油畫有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，呈現(xiàn)出非常繁榮的景象。到現(xiàn)在改革開放20年，無論是中國本土畫家，或者是出國回來的所謂的“海歸”的畫家，把油畫發(fā)展搞得是非常的繁榮，所以現(xiàn)在可以說形成一種多元化，異彩紛呈的局面。
西方油畫從誕生到后來的演變整個(gè)的過程我們將其濃縮，現(xiàn)在中國油畫可以說西方各個(gè)流派我們這都有所表現(xiàn)。那么還有一部分西方?jīng)]有的，我們有的，就是結(jié)合中國民族傳統(tǒng)的東西，中國畫家，畫出了中國自己本民族的油畫，所以油畫現(xiàn)在成為了獨(dú)立的畫種，在藝術(shù)百花園中開放得非常好，非常成功的畫種。
主持人：湯老師把中國油畫的現(xiàn)狀介紹了一下，那么現(xiàn)在的藝術(shù)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是緊密結(jié)合的。我想請(qǐng)湯老師介紹一下中國油畫市場(chǎng)的一些情況，因?yàn)檫@些藝術(shù)作為作品是要通過市場(chǎng)來發(fā)展的。
湯傳杰：中國的油畫市場(chǎng)應(yīng)該是發(fā)展得比較晚，其實(shí)藝術(shù)品和市場(chǎng)的結(jié)合無論是在中國的古代或者在世界其他的過程都是一個(gè)非常正常的現(xiàn)象。我們?cè)诮▏跗谝彩撬囆g(shù)品市場(chǎng)也是很正常的發(fā)展，文革中把東西全都去掉了等于是斷代了，改革開放以后新興藝術(shù)品市場(chǎng)開始復(fù)蘇，重新恢復(fù)，在這個(gè)發(fā)展階段有一個(gè)過程，一開始很多藝術(shù)品長(zhǎng)期的在各大藝術(shù)院?；蛘咚囆g(shù)研究及創(chuàng)作機(jī)構(gòu)任職，所以生活上基本上是有保證的。
改革開放以后，藝術(shù)品市場(chǎng)開始復(fù)蘇，很多的藝術(shù)家有一個(gè)認(rèn)識(shí)的過程，他們認(rèn)為不能把自己的東西賣出去，好像認(rèn)為藝術(shù)品是自己的孩子，不能隨便賣。因此市場(chǎng)有一個(gè)發(fā)展的過程，另外，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展得非?？欤咽袌?chǎng)帶動(dòng)起來了，但是其中有一些不成熟和不規(guī)范的東西，所以這個(gè)市場(chǎng)既活躍，又有一些的缺陷。
我在80年代初期就進(jìn)入市場(chǎng)了，當(dāng)時(shí)很少有人賣自己的作品。當(dāng)時(shí)的價(jià)位非常底，而且有一種很好的愿望是把高尚的藝術(shù)到百姓的家中。因?yàn)槔习傩赵诟母镩_放要解決的是溫飽問題，沒有更多的錢去購買藝術(shù)品，但是我們的愿望是直到現(xiàn)在，到當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上買得起原作的也是極少數(shù)的，有些是真正的收藏家，大部分都是投資者。他就是要賺錢，今天我買的10萬塊錢，到秋季的時(shí)候可能就是20萬，但是這個(gè)畫好在什么地方，可能不是特別關(guān)心，只是關(guān)注升值的空間。所以目前中國的藝術(shù)品盡管表面上看起來很繁榮，尤其最近的油畫市場(chǎng)，像火山爆發(fā)一樣，噴涌出來，現(xiàn)在的油畫都動(dòng)輒上百萬上千萬，看起來發(fā)展得非常迅猛。 但是我對(duì)個(gè)事情既有樂觀的一面，我覺得就是因此中國的經(jīng)濟(jì)在不斷的發(fā)展，中國文化的需求也在增長(zhǎng)。而且作為藝術(shù)品能夠得到這樣的重視，是前所未有的，作為一個(gè)藝術(shù)家我覺得非常高興。但是也有顧慮，因?yàn)槭袌?chǎng)的不成熟和不規(guī)范，也比較混亂，我想經(jīng)過若干年以后，市場(chǎng)會(huì)逐漸的健康起來。到那個(gè)時(shí)候逐漸會(huì)好一些。我在國外看到他們的藝術(shù)品市場(chǎng)比較健康和標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)有太大的波動(dòng)，咱們這里波動(dòng)比較大。
