主持人：首先請(qǐng)湯老師給我們介紹一下中國(guó)油畫(huà)的現(xiàn)狀。
湯傳杰：大家都知道油畫(huà)是舶來(lái)品，是從西方傳到中國(guó)來(lái)的，中國(guó)本身幾千年來(lái)都是傳統(tǒng)的水墨畫(huà)為主要的，就是中國(guó)畫(huà)。油畫(huà)發(fā)自西方，歐洲500多年以前才有油畫(huà)，在此之前不叫油畫(huà)，就是利用了亞麻仁兒油來(lái)調(diào)制顏色，開(kāi)始從荷蘭的兩個(gè)兄弟，他們完善了這項(xiàng)藝術(shù)。傳到中國(guó)來(lái)，應(yīng)該是清朝的時(shí)候，清朝康熙年間，現(xiàn)在300年前已經(jīng)有零零星星油畫(huà)傳到中國(guó)來(lái)，比如國(guó)外的傳教士到中國(guó)來(lái)的時(shí)候，被清政府請(qǐng)到宮廷里作為宮廷畫(huà)師，真正大量的油畫(huà)傳入應(yīng)該是100多年的時(shí)間左右，就是清末，民國(guó)初年。
那么中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展應(yīng)該是從中國(guó)派出留學(xué)生去。上個(gè)世紀(jì)20、30年代，派到歐洲、美國(guó)、日本有很多留學(xué)生，他們把油畫(huà)這個(gè)畫(huà)種帶到中國(guó)來(lái)，大家所熟悉的徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、李鐵夫這一批老的前輩都是20、30年代的。他們之后在中國(guó)開(kāi)辦了油畫(huà)的學(xué)校，當(dāng)時(shí)叫傳習(xí)所。建立了美術(shù)學(xué)校，傳授油畫(huà)。中國(guó)的油畫(huà)才有了一定的發(fā)展，20、30年代應(yīng)該是各種流派很多，比如西方20世紀(jì)初的一些東西都傳了過(guò)來(lái)。隨著日本侵華，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)那時(shí)候的油畫(huà)發(fā)展肯定就受到阻礙，一些油畫(huà)家就到了民間，畫(huà)一些宣傳畫(huà)，40、50年代的時(shí)候?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩支大的流派。后來(lái)新中國(guó)成立以后，匯集到一起。也接受了前蘇聯(lián)的影響。咱們所有的畫(huà)油畫(huà)的人，幾乎就是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的油畫(huà)。因?yàn)樘K聯(lián)是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)。直到改革開(kāi)放以后，這種局面才扭轉(zhuǎn)。歐洲的一些油畫(huà)進(jìn)來(lái)，咱們有一批新的留學(xué)生出國(guó)學(xué)習(xí)，所以在80、90年代中國(guó)油畫(huà)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，呈現(xiàn)出非常繁榮的景象。到現(xiàn)在改革開(kāi)放20年，無(wú)論是中國(guó)本土畫(huà)家，或者是出國(guó)回來(lái)的所謂的“海歸”的畫(huà)家，把油畫(huà)發(fā)展搞得是非常的繁榮，所以現(xiàn)在可以說(shuō)形成一種多元化，異彩紛呈的局面。
西方油畫(huà)從誕生到后來(lái)的演變整個(gè)的過(guò)程我們將其濃縮，現(xiàn)在中國(guó)油畫(huà)可以說(shuō)西方各個(gè)流派我們這都有所表現(xiàn)。那么還有一部分西方?jīng)]有的，我們有的，就是結(jié)合中國(guó)民族傳統(tǒng)的東西，中國(guó)畫(huà)家，畫(huà)出了中國(guó)自己本民族的油畫(huà)，所以油畫(huà)現(xiàn)在成為了獨(dú)立的畫(huà)種，在藝術(shù)百花園中開(kāi)放得非常好，非常成功的畫(huà)種。
