此次“有美：當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”將呈現(xiàn)多位出生于八十、九十年代的年輕藝術(shù)家的作品。他們大多數(shù)初登二級(jí)市場(chǎng)不久，但在一級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)頗有名氣，且都處在繪畫風(fēng)格業(yè)已形成并趨于成熟的階段。不同于早前的藝術(shù)家，這一代藝術(shù)家很難被概括分類。
他們的創(chuàng)作是多元化的，同時(shí)極具個(gè)人特色，有對(duì)個(gè)人情緒的表達(dá)，有對(duì)時(shí)代記憶的闡述，亦有對(duì)藝術(shù)經(jīng)典的思考。這些新一代藝術(shù)家，如同水中的氣泡一樣，經(jīng)過多年的力量積蓄開始向上升騰，爭(zhēng)先恐后地冒出水面，并最終綻放，并進(jìn)入更高的天空。
開拍2022春拍
程心怡 b.1989 石榴汁
布面油畫 2017年作 60x70cm
Cheng Xinyi Guava Juice
Oil on Canvas, painted in 2017
來源：亞洲私人收藏
展覽： “程心怡：微風(fēng)之劫”，天線空間，上海，2018年
程心怡與許多在全球化時(shí)代成長(zhǎng)起來的藝術(shù)家一樣，有著國(guó)際化的教育背景和生活經(jīng)歷，這也使得她的作品在基于西方藝術(shù)史主題的同時(shí)，帶有東方審美表達(dá)的特質(zhì)。她的繪畫實(shí)踐通常根植于日常的場(chǎng)景并輔以個(gè)人的想象，通過對(duì)身邊朋友和熟人生活狀態(tài)的細(xì)致關(guān)注以及對(duì)畫面中內(nèi)部層次與結(jié)構(gòu)的細(xì)致處理，體現(xiàn)人物之間的互動(dòng)與親密瞬間，從而映射內(nèi)心世界并營(yíng)造豐富的情感與感官體驗(yàn)。
此次上拍的作品《石榴汁》來自于藝術(shù)家2018年上海天線空間舉辦的個(gè)展“微風(fēng)之劫”，畫面中的頭盔、煙灰缸與一瓶開蓋的石榴汁，仿佛是一位故人留下的痕跡。畫面中雖然沒有刻畫任何的人像，但卻帶有著憂郁的氣息，充滿故事性。
開拍2022春拍
李然 b.1986 邁向未來
布面油畫 2018年作 90×120cm
Li Ran Into the Future
Oil on Canvas, painted in 2018
來源：亞洲私人收藏
李然的創(chuàng)作涉及影像、表演、繪畫、裝置、寫作等多重媒介，時(shí)常運(yùn)用模仿、重復(fù)和諷刺等手法模糊現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的界限。他雖然是一位85后藝術(shù)家，但對(duì)歷史有著濃厚的興趣。他通過對(duì)中國(guó)50年代以來對(duì)于話劇、舞臺(tái)美術(shù)和化妝設(shè)計(jì)、譯制片生產(chǎn)和制作、諜戰(zhàn)電影中反面角色設(shè)置的考察，利用照片文獻(xiàn)收藏、角色場(chǎng)景擺拍、配音模仿獨(dú)白進(jìn)行影像寫作，并在創(chuàng)作中發(fā)展出主觀和個(gè)性化的敘事，同時(shí)擴(kuò)充著政治、意識(shí)形態(tài)和表演性以及時(shí)空觀念等主題。
《邁向未來》是一件強(qiáng)調(diào)情緒的作品，質(zhì)樸的顏色中泛出一絲憂郁。兩個(gè)人物極具場(chǎng)景性的占據(jù)了大部分的畫面，一人抬頭望向遠(yuǎn)方，一個(gè)低頭沉思，都呈現(xiàn)若有所思的模樣。背景中充滿著如恐龍、星球、史前植物等元素，好似兩個(gè)人乘坐著透明的參觀車，穿行在奇異的未來世界里。
