“我的想法是有趣的！”
“可是好點(diǎn)子都沒有用到我的畫上來！”
“不，我可以把我的畫畫好！”
“我的工作是無聊的視覺游戲！”
“再讓我想想，我需要?jiǎng)?chuàng)造性！”
……
一幅作品是怎樣被創(chuàng)作出來的？關(guān)于這個(gè)問題，英國畫家菲利普·艾倫給此次南京國際美術(shù)展的所有觀者帶來了最好的答案：居然跟無數(shù)的普通工作一樣，也是個(gè)“磨人”的過程！可是，在藝術(shù)家的手里，一幅作品就這么誕生的！
相較于寫實(shí)的作品，抽象的作品通常人們難以理解，或者說找到與它溝通的橋梁，此次菲利普·艾倫的參展好像打開一扇窗，通過他，欣賞者可以嘗試以創(chuàng)作的維度去解讀藝術(shù)，尤其是此次南京國際美術(shù)展帶來的眾多優(yōu)秀地抽象性的、概念性的作品，以感受藝術(shù)的真正魅力。
菲利普·艾倫（Phillip Allen）（以下簡稱菲利普）1967年出生于倫敦，1990年畢業(yè)于英國金斯頓大學(xué)，并于同年進(jìn)入倫敦皇家學(xué)院，1992年獲得碩士學(xué)位，一直生活和工作在倫敦。1999年至今舉辦和參加過數(shù)十次個(gè)展與群展，并出版有多本個(gè)人畫冊(cè)和藝文類書籍。
菲利普是土生土長的英國畫家，他將獨(dú)特的抽象藝術(shù)糅合現(xiàn)代設(shè)計(jì)圖案，利用豐富的技法和細(xì)致入微的視覺語言，來呈現(xiàn)精美的抽象繪畫，形成了自成一派的繪畫風(fēng)格。他的作品看起來輕松而賞心悅目，但實(shí)際上并非如此，艱巨的層次堆疊，辛苦的元素取舍，各種手段和創(chuàng)意的融合等等，一幅作品的誕生如同孕育一個(gè)嬰兒，藝術(shù)家的內(nèi)心起承轉(zhuǎn)合地經(jīng)歷了多少波瀾，下筆沉思徘徊了多少個(gè)日夜，個(gè)中滋味只有自己最清楚。
“繪畫并不神秘，它是一個(gè)相當(dāng)務(wù)實(shí)的事情，你可以無限接近它，這才是作品真正力量的來源，我在嘗試用一種喬納森·拉斯克的方式，復(fù)印和炸毀一些元素然后再做一些平涂，在這些過程中，一些奇妙的事情就會(huì)發(fā)生。在一個(gè)完全空白的畫布上繪畫會(huì)出現(xiàn)什么？其實(shí)在相當(dāng)長的時(shí)間里都只有令人沮喪的效果，因?yàn)槭裁磳?shí)質(zhì)性的事也沒發(fā)生，但是，當(dāng)你突然想到要畫什么，思想和靈感都會(huì)指引你往那個(gè)方向去，這個(gè)時(shí)候不需要什么草圖在旁邊，因?yàn)槟阒溃阏覍?duì)了路，就是那么走的，好吧，還等什么呢，趕快出發(fā)吧。”
對(duì)于在欣賞作品時(shí)追求視覺清晰度、純凈度和透明度的人來說，面對(duì)菲利普那擁擠的畫面和混亂的技法可能會(huì)不知所措。但若是了解菲利普的人，就很容易從作品里同時(shí)讀出一個(gè)表現(xiàn)主義畫家的激情與抽象主義擁躉的脈脈溫情。著迷于康定斯基和德勞之間的模糊界限，菲利普用鮮艷的色彩和密集的技法，讓作品最終呈現(xiàn)出類似20世紀(jì)20、30年代的裝飾性藝術(shù)圖案的味道。
“其實(shí)在畫畫方面，我沒有做太多的工作，因?yàn)槲乙恢痹谙敕ú欢?，如果想在畫中展示?chuàng)造性，我只有把我所知道的東西都用上，然后再?zèng)Q定要去什么方向。”在視覺效果和表現(xiàn)技法方面，他的作品既不古板，也不刻意，他的興趣在于創(chuàng)作過程，以及在過程中閃現(xiàn)的靈感。在他的作品里，計(jì)算機(jī)程式化的圖案冰冷而扁平，而如煙火般綻放的各種表現(xiàn)手法又會(huì)不知不覺的把觀者帶到了他所設(shè)定的幻覺世界中。
“他有一種典型的英國式搜集癖”，一位藝術(shù)家朋友這樣直截了當(dāng)?shù)拿枋鏊麑?duì)菲利普的直接印象，“然而令人非常迷戀的是，他在這一大堆東西里怎么做出的取舍，并呈現(xiàn)出現(xiàn)在的這個(gè)樣子。”
例如這幅創(chuàng)作于2008年的《Sloppy Cuts No Ice》由三個(gè)水平部分的基本結(jié)構(gòu)組成：五彩的上部和下部設(shè)有厚重的顏料層以突出纖維質(zhì)感，畫面中的繪畫元素幾乎都獨(dú)立于彼此而存在，在中心位置是一個(gè)寬闊平坦的幾何形狀，帶有舞蹈或是建筑的韻律感，喜氣洋洋的光線穿透的負(fù)空間，將多個(gè)形狀連接起來。在相同的畫布上，多種完全不同的表達(dá)方法各自占據(jù)一塊空間，但是，幾種截然不同的風(fēng)格卻被一種強(qiáng)勢(shì)的思維，以隱形的方式貫穿起來，一切都像在調(diào)色板上調(diào)和過，矛盾的技巧和融合的風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。
在這樣一個(gè)幻覺般的畫面中，菲利普的筆觸依然突出，他沒有試圖掩蓋作品背后曲折的創(chuàng)作過程，站在作品面前，觀者好像在和作者進(jìn)行一場頭腦比賽，使圖像的意義很快脫離于標(biāo)題和表面意象，如果非要固執(zhí)地賦予這些抽象形狀以意義，那么結(jié)果可能像它的標(biāo)題一般，根本無法解釋。但菲利普說，這一點(diǎn)兒也不妨礙大家欣賞他的作品，只要感受到作品表達(dá)出的最直接的喜悅感和節(jié)奏感，體會(huì)一次智力的異想天開就是樂趣所在，它們是即興的，快樂的，就算是有時(shí)候看起來也有點(diǎn)愚蠢和過時(shí)，也無所謂，因?yàn)樗鼈兪遣豢煽咕艿?，是?dú)一無二的。