主持人：湯老師把中國(guó)油畫(huà)的現(xiàn)狀介紹了一下，那么現(xiàn)在的藝術(shù)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是緊密結(jié)合的。我想請(qǐng)湯老師介紹一下中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的一些情況，因?yàn)檫@些藝術(shù)作為作品是要通過(guò)市場(chǎng)來(lái)發(fā)展的。
湯傳杰：中國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)應(yīng)該是發(fā)展得比較晚，其實(shí)藝術(shù)品和市場(chǎng)的結(jié)合無(wú)論是在中國(guó)的古代或者在世界其他的過(guò)程都是一個(gè)非常正常的現(xiàn)象。我們?cè)诮▏?guó)初期也是藝術(shù)品市場(chǎng)也是很正常的發(fā)展，文革中把東西全都去掉了等于是斷代了，改革開(kāi)放以后新興藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始復(fù)蘇，重新恢復(fù)，在這個(gè)發(fā)展階段有一個(gè)過(guò)程，一開(kāi)始很多藝術(shù)品長(zhǎng)期的在各大藝術(shù)院?；蛘咚囆g(shù)研究及創(chuàng)作機(jī)構(gòu)任職，所以生活上基本上是有保證的。
改革開(kāi)放以后，藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始復(fù)蘇，很多的藝術(shù)家有一個(gè)認(rèn)識(shí)的過(guò)程，他們認(rèn)為不能把自己的東西賣(mài)出去，好像認(rèn)為藝術(shù)品是自己的孩子，不能隨便賣(mài)。因此市場(chǎng)有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，另外，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展得非?？?，并把市場(chǎng)帶動(dòng)起來(lái)了，但是其中有一些不成熟和不規(guī)范的東西，所以這個(gè)市場(chǎng)既活躍，又有一些的缺陷。
我在80年代初期就進(jìn)入市場(chǎng)了，當(dāng)時(shí)很少有人賣(mài)自己的作品。當(dāng)時(shí)的價(jià)位非常底，而且有一種很好的愿望是把高尚的藝術(shù)到百姓的家中。因?yàn)槔习傩赵诟母镩_(kāi)放要解決的是溫飽問(wèn)題，沒(méi)有更多的錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，但是我們的愿望是直到現(xiàn)在，到當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上買(mǎi)得起原作的也是極少數(shù)的，有些是真正的收藏家，大部分都是投資者。他就是要賺錢(qián)，今天我買(mǎi)的10萬(wàn)塊錢(qián)，到秋季的時(shí)候可能就是20萬(wàn)，但是這個(gè)畫(huà)好在什么地方，可能不是特別關(guān)心，只是關(guān)注升值的空間。所以目前中國(guó)的藝術(shù)品盡管表面上看起來(lái)很繁榮，尤其最近的油畫(huà)市場(chǎng)，像火山爆發(fā)一樣，噴涌出來(lái)，現(xiàn)在的油畫(huà)都動(dòng)輒上百萬(wàn)上千萬(wàn)，看起來(lái)發(fā)展得非常迅猛。 但是我對(duì)個(gè)事情既有樂(lè)觀(guān)的一面，我覺(jué)得就是因此中國(guó)的經(jīng)濟(jì)在不斷的發(fā)展，中國(guó)文化的需求也在增長(zhǎng)。而且作為藝術(shù)品能夠得到這樣的重視，是前所未有的，作為一個(gè)藝術(shù)家我覺(jué)得非常高興。但是也有顧慮，因?yàn)槭袌?chǎng)的不成熟和不規(guī)范，也比較混亂，我想經(jīng)過(guò)若干年以后，市場(chǎng)會(huì)逐漸的健康起來(lái)。到那個(gè)時(shí)候逐漸會(huì)好一些。我在國(guó)外看到他們的藝術(shù)品市場(chǎng)比較健康和標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)有太大的波動(dòng)，咱們這里波動(dòng)比較大。