真正的藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)范我想有四方面的條件。當(dāng)然國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是前提，需要有藝術(shù)家的努力，需要有畫商經(jīng)營(yíng)者的努力，還有理論家、藝評(píng)家的努力。他們會(huì)評(píng)述藝術(shù)品的價(jià)值。還有越來越多的收藏家也要努力，真正的收藏家對(duì)藝術(shù)品的喜好形成了這種動(dòng)力。這才是真正的收藏家，現(xiàn)在大量的不是收藏家，在看到他們?cè)谂馁u行和畫廊里買畫實(shí)際上是一種投資的行為，是為了在賺錢并不是本身要收藏。有人說這張畫要賺錢，他就敢試一下，他就敢買。但并不是為了收藏。這就需要藝評(píng)家的作用。比如在中國的油畫史上有什么價(jià)值，因?yàn)樗囆g(shù)品和的價(jià)值和價(jià)格往往是不對(duì)稱的。所以不能說價(jià)值和價(jià)格完全的匹配。另外許多的藝術(shù)家不愿意把自己的作品拿出來。所以藝術(shù)品市場(chǎng)前面有值得擔(dān)憂的地方，但是大家共同努力以后，會(huì)有好的發(fā)展前景的。實(shí)際上，我們國家的拍賣行，是在90年代初才成立的，在90年代前根本就沒有拍賣市場(chǎng)，現(xiàn)在的市場(chǎng)經(jīng)過十幾年的發(fā)展也是逐漸的壯大。
主持人：湯老師把中國的油畫市場(chǎng)一些情況介紹了一下，那么湯老師是一個(gè)著名的油畫家，您在創(chuàng)作過程中，可能創(chuàng)作了很多作品，有哪幅作品對(duì)您留下了很深刻的印象？您給大家講一下。
湯傳杰：我從事油畫應(yīng)該是幾十年了，我現(xiàn)在是60多歲，已經(jīng)退休了，我從小喜歡畫，初中畢業(yè)之前在社會(huì)上就進(jìn)行學(xué)習(xí)，又上中專和大學(xué)，學(xué)的已經(jīng)基本上接受的教育都是繪畫方面的及剛才我講了50年代咱們是全盤的蘇化，我恰恰是50年代開始學(xué)畫，那時(shí)的老師不是從蘇聯(lián)回來的就是蘇聯(lián)的專家到中國進(jìn)行培訓(xùn)的畫家，所以我接受的都是前蘇聯(lián)和俄羅斯巡回展覽畫派的影響。改革開放以后，才逐漸接受了法國印象畫派的一些作品。我的繪畫風(fēng)格在學(xué)習(xí)俄羅斯的基礎(chǔ)上，而且我是土生土長(zhǎng)的中國人，接觸了許多中國民族的花卉，所以我的作品是在學(xué)習(xí)俄羅斯繪畫的基礎(chǔ)上，受到了民間的一些影響，后面又學(xué)習(xí)了印象派影響。之后是梵高、高更、塞尚法國的一些印象派之后的畫家，現(xiàn)在我的畫風(fēng)是向表現(xiàn)主義的方向轉(zhuǎn)變。開始學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的社會(huì)主義寫實(shí)風(fēng)格?，F(xiàn)在是用中國化的風(fēng)格是寫意的。所謂寫意就是畫家的很強(qiáng)的主觀意識(shí)方面的表現(xiàn)，我們也是在學(xué)習(xí)客觀的基礎(chǔ)上也是發(fā)揮自己主觀的意識(shí)。我因?yàn)閷?duì)色彩有濃厚的興趣，西方的繪畫的色彩似乎是更鮮明一些。