開拍2022春拍
夏禹 b.1981 姐姐
木板坦培拉 2013年作 100×150cm
Xia Yu Sister
Plank tempera, painted in 2013
展覽：“新青年：夏禹個(gè)展”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2014
出版：《新青年：夏禹個(gè)展》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，2014，24-25頁(yè)
來源：亞洲私人收藏
《姐姐》出自夏禹2014年在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的“新青年”個(gè)展。彼時(shí)他的個(gè)人風(fēng)格初顯，以坦培拉技法刻畫了諸多平靜克制、不動(dòng)聲色的人物狀態(tài)與生活場(chǎng)面，牽引出意味十足的人物心境與情感關(guān)聯(lián)，并與暗涌的時(shí)代情緒緊密相連。這幅畫面像一本泛黃的連環(huán)畫封面，醒目的“姐姐”兩字還似乎帶著印刷感。它與屋中的陳設(shè)一同調(diào)動(dòng)著我們的時(shí)代記憶，旋即把觀者帶回80年代的春日午后。畫面真正的主角并不是“姐姐”，是那個(gè)隔窗相對(duì)的“我”。“我”作為青年迫切地需要在兩性對(duì)照的關(guān)系中確立自我的位置，而“姐姐”則被當(dāng)作一種情感的寄托，成了溫柔、包容、成熟、風(fēng)情的化身。
畫面中張揚(yáng)的顯露與大膽的窺探源于中國(guó)傳統(tǒng)文人畫風(fēng)流瀟灑的滋養(yǎng)。而窗的存在更給情感交流制造了距離，近在遲尺又不可逾越。作品還使用了電影般的鏡頭語(yǔ)言，尤其是被風(fēng)吹動(dòng)的白色窗簾以及幾乎要探進(jìn)窗來的樹梢。藝術(shù)家在這幅作品中完成了不同時(shí)代畫面語(yǔ)言的疊加，克制的情緒、未能宣之于口的弦外之音，無聲地訴說著成長(zhǎng)的代價(jià)。
開拍2022春拍
禤善勤 b.1991 畫室
布面油畫 120×155.5cm
Huen Sin Kan Painting Studio
Oil on Canvas
來源：亞洲私人收藏
在91年出生的香港藝術(shù)家禤善勤的眼中，繪畫是最貼近“靜觀”的一種活動(dòng)，能如實(shí)地展示出創(chuàng)作者在主觀的角度下如何過濾經(jīng)驗(yàn)，然后透過反復(fù)的思量和篩選，把最重要、最深刻的畫面以繪畫重演，以作為生活的延伸。
《畫室》描繪了一個(gè)工作室的內(nèi)部，填滿空間的盆栽以及生活的雜物統(tǒng)統(tǒng)被置于畫面之中。一個(gè)人物在工作臺(tái)前忙碌，兩只狗在不遠(yuǎn)處嬉戲打鬧。藝術(shù)家著迷于用水平的觀看視角記錄住處中的細(xì)微末節(jié)和多樣變化。他對(duì)這項(xiàng)媒介的處理手法同時(shí)具有速寫的實(shí)時(shí)性和繪畫的存在感，突出了對(duì)周遭環(huán)境鍥而不舍的認(rèn)知和沉思。正所謂平淡之景最耐看，這樣淡淡而豐潤(rùn)的畫面，不造作，不夸張，不故作高深，不忸怩作態(tài)，使得觀者不自覺地重新回到生活現(xiàn)場(chǎng)，以平淡的心情重新思忖現(xiàn)實(shí)的真正面貌。
開拍2022春拍
邱瑞祥 b.1980 無題
布面油畫 2008年作 130×160cm
Qiu Ruixiang Untitled
Oil on Canvas, painted in 2008
展覽：“黑白HEIBAI”，之谷空間，北京，2022
來源：亞洲私人收藏