真正的藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)范我想有四方面的條件。當(dāng)然國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是前提，需要有藝術(shù)家的努力，需要有畫(huà)商經(jīng)營(yíng)者的努力，還有理論家、藝評(píng)家的努力。他們會(huì)評(píng)述藝術(shù)品的價(jià)值。還有越來(lái)越多的收藏家也要努力，真正的收藏家對(duì)藝術(shù)品的喜好形成了這種動(dòng)力。這才是真正的收藏家，現(xiàn)在大量的不是收藏家，在看到他們?cè)谂馁u(mài)行和畫(huà)廊里買(mǎi)畫(huà)實(shí)際上是一種投資的行為，是為了在賺錢(qián)并不是本身要收藏。有人說(shuō)這張畫(huà)要賺錢(qián)，他就敢試一下，他就敢買(mǎi)。但并不是為了收藏。這就需要藝評(píng)家的作用。比如在中國(guó)的油畫(huà)史上有什么價(jià)值，因?yàn)樗囆g(shù)品和的價(jià)值和價(jià)格往往是不對(duì)稱(chēng)的。所以不能說(shuō)價(jià)值和價(jià)格完全的匹配。另外許多的藝術(shù)家不愿意把自己的作品拿出來(lái)。所以藝術(shù)品市場(chǎng)前面有值得擔(dān)憂(yōu)的地方，但是大家共同努力以后，會(huì)有好的發(fā)展前景的。實(shí)際上，我們國(guó)家的拍賣(mài)行，是在90年代初才成立的，在90年代前根本就沒(méi)有拍賣(mài)市場(chǎng)，現(xiàn)在的市場(chǎng)經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展也是逐漸的壯大。
主持人：湯老師把中國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)一些情況介紹了一下，那么湯老師是一個(gè)著名的油畫(huà)家，您在創(chuàng)作過(guò)程中，可能創(chuàng)作了很多作品，有哪幅作品對(duì)您留下了很深刻的印象？您給大家講一下。
湯傳杰：我從事油畫(huà)應(yīng)該是幾十年了，我現(xiàn)在是60多歲，已經(jīng)退休了，我從小喜歡畫(huà)，初中畢業(yè)之前在社會(huì)上就進(jìn)行學(xué)習(xí)，又上中專(zhuān)和大學(xué)，學(xué)的已經(jīng)基本上接受的教育都是繪畫(huà)方面的及剛才我講了50年代咱們是全盤(pán)的蘇化，我恰恰是50年代開(kāi)始學(xué)畫(huà)，那時(shí)的老師不是從蘇聯(lián)回來(lái)的就是蘇聯(lián)的專(zhuān)家到中國(guó)進(jìn)行培訓(xùn)的畫(huà)家，所以我接受的都是前蘇聯(lián)和俄羅斯巡回展覽畫(huà)派的影響。改革開(kāi)放以后，才逐漸接受了法國(guó)印象畫(huà)派的一些作品。我的繪畫(huà)風(fēng)格在學(xué)習(xí)俄羅斯的基礎(chǔ)上，而且我是土生土長(zhǎng)的中國(guó)人，接觸了許多中國(guó)民族的花卉，所以我的作品是在學(xué)習(xí)俄羅斯繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，受到了民間的一些影響，后面又學(xué)習(xí)了印象派影響。