總之和中國人的思維理念和欣賞、喜歡的不太一樣，所以我更強(qiáng)調(diào)是主觀上的對(duì)客觀世界大自然色彩的感受，而且絕對(duì)不是對(duì)大自然的模仿是我對(duì)其認(rèn)識(shí)的再現(xiàn)。談到繪畫，我在每一個(gè)階段的探索也有自己的不同的特點(diǎn)。我現(xiàn)在留下的畫都比較喜歡。但是相對(duì)哪一個(gè)更好，眼前就是一個(gè)例子。我這個(gè)畫冊(cè)的封面就是最近一段時(shí)間我非常喜歡的一幅畫。這幅畫的創(chuàng)作過程有我的激情在里面，而且是很強(qiáng)的激情在里面，它就叫《春天花正開》。我對(duì)流行歌手不太熟悉，我愛人和女兒他們對(duì)此比較了解。我接受這些不太快。
主持人：這是任賢齊的一首歌。
湯傳杰：他是《春天花會(huì)開》，但是我是已經(jīng)開了，所以就是《春天花正開》。
為什么我說充滿激情？因?yàn)槲蚁矚g春天，我在挪威的時(shí)候，待了3個(gè)月，我在挪威畫到類似這樣的油畫時(shí)候，就是把我生活中大量的積累加上我的一些寫生，還有對(duì)春天的感受，還有對(duì)歌曲的一個(gè)感悟。因此春暖花開，是一個(gè)通俗的題材，但是我想有自己對(duì)春天的認(rèn)識(shí)表現(xiàn)出來，我這畫里面都是用調(diào)色刀畫的，就必須很快的很概括的來描繪。這張畫從我決定要畫，就拿調(diào)色刀進(jìn)行繪畫，畫得非常痛快，淋漓盡致。當(dāng)然，這幅畫表面看起來好像雜亂無章，實(shí)際上有我?guī)资昀L畫的積淀，這里面繪畫的元素有很多，大的色調(diào)是春天的，里面的色彩也是有節(jié)奏的，組合起來就構(gòu)成了現(xiàn)在的色彩。另外構(gòu)圖也非常的完整，另外有一種意境，很多人看了以后能激發(fā)一種強(qiáng)烈的情緒。所以這幅畫是我目前比較喜歡的一幅畫。我也拿到天津來，進(jìn)行展覽。而且這次在天津展覽的圖錄封面也是這幅畫。
主持人：看過湯老師的畫都感覺湯老師的顏色非常豐富，可以用五彩斑斕來形容。在作畫的時(shí)候據(jù)我了解湯老師對(duì)顏料是非?？季康?，運(yùn)用的是比較苛刻的，能否介紹一下對(duì)顏料選擇方面都作了怎么怎樣的選擇？
湯傳杰：原料非常的重要，我現(xiàn)在說題外話，齊白石大師當(dāng)年畫櫻桃。一進(jìn)畫廊頭一眼就把一個(gè)人給吸引住了，這個(gè)人就是我們國家著名的詩人艾青。因?yàn)樗妄R白石非常熟，就想到齊白石大師的家求一幅。后來齊白石就畫了一幅，但艾青總是覺得不好，因?yàn)樵诩耶嫷臋烟业募t和所看到的紅不太一樣，因?yàn)楫嬂壤锏难蠹t是非常高級(jí)的顏料，當(dāng)時(shí)手頭上沒有，所以效果就不一樣。同樣是大師級(jí)的畫家，因?yàn)轭伭系牟煌嫷男Ч彩怯胁町惖摹?
就顏料本身來說，是很重要的。我講究很苛刻，實(shí)際上我研究并不是很多，因?yàn)閷W(xué)生時(shí)代不可能有錢去買好的顏料，我當(dāng)時(shí)是用國產(chǎn)的，天津出的，上海出的顏料，我覺得國產(chǎn)顏料起碼是在我繪畫里占有非常大的一段時(shí)間。
1995年我去了加拿大的溫哥華，當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)景幾乎調(diào)色板上的顏色擺上都不如它漂亮，我就覺得國產(chǎn)顏料不行了，而在當(dāng)?shù)匚屹I了一些當(dāng)?shù)氐念伭嫌泻商m產(chǎn)的，有意大利產(chǎn)的，一畫馬上就不一樣，畫面的效果非常的強(qiáng)烈。有一種一塵不染的感覺。幾乎覺得是一種假的感覺。實(shí)際上從1995年開始我就盡量的用一些國外的顏料。但是由于咱們也節(jié)省習(xí)慣了，原先存的一些顏料也在用，但是現(xiàn)在基本上都是進(jìn)口原料。我覺得特別好的大師級(jí)的原料太貴，我用的就是藝術(shù)家平常用的。另外國產(chǎn)顏料和進(jìn)口顏料從顏色的飽和度色彩和色澤上有區(qū)別，而且國產(chǎn)的鋁袋和錫袋的顏料有的全是油或者全是泡沫，顏色很稀，用的時(shí)候很不方便。所以國產(chǎn)顏料現(xiàn)在確實(shí)面臨一些問題。
我用的顏料量比較大，所以還是從節(jié)省的角度考慮，也用一些合資的顏料。顏色和顏料的不同，出來的效果肯定也是不一樣的。俗話說：“工欲善其事，必先利其器”嗎，你縫什么東西，非要拿一個(gè)釘子肯定不行，一定要用針。
