今年秋天，紐約佳士得拍賣行將創(chuàng)造歷史，屆時(shí)該拍賣行將成為全球首家出售由人工智能創(chuàng)作的畫作的拍賣行。
將于10月23日至25日在佳士得拍賣行拍賣的這幅畫作，是隸屬于法國(guó)藝術(shù)組織Obvious的一幅名為《Edmond de Belamy》的畫作。更準(zhǔn)確地說(shuō)，這幅畫作是Obvious設(shè)計(jì)的運(yùn)算法則創(chuàng)作的畫像。
《Edmond de Belamy》
在接受采訪時(shí)，在Obvious負(fù)責(zé)大量技術(shù)工作的人工智能博士生雨果·卡塞勒斯-杜普雷指出，他們對(duì)“背后所隱藏的哲學(xué)方式很感興趣”。他說(shuō)：“一種運(yùn)算法則可能擁有創(chuàng)造性嗎？如果有的話，這種運(yùn)算法則將是最接近人腦的創(chuàng)造性。”
掛在佳士得拍賣行的白墻上
Obvious利用“生成式對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)（Generative Adversarial Networks,簡(jiǎn)稱GAN）”創(chuàng)作出《Edmond de Belamy》。GAN是一種算法，最早是由美國(guó)人工智能研究員伊恩·古德費(fèi)羅在2014年創(chuàng)造的。GAN算法包括兩個(gè)部分：生成器和鑒別器。
Obvious的一個(gè)團(tuán)隊(duì)收集了15000幅橫跨十四世紀(jì)世紀(jì)到十九世紀(jì)的肖像畫，并將它們輸入到GAN算法。生成器學(xué)習(xí)了這些畫像的“規(guī)則”，然后開始根據(jù)這些規(guī)則創(chuàng)作新的圖像。與此同時(shí)，鑒別器的工作是鑒別圖像，推測(cè)哪些是來(lái)自于數(shù)據(jù)庫(kù)的“真實(shí)”畫像，哪些是來(lái)自生成器的“虛假”畫像。當(dāng)生成器試圖騙過(guò)鑒別器時(shí)，它會(huì)從每次失敗中學(xué)習(xí)。當(dāng)它成功騙過(guò)鑒別器時(shí)，這個(gè)過(guò)程就完成了，即《Edmond de Belamy》誕生。畫中是一名穿著清教徒式的黑色衣服，看起來(lái)有些猶豫但面部很模糊的男子。
《Edmond de Belamy》
乍看上去，這幅畫像似乎是某位古代大師的作品。當(dāng)前，用金色畫框裱起來(lái)的《Edmond de Belamy》，就懸掛在紐約佳士得拍賣行的白墻上。據(jù)估計(jì)，這幅畫像的拍賣價(jià)將介于7000美元-10000美元。
Obvious表示，拍賣所得將被用于繼續(xù)完善該公司的運(yùn)算法則算法，為創(chuàng)作此類畫像所需的計(jì)算能力提供資金支持，并進(jìn)行3D建模試驗(yàn)。Obvious計(jì)劃不久以后嘗試諸如印象主義的一些特定風(fēng)格，并試驗(yàn)利用來(lái)自不同文化的樣品來(lái)創(chuàng)造新的畫像。該公司的成員皮埃爾·福特雷爾聲稱，“我們真的對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)很感興趣。保守的藝術(shù)界更接受實(shí)體作品，他們明白我們不是在試圖欺騙藝術(shù)界。我們是想要成為現(xiàn)代藝術(shù)家。””
佳士得拍賣《Edmond de Belamy》，無(wú)疑是對(duì)人工智能藝術(shù)領(lǐng)域的一次重要確認(rèn)。盡管有很多所謂的“創(chuàng)造性編碼器”利用相似的技術(shù)來(lái)完善互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)，但是很少有被被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)家的。Obvious的成員認(rèn)為自己是現(xiàn)代藝術(shù)家，而他們的主要目標(biāo)是讓GAN普及化并讓人工智能創(chuàng)作的藝術(shù)合法化。
“藝術(shù)創(chuàng)造不只是人類的專屬品”
“我想要把這種新方式引入更傳統(tǒng)的市場(chǎng)，而非僅僅局限在科技領(lǐng)域，”卡塞勒斯-杜普雷說(shuō)，“最初，這種新方式很難獲得傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的理解，因?yàn)楹笳哒靡环N奇怪的眼神看著我們，同時(shí)在想‘那些家伙是什么人？這種新的奇怪的東西是什么？’但是，我們?cè)蕉嘟忉屛覀冋谧鍪裁?，我們想要分享什么，以及我們想要說(shuō)什么，一書世界就越會(huì)注意我們的工作。”