之后是梵高、高更、塞尚法國(guó)的一些印象派之后的畫(huà)家，現(xiàn)在我的畫(huà)風(fēng)是向表現(xiàn)主義的方向轉(zhuǎn)變。開(kāi)始學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)風(fēng)格?，F(xiàn)在是用中國(guó)化的風(fēng)格是寫(xiě)意的。所謂寫(xiě)意就是畫(huà)家的很強(qiáng)的主觀(guān)意識(shí)方面的表現(xiàn)，我們也是在學(xué)習(xí)客觀(guān)的基礎(chǔ)上也是發(fā)揮自己主觀(guān)的意識(shí)。我因?yàn)閷?duì)色彩有濃厚的興趣，西方的繪畫(huà)的色彩似乎是更鮮明一些。
總之和中國(guó)人的思維理念和欣賞、喜歡的不太一樣，所以我更強(qiáng)調(diào)是主觀(guān)上的對(duì)客觀(guān)世界大自然色彩的感受，而且絕對(duì)不是對(duì)大自然的模仿是我對(duì)其認(rèn)識(shí)的再現(xiàn)。談到繪畫(huà)，我在每一個(gè)階段的探索也有自己的不同的特點(diǎn)。我現(xiàn)在留下的畫(huà)都比較喜歡。但是相對(duì)哪一個(gè)更好，眼前就是一個(gè)例子。我這個(gè)畫(huà)冊(cè)的封面就是最近一段時(shí)間我非常喜歡的一幅畫(huà)。這幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程有我的激情在里面，而且是很強(qiáng)的激情在里面，它就叫《春天花正開(kāi)》。我對(duì)流行歌手不太熟悉，我愛(ài)人和女兒他們對(duì)此比較了解。我接受這些不太快。
主持人：這是任賢齊的一首歌。
湯傳杰：他是《春天花會(huì)開(kāi)》，但是我是已經(jīng)開(kāi)了，所以就是《春天花正開(kāi)》。
為什么我說(shuō)充滿(mǎn)激情？因?yàn)槲蚁矚g春天，我在挪威的時(shí)候，待了3個(gè)月，我在挪威畫(huà)到類(lèi)似這樣的油畫(huà)時(shí)候，就是把我生活中大量的積累加上我的一些寫(xiě)生，還有對(duì)春天的感受，還有對(duì)歌曲的一個(gè)感悟。因此春暖花開(kāi)，是一個(gè)通俗的題材，但是我想有自己對(duì)春天的認(rèn)識(shí)表現(xiàn)出來(lái)，我這畫(huà)里面都是用調(diào)色刀畫(huà)的，就必須很快的很概括的來(lái)描繪。這張畫(huà)從我決定要畫(huà)，就拿調(diào)色刀進(jìn)行繪畫(huà)，畫(huà)得非常痛快，淋漓盡致。當(dāng)然，這幅畫(huà)表面看起來(lái)好像雜亂無(wú)章，實(shí)際上有我?guī)资昀L畫(huà)的積淀，這里面繪畫(huà)的元素有很多，大的色調(diào)是春天的，里面的色彩也是有節(jié)奏的，組合起來(lái)就構(gòu)成了現(xiàn)在的色彩。另外構(gòu)圖也非常的完整，另外有一種意境，很多人看了以后能激發(fā)一種強(qiáng)烈的情緒。所以這幅畫(huà)是我目前比較喜歡的一幅畫(huà)。我也拿到天津來(lái)，進(jìn)行展覽。而且這次在天津展覽的圖錄封面也是這幅畫(huà)。
主持人：看過(guò)湯老師的畫(huà)都感覺(jué)湯老師的顏色非常豐富，可以用五彩斑斕來(lái)形容。在作畫(huà)的時(shí)候據(jù)我了解湯老師對(duì)顏料是非常考究的，運(yùn)用的是比較苛刻的，能否介紹一下對(duì)顏料選擇方面都作了怎么怎樣的選擇？
湯傳杰：原料非常的重要，我現(xiàn)在說(shuō)題外話(huà)，齊白石大師當(dāng)年畫(huà)櫻桃。一進(jìn)畫(huà)廊頭一眼就把一個(gè)人給吸引住了，這個(gè)人就是我們國(guó)家著名的詩(shī)人艾青。因?yàn)樗妄R白石非常熟，就想到齊白石大師的家求一幅。后來(lái)齊白石就畫(huà)了一幅，但艾青總是覺(jué)得不好，因?yàn)樵诩耶?huà)的櫻桃的紅和所看到的紅不太一樣，因?yàn)楫?huà)廊里的洋紅是非常高級(jí)的顏料，當(dāng)時(shí)手頭上沒(méi)有，所以效果就不一樣。同樣是大師級(jí)的畫(huà)家，因?yàn)轭伭系牟煌?，?huà)的效果也是有差異的。