邱瑞祥習(xí)慣用刮刀作畫，作品帶有長(zhǎng)時(shí)間作畫沉淀后的痕跡：質(zhì)感厚重、肌理凹凸不平、細(xì)微處有不均勻的色彩拉絲。再用油畫棒進(jìn)行材質(zhì)的疊加，局部有煙火爆裂過后頹靡燦爛的灼燒痕跡。
創(chuàng)作于2008年的這張《無題》，是他為數(shù)不多的大尺寸佳作。之所以罕見，是因?yàn)樗L(zhǎng)期生活創(chuàng)作的工作室空間狹小，無法繪制2.5米以上的作品。他所繪的是他的女朋友，人物的輪廓并不清晰，好像有光從后方透出一般。右邊的手臂和刮刀形狀相似，在抽象和具象之間徘徊。畫作雖沒有學(xué)院派的精美工整，卻隨時(shí)間積累自然流露出藝術(shù)家的心理狀態(tài)，以及當(dāng)代的矛盾與革新。畫面人物的身體動(dòng)態(tài)感飽滿，在觀者腦海里無限延伸。變化雖然隱秘，卻能造成猛烈的視覺沖擊感，克制且有力，沒有敘事也沒有煽情，耐人尋味。顏色隨光線明暗變化，人物身后炙熱的輝芒在自然光下顯得滾燙奪目，是當(dāng)代中國(guó)文化背景下可以與世界通感的內(nèi)心戲。
開拍2022春拍
黃一山 b.1983 神圣婚禮的頌No.2
板上綜合材料、油彩 2015年作 100×150cm
Huang Yishan The Celebration of the Holy Wedding No.2
Plank tempera, painted in 2013
展覽：“半開的門”個(gè)人項(xiàng)目，ART CENTRAL，香港，2016
來源：亞洲私人收藏
黃一山的畫作體現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)主義，其中的虛構(gòu)世界在抽象空間中非常地嚴(yán)謹(jǐn)。他在作畫時(shí)通常選擇“工匠”的做法，并可以放大“工藝性”。他先在電腦上建模，以計(jì)算出空間中每個(gè)細(xì)節(jié)部分的精確值，再通過自己的主觀判斷和體驗(yàn)將推算數(shù)據(jù)呈現(xiàn)于畫面。在看似繁瑣又枯燥的過程中，他有意克制了自己因過分感性而產(chǎn)生的不必要的敘事與聯(lián)想。內(nèi)容上，他描繪著各種藝術(shù)史的典故，有時(shí)直接引用圖像，歷史躍然于紙上，有時(shí)卻并不忠于原作，進(jìn)行各種方式的改編，歷史的經(jīng)驗(yàn)逐漸遠(yuǎn)離。即便是直接挪用，藝術(shù)家總會(huì)給其一個(gè)全新的語(yǔ)境，讓信息變的既熟悉又陌生。在他的畫面中，空間的敘事是多重的，視角和實(shí)現(xiàn)的手段也十分多樣。他作品的語(yǔ)意不是一目了然的，觀眾需要進(jìn)入更多的“凝視”時(shí)刻，不斷的拉近、推遠(yuǎn)，尋找線索和情緒，在似與不似、大與小、在場(chǎng)與缺席之間來回游走。
開拍2022春拍
楊伯都 b.1986 博物館中No.7
布面油畫 2013年作 120x90cm
Yang Bodu In the Museum No.7
Oil on Canvas, painted in 2013
來源：亞洲私人收藏
楊伯都的作品被形容為在精神層面上游離的 “藝術(shù)景觀”。她筆下的當(dāng)代藝術(shù)在充滿刺激的同時(shí)卻問題重重：觀賞畫作是個(gè)隱私的過程，她卻將此經(jīng)驗(yàn)挪移到全然公共的空間，把觀者傳送到一個(gè)孤寂的環(huán)境中。在過去的幾年里，她一直在觀察抽象的、理想化的博物館或美術(shù)館空間，并以此作為其個(gè)人繪畫的基礎(chǔ)場(chǎng)景。她的創(chuàng)作就發(fā)生在這個(gè)介于私人與公共，創(chuàng)造與凝視，以及觀看與觀看的奇妙空間中。