Obvious的座右銘是“藝術(shù)創(chuàng)造不只是人類的專屬品”。
在佳士得完成拍賣之后，Obvious計(jì)劃與更多的品牌和畫廊達(dá)成合作。“我們真的相信，人工智能可以成為一種新的藝術(shù)工具，”卡塞勒斯-杜普雷說(shuō)，“1850年，當(dāng)照相機(jī)亮相時(shí)，只有高級(jí)工程師們使用它，因此攝影被認(rèn)為沒有藝術(shù)潛力。當(dāng)時(shí)，人們說(shuō)攝影不是真正的藝術(shù)，拍照的人就像機(jī)器?，F(xiàn)如今，我們都一致認(rèn)為，攝影已經(jīng)成為真正的藝術(shù)分支。我們現(xiàn)在的情況和當(dāng)時(shí)差不多，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為我們是工程師。但是，我們認(rèn)為，這種技術(shù)將被越來(lái)越多地應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域。”
據(jù)報(bào)道，在倫敦舉行了一個(gè)關(guān)于區(qū)塊鏈對(duì)藝術(shù)世界的影響的研討會(huì)之后，Obvious開始與佳士得拍賣行進(jìn)行合作對(duì)話。佳士得版畫和復(fù)制品業(yè)務(wù)國(guó)際主管理查德·勞埃德安排了《Edmond de Belamy》的拍賣，他認(rèn)為這將引發(fā)人們對(duì)有關(guān)藝術(shù)和創(chuàng)造力的基本問(wèn)題的討論。
在聲明中，勞埃德說(shuō)：“佳士得一直在努力適應(yīng)藝術(shù)市場(chǎng)的變化以及科技對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和消費(fèi)的影響。人工智能已經(jīng)被現(xiàn)代藝術(shù)家當(dāng)作是一種工具。隨著人工智能技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，我們很高興能參與到這些持續(xù)的對(duì)話中。”這位高管還說(shuō)：“我們都將一次又一次地經(jīng)歷這種文化沖擊。在這種沖擊中，我們認(rèn)為我們是在與人交流或者互動(dòng)，之后突然意識(shí)到我們是在與機(jī)器人交流互動(dòng)。對(duì)于藝術(shù)品每個(gè)人都有自己的定義。我傾向于認(rèn)為，作者身份相當(dāng)重要——這關(guān)乎其與觀賞者的聯(lián)系。但是你也可以說(shuō)藝術(shù)存在于觀看者的眼里。如果人們覺得它充滿感情，鼓舞人心，那么它就是如此。如果它搖搖晃晃，嘎嘎叫，那它就是一只鴨子。”
Obvious是高蒂爾·維尼爾與另外兩位25歲的創(chuàng)始人在2017年4月共同創(chuàng)建的。自那以后，Obvious打造了一整套Belamy系列作品，包括《Edmond de Belamy》、《Le Comte》、《La Comtesse》、《Le Baron》和《Le Comte de Belamy》等11幅畫像。
2月，巴黎收藏家Nicolas Laugero-Lasserre花了10000歐元買下了《Le Comte de Belamy》。
需要指出的是，Obvious不是唯一一個(gè)從事人工智能藝術(shù)研究的組織。自2012年以來(lái)，新澤西州羅格斯大學(xué)的藝術(shù)和人工智能研究所一直在進(jìn)行這方面的試驗(yàn)。2017年，該機(jī)構(gòu)的研究人員表示，他們已經(jīng)利用人工智能創(chuàng)造出了全新的藝術(shù)風(fēng)格，后者與之前人類設(shè)想的任何一種藝術(shù)風(fēng)格都不一樣，這引發(fā)了人們對(duì)人類想象力極限的質(zhì)疑。3月，來(lái)自西弗吉尼亞州的大學(xué)生羅比·巴拉特在Twitter上發(fā)布自己用人工智能生成的“裸體”圖像，得到了網(wǎng)民的大力贊賞。
不過(guò)，一些網(wǎng)友針對(duì)“人工智能畫畫”表示出了作為人類的擔(dān)憂：這將迫使人們重新考慮他們稱之為藝術(shù)的事物，并更加大力推動(dòng)其界限。