就顏料本身來(lái)說(shuō)，是很重要的。我講究很苛刻，實(shí)際上我研究并不是很多，因?yàn)閷W(xué)生時(shí)代不可能有錢(qián)去買(mǎi)好的顏料，我當(dāng)時(shí)是用國(guó)產(chǎn)的，天津出的，上海出的顏料，我覺(jué)得國(guó)產(chǎn)顏料起碼是在我繪畫(huà)里占有非常大的一段時(shí)間。
1995年我去了加拿大的溫哥華，當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)景幾乎調(diào)色板上的顏色擺上都不如它漂亮，我就覺(jué)得國(guó)產(chǎn)顏料不行了，而在當(dāng)?shù)匚屹I(mǎi)了一些當(dāng)?shù)氐念伭嫌泻商m產(chǎn)的，有意大利產(chǎn)的，一畫(huà)馬上就不一樣，畫(huà)面的效果非常的強(qiáng)烈。有一種一塵不染的感覺(jué)。幾乎覺(jué)得是一種假的感覺(jué)。實(shí)際上從1995年開(kāi)始我就盡量的用一些國(guó)外的顏料。但是由于咱們也節(jié)省習(xí)慣了，原先存的一些顏料也在用，但是現(xiàn)在基本上都是進(jìn)口原料。我覺(jué)得特別好的大師級(jí)的原料太貴，我用的就是藝術(shù)家平常用的。另外國(guó)產(chǎn)顏料和進(jìn)口顏料從顏色的飽和度色彩和色澤上有區(qū)別，而且國(guó)產(chǎn)的鋁袋和錫袋的顏料有的全是油或者全是泡沫，顏色很稀，用的時(shí)候很不方便。所以國(guó)產(chǎn)顏料現(xiàn)在確實(shí)面臨一些問(wèn)題。
我用的顏料量比較大，所以還是從節(jié)省的角度考慮，也用一些合資的顏料。顏色和顏料的不同，出來(lái)的效果肯定也是不一樣的。俗話(huà)說(shuō)：“工欲善其事，必先利其器”嗎，你縫什么東西，非要拿一個(gè)釘子肯定不行，一定要用針。
主持人：您在80年代初的時(shí)候，創(chuàng)造了一幅《全家?！?，那個(gè)時(shí)蕊蕊還很小，據(jù)說(shuō)，她看到這個(gè)畫(huà)的時(shí)候給嚇哭了，是真的么？
湯傳杰：是真的。我開(kāi)始畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，接受的是俄羅斯的特點(diǎn)，蘇聯(lián)的特點(diǎn)是銀灰色的色調(diào)。因?yàn)橄萑攵砹_斯寒冷的氣候，當(dāng)年就是所謂的繪畫(huà)顏色。因?yàn)樵诶L畫(huà)里，灰度是非常難的，它是由各種顏色組合的，有冷灰和暖灰之分，從色相上有綠灰，藍(lán)灰，是非常難于把握的，所以我們當(dāng)年畫(huà)畫(huà)的時(shí)候都是必須是灰的。我在80年來(lái)初我看到了法國(guó)印象派的展覽，尤其他們的色彩一下打動(dòng)我了。很有沖擊力。咱們說(shuō)油畫(huà)要從遠(yuǎn)看，就指油畫(huà)的技法。就色彩而言，老一輩的藝術(shù)家留洋，尤其我原來(lái)學(xué)校的衛(wèi)天霖教授在日本學(xué)的就是印象派，色彩非常的好看，我覺(jué)得對(duì)視覺(jué)沖擊特別的厲害。我按照我的個(gè)性我應(yīng)該用色彩比較強(qiáng)烈的畫(huà)面來(lái)抒發(fā)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)女兒住在樓上，我在樓下的平房里，本身是比較昏暗，就憑自己的印象，畫(huà)了《全家?！贰Ｅ畠汉苄?，從樓上下來(lái)，一進(jìn)門(mén)看到這張畫(huà)，一下子就哭了。覺(jué)得很害怕，我的畫(huà)面里人的臉是紅的，這半張臉可能是綠的。因?yàn)槭腔檠a(bǔ)色的。所以背光部分的色彩是不同的，藍(lán)和橙是對(duì)比的，橙色是紅和黃的組合。這幾種顏色的對(duì)比肯定是非常的強(qiáng)烈。我用的顏色是紅和綠，對(duì)比非常強(qiáng)烈的補(bǔ)色關(guān)系，她從外面亮的地方進(jìn)入我的房間，畫(huà)面馬上就有一種沖擊力。就覺(jué)得顏色很強(qiáng)烈，這樣就嚇哭了?，F(xiàn)在她不但喜歡我的畫(huà)，還做了我的經(jīng)紀(jì)人.我當(dāng)時(shí)覺(jué)得我也可以搞這些強(qiáng)烈色彩的畫(huà)，是一種實(shí)驗(yàn)的心態(tài)，這是一時(shí)的心態(tài)。