“在美術(shù)館系列”最早創(chuàng)作于2009年，藝術(shù)家在《亨利·馬蒂斯》中描繪了馬蒂斯著名的《舞蹈》被放在MoMA展廳一角的場(chǎng)景，盡管時(shí)隔一年后，她才真正看到這幅畫所處的環(huán)境。如今十年過去，她筆下的展廳成為一個(gè)個(gè)普通的室內(nèi)空間，刪去了時(shí)間、地點(diǎn)、人物等所有的場(chǎng)外信息。藝術(shù)家曾表達(dá)了她所認(rèn)為的繪畫的特點(diǎn)，“在靜態(tài)平面上制造了一些動(dòng)態(tài)投影，然后讓這個(gè)小方塊再次回歸寂靜。”
開拍2022春拍
張凱 b.1985 蘋果的誘惑
布面油畫 2008年作 100×150cm
Zhang Kai The Temptation of Apple
Oil on Canvas, painted in 2008
展覽：“斷續(xù)的夢(mèng)：張凱個(gè)展”，藝凱旋畫廊，北京，2008
出版：《斷續(xù)的夢(mèng)》，藝凱旋畫廊，2008，內(nèi)頁(yè)
來源：亞洲私人收藏
張凱的作品以賦有擬人化和精神性的貓與兔子為主角，呈現(xiàn)出安靜、神秘、詩(shī)意的畫面氛圍。以當(dāng)代視角對(duì)藝術(shù)史的梳理分析和個(gè)人審美傾向?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，通過對(duì)古典與當(dāng)代的融合與重建展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)時(shí)間、精神、表象和本質(zhì)的思考。
《蘋果的誘惑》參加了張凱個(gè)展“斷續(xù)的夢(mèng)”，畫面強(qiáng)調(diào)了精確的素描技術(shù)和柔緩微妙的明暗色調(diào)。人物扣人心弦但楚楚動(dòng)人，造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡(jiǎn)練和概括，蘊(yùn)藏著一種巧妙的構(gòu)圖形式和莊重的儀式感。實(shí)際上，他最為注重的是對(duì)現(xiàn)實(shí)情境的自我感受和自覺表現(xiàn)，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)情景的生命狀態(tài)和存在形式進(jìn)行直覺是的客觀再現(xiàn)與描繪的敘述，江回話從客觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)。
開拍2022春拍
畢建業(yè) b.1985 馬和綠布
布面油畫 2012年作 120x150cm
Bi Jianye The Horse and Green Cloth
Oil on Canvas, painted in 2012
展覽：“刻苦器”，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，2012
出版：《畢建業(yè)》，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2012，內(nèi)頁(yè)
來源：亞洲私人收藏
畢建業(yè)的作品多以厚堆的方式表現(xiàn)畫面，繪畫語(yǔ)言大膽生動(dòng)，又不失具體形象的嚴(yán)謹(jǐn)。這幅創(chuàng)作于2012年的《馬和綠布》曾在她和凱倫·史密斯關(guān)于繪畫的技藝、主題與反思的深入對(duì)談中被提及。這實(shí)際上是一件“變體作品”——喬治·德·契里柯的一張并不為人熟知的小畫引發(fā)了藝術(shù)家的興趣，他在引用形象的過程中尋找自己的繪畫語(yǔ)言，并試圖以致敬的方式來實(shí)現(xiàn)超越。
畫面中的黑馬高大美麗，似乎由于某種來自遠(yuǎn)方的召喚而慷慨以赴。它強(qiáng