主持人：您在80年代初的時(shí)候，創(chuàng)造了一幅《全家?！?，那個(gè)時(shí)蕊蕊還很小，據(jù)說，她看到這個(gè)畫的時(shí)候給嚇哭了，是真的么？
湯傳杰：是真的。我開始畫畫的時(shí)候，接受的是俄羅斯的特點(diǎn)，蘇聯(lián)的特點(diǎn)是銀灰色的色調(diào)。因?yàn)橄萑攵砹_斯寒冷的氣候，當(dāng)年就是所謂的繪畫顏色。因?yàn)樵诶L畫里，灰度是非常難的，它是由各種顏色組合的，有冷灰和暖灰之分，從色相上有綠灰，藍(lán)灰，是非常難于把握的，所以我們當(dāng)年畫畫的時(shí)候都是必須是灰的。我在80年來初我看到了法國印象派的展覽，尤其他們的色彩一下打動(dòng)我了。很有沖擊力。咱們說油畫要從遠(yuǎn)看，就指油畫的技法。就色彩而言，老一輩的藝術(shù)家留洋，尤其我原來學(xué)校的衛(wèi)天霖教授在日本學(xué)的就是印象派，色彩非常的好看，我覺得對(duì)視覺沖擊特別的厲害。我按照我的個(gè)性我應(yīng)該用色彩比較強(qiáng)烈的畫面來抒發(fā)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)女兒住在樓上，我在樓下的平房里，本身是比較昏暗，就憑自己的印象，畫了《全家?！贰Ｅ畠汉苄?，從樓上下來，一進(jìn)門看到這張畫，一下子就哭了。覺得很害怕，我的畫面里人的臉是紅的，這半張臉可能是綠的。因?yàn)槭腔檠a(bǔ)色的。所以背光部分的色彩是不同的，藍(lán)和橙是對(duì)比的，橙色是紅和黃的組合。這幾種顏色的對(duì)比肯定是非常的強(qiáng)烈。我用的顏色是紅和綠，對(duì)比非常強(qiáng)烈的補(bǔ)色關(guān)系，她從外面亮的地方進(jìn)入我的房間，畫面馬上就有一種沖擊力。就覺得顏色很強(qiáng)烈，這樣就嚇哭了。現(xiàn)在她不但喜歡我的畫，還做了我的經(jīng)紀(jì)人.我當(dāng)時(shí)覺得我也可以搞這些強(qiáng)烈色彩的畫，是一種實(shí)驗(yàn)的心態(tài)，這是一時(shí)的心態(tài)。
主持人：湯老師能對(duì)您作品的特點(diǎn)和風(fēng)格您總結(jié)一下嗎？
湯傳杰：我有一個(gè)發(fā)展的過程，任何畫家都有自己不斷探索和摸索的過程，我直到現(xiàn)在仍舊沒有停止，藝術(shù)沒有止境，作為家不可能面面俱到，包括畢加索，又會(huì)雕塑、會(huì)版畫和陶瓷方面的，有抽象和現(xiàn)實(shí)的作品，但是要是讓他畫水墨就不行。所以再通才、全才的藝術(shù)家也不可能把所有的藝術(shù)門類全都掌握非常精。我的主攻方面是在色彩方面有優(yōu)勢(shì)，肯定我永遠(yuǎn)都是要抓住這個(gè)特性去進(jìn)行。
我的畫里既有人物，也有風(fēng)景，也有抽象又有具像的。我的畫就是兩種不同的反映，有人說，你的畫各種風(fēng)格流派都有，但是有人說，你沒有自己的風(fēng)格，我聽到這兩種意見我覺得都對(duì)，但是我自己為什么還要這么做下去呢？比如說我的畫都按畫冊(cè)封面這個(gè)畫這么畫行不行呢？我想既然我有幾個(gè)方面的探索的經(jīng)驗(yàn)，看我畫的人給我很大的啟發(fā)。每個(gè)人喜歡的形式不同，我不能讓我的畫所有的人都滿意，要盡可能多的人喜歡我的畫我才達(dá)到了自己的目的，我對(duì)畫的對(duì)象是有選擇的，從色彩和形式上要不斷的變換。所以說，國內(nèi)的有評(píng)論家說我從寫實(shí)到表現(xiàn)主義的轉(zhuǎn)變。
表現(xiàn)主義就是西方的表現(xiàn)方法，在中國叫大寫意。就是齊白石說的“似與不似之間”。因?yàn)樘凭褪窒窨陀^對(duì)象了，我就不要畫畫了，就可以直接拍攝了，您一按快門就比我畫的像多了。一點(diǎn)都不像看什么都不是的也是騙人的。就是像安徒生童話里那個(gè)皇帝的新衣一樣，明明看不懂，非得說這畫多好，你看看多偉大的作品，實(shí)際上可能是胡亂畫，但是當(dāng)成了大師的作品。