主持人：湯老師能對(duì)您作品的特點(diǎn)和風(fēng)格您總結(jié)一下嗎？
湯傳杰：我有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，任何畫(huà)家都有自己不斷探索和摸索的過(guò)程，我直到現(xiàn)在仍舊沒(méi)有停止，藝術(shù)沒(méi)有止境，作為家不可能面面俱到，包括畢加索，又會(huì)雕塑、會(huì)版畫(huà)和陶瓷方面的，有抽象和現(xiàn)實(shí)的作品，但是要是讓他畫(huà)水墨就不行。所以再通才、全才的藝術(shù)家也不可能把所有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)全都掌握非常精。我的主攻方面是在色彩方面有優(yōu)勢(shì)，肯定我永遠(yuǎn)都是要抓住這個(gè)特性去進(jìn)行。
我的畫(huà)里既有人物，也有風(fēng)景，也有抽象又有具像的。我的畫(huà)就是兩種不同的反映，有人說(shuō)，你的畫(huà)各種風(fēng)格流派都有，但是有人說(shuō)，你沒(méi)有自己的風(fēng)格，我聽(tīng)到這兩種意見(jiàn)我覺(jué)得都對(duì)，但是我自己為什么還要這么做下去呢？比如說(shuō)我的畫(huà)都按畫(huà)冊(cè)封面這個(gè)畫(huà)這么畫(huà)行不行呢？我想既然我有幾個(gè)方面的探索的經(jīng)驗(yàn)，看我畫(huà)的人給我很大的啟發(fā)。每個(gè)人喜歡的形式不同，我不能讓我的畫(huà)所有的人都滿(mǎn)意，要盡可能多的人喜歡我的畫(huà)我才達(dá)到了自己的目的，我對(duì)畫(huà)的對(duì)象是有選擇的，從色彩和形式上要不斷的變換。所以說(shuō)，國(guó)內(nèi)的有評(píng)論家說(shuō)我從寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)主義的轉(zhuǎn)變。
表現(xiàn)主義就是西方的表現(xiàn)方法，在中國(guó)叫大寫(xiě)意。就是齊白石說(shuō)的“似與不似之間”。因?yàn)樘凭褪窒窨陀^(guān)對(duì)象了，我就不要畫(huà)畫(huà)了，就可以直接拍攝了，您一按快門(mén)就比我畫(huà)的像多了。一點(diǎn)都不像看什么都不是的也是騙人的。就是像安徒生童話(huà)里那個(gè)皇帝的新衣一樣，明明看不懂，非得說(shuō)這畫(huà)多好，你看看多偉大的作品，實(shí)際上可能是胡亂畫(huà)，但是當(dāng)成了大師的作品。
我傾向于似與不似之間，中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)理論，我遵循著這個(gè)理論，進(jìn)行繪畫(huà)，我向表現(xiàn)主義不斷的完善。
主持人：大家都知道湯老師在國(guó)外辦了很多的畫(huà)展，這次在中國(guó)進(jìn)行十城市的巡展，您搞畫(huà)展的目的是什么？
湯傳杰：作為我畫(huà)家本人和我剛才說(shuō)的表現(xiàn)主義是一致的，就是用句通俗的話(huà)就是好表現(xiàn)，我追求畫(huà)面就是表現(xiàn)主義的風(fēng)格。我想任何一個(gè)畫(huà)家畫(huà)完畫(huà)都想讓別人看，畫(huà)家作畫(huà)不是為了自己，是為了和別人能發(fā)生共鳴。繪畫(huà)又有自己的觀(guān)眾群，所以自己的繪畫(huà)一定要讓更多的人看到，和我有共同審美的愉悅。所以搞展覽是最合適的方法，出畫(huà)冊(cè)人家看到的是印刷品搞展覽看的是原作。