我傾向于似與不似之間，中國傳統(tǒng)的繪畫理論，我遵循著這個(gè)理論，進(jìn)行繪畫，我向表現(xiàn)主義不斷的完善。
主持人：大家都知道湯老師在國外辦了很多的畫展，這次在中國進(jìn)行十城市的巡展，您搞畫展的目的是什么？
湯傳杰：作為我畫家本人和我剛才說的表現(xiàn)主義是一致的，就是用句通俗的話就是好表現(xiàn)，我追求畫面就是表現(xiàn)主義的風(fēng)格。我想任何一個(gè)畫家畫完畫都想讓別人看，畫家作畫不是為了自己，是為了和別人能發(fā)生共鳴。繪畫又有自己的觀眾群，所以自己的繪畫一定要讓更多的人看到，和我有共同審美的愉悅。所以搞展覽是最合適的方法，出畫冊(cè)人家看到的是印刷品搞展覽看的是原作。
我實(shí)際上從90年代辦的第一次畫展，從90年我就是在國內(nèi)外都進(jìn)行展覽，目的就是為了讓更多的人知道我的繪畫是什么樣子的，讓更多的人喜歡我的畫。原則上我的前言里說的，我現(xiàn)在就要接受學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重檢驗(yàn)。接受學(xué)術(shù)檢驗(yàn)就是讓很多同行專家來看繪畫發(fā)展到這種程度還需要注意什么，還需要解決哪些問題，因?yàn)閺募挤ㄉ弦彩菦]有止境的。從原料上用油從各種技術(shù)上我還有很多值得學(xué)習(xí)的東西。從題材和形式上接受大家的批評(píng)，還更好的提高。
作為市場(chǎng)檢驗(yàn)，我的畫在展覽的過程中，有人喜歡的話，我就要出讓，關(guān)于價(jià)錢和價(jià)位，我自己微薄的力量是不可能對(duì)市場(chǎng)有太大的影響。在90年代初我的畫在香港已經(jīng)可以賣到3萬港幣了，我現(xiàn)在的畫也才賣到幾萬人民幣，沒有太大的波動(dòng)。我想在市場(chǎng)上有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。到底哪些人能夠接受這樣的價(jià)位，也需要市場(chǎng)的檢驗(yàn)，我在挪威辦了8個(gè)城市的巡展，反響還是不錯(cuò)，他們稱我是“國際型的藝術(shù)家”，實(shí)際上我沒去過多少國家，他們對(duì)我的作品是比較認(rèn)可的。大家對(duì)我們的作品還是比較喜歡的。也有人收藏。最欣慰的是收藏畢加索版畫的收藏家也收藏了我的作品，這也是對(duì)我的鼓勵(lì)，我和畢加索的畫肯定是不能相提并論，或者是不可同日而語了。再有一個(gè)我和他畫的風(fēng)格也不一樣。這個(gè)收藏家還收藏了挪威的大藝術(shù)家就是表現(xiàn)主義的先驅(qū)蒙克（音譯）的畫，他能收藏我的作品我感到和榮幸和欣慰，當(dāng)然他沒有見到更多的中國藝術(shù)家，見到了可能也會(huì)收藏的。
在挪威有機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏我的作品，有不同的評(píng)價(jià)，有人說像西方人的油畫很精彩，我不是很高興，因?yàn)槲沂侵袊?，所以我畫了一些別人覺得很稀奇的中國特色的畫。我用中國的繪畫方法，表現(xiàn)了挪威的風(fēng)景。應(yīng)該說這些畫學(xué)習(xí)了中國畫的方法，又融合了西方的技法。挪威人看到之后非常驚訝，他們覺得很稀奇。
所以要接受市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的檢驗(yàn)。國內(nèi)計(jì)劃十個(gè)城市，但是也可能中間有什么變化，就是要相對(duì)條件成熟的城市進(jìn)行展覽。要看人家的展期。很多方面的因素共同配合才能確定展覽。展館容納作品的量也有變化。第一站就選在天津，因?yàn)槲覍?duì)天津有不解之緣，我愛人就是天津人，我最初的愿望就是要回蓬萊老家，最后會(huì)到那里展覽。那么先在愛人的出生地辦一次展覽，恐怕也是我對(duì)家庭做的貢獻(xiàn)，也是讓天津的父老鄉(xiāng)親檢驗(yàn)一下我的作品，看看是否會(huì)得到大家的支持。
【編輯：劉珍】