我實(shí)際上從90年代辦的第一次畫(huà)展，從90年我就是在國(guó)內(nèi)外都進(jìn)行展覽，目的就是為了讓更多的人知道我的繪畫(huà)是什么樣子的，讓更多的人喜歡我的畫(huà)。原則上我的前言里說(shuō)的，我現(xiàn)在就要接受學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重檢驗(yàn)。接受學(xué)術(shù)檢驗(yàn)就是讓很多同行專(zhuān)家來(lái)看繪畫(huà)發(fā)展到這種程度還需要注意什么，還需要解決哪些問(wèn)題，因?yàn)閺募挤ㄉ弦彩菦](méi)有止境的。從原料上用油從各種技術(shù)上我還有很多值得學(xué)習(xí)的東西。從題材和形式上接受大家的批評(píng)，還更好的提高。
作為市場(chǎng)檢驗(yàn)，我的畫(huà)在展覽的過(guò)程中，有人喜歡的話(huà)，我就要出讓?zhuān)P(guān)于價(jià)錢(qián)和價(jià)位，我自己微薄的力量是不可能對(duì)市場(chǎng)有太大的影響。在90年代初我的畫(huà)在香港已經(jīng)可以賣(mài)到3萬(wàn)港幣了，我現(xiàn)在的畫(huà)也才賣(mài)到幾萬(wàn)人民幣，沒(méi)有太大的波動(dòng)。我想在市場(chǎng)上有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。到底哪些人能夠接受這樣的價(jià)位，也需要市場(chǎng)的檢驗(yàn)，我在挪威辦了8個(gè)城市的巡展，反響還是不錯(cuò)，他們稱(chēng)我是“國(guó)際型的藝術(shù)家”，實(shí)際上我沒(méi)去過(guò)多少?lài)?guó)家，他們對(duì)我的作品是比較認(rèn)可的。大家對(duì)我們的作品還是比較喜歡的。也有人收藏。最欣慰的是收藏畢加索版畫(huà)的收藏家也收藏了我的作品，這也是對(duì)我的鼓勵(lì)，我和畢加索的畫(huà)肯定是不能相提并論，或者是不可同日而語(yǔ)了。再有一個(gè)我和他畫(huà)的風(fēng)格也不一樣。這個(gè)收藏家還收藏了挪威的大藝術(shù)家就是表現(xiàn)主義的先驅(qū)蒙克（音譯）的畫(huà)，他能收藏我的作品我感到和榮幸和欣慰，當(dāng)然他沒(méi)有見(jiàn)到更多的中國(guó)藝術(shù)家，見(jiàn)到了可能也會(huì)收藏的。
在挪威有機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏我的作品，有不同的評(píng)價(jià)，有人說(shuō)像西方人的油畫(huà)很精彩，我不是很高興，因?yàn)槲沂侵袊?guó)人，所以我畫(huà)了一些別人覺(jué)得很稀奇的中國(guó)特色的畫(huà)。我用中國(guó)的繪畫(huà)方法，表現(xiàn)了挪威的風(fēng)景。應(yīng)該說(shuō)這些畫(huà)學(xué)習(xí)了中國(guó)畫(huà)的方法，又融合了西方的技法。挪威人看到之后非常驚訝，他們覺(jué)得很稀奇。
所以要接受市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的檢驗(yàn)。國(guó)內(nèi)計(jì)劃十個(gè)城市，但是也可能中間有什么變化，就是要相對(duì)條件成熟的城市進(jìn)行展覽。要看人家的展期。很多方面的因素共同配合才能確定展覽。展館容納作品的量也有變化。第一站就選在天津，因?yàn)槲覍?duì)天津有不解之緣，我愛(ài)人就是天津人，我最初的愿望就是要回蓬萊老家，最后會(huì)到那里展覽。那么先在愛(ài)人的出生地辦一次展覽，恐怕也是我對(duì)家庭做的貢獻(xiàn)，也是讓天津的父老鄉(xiāng)親檢驗(yàn)一下我的作品，看看是否會(huì)得到大家的支持。
【編輯：劉珍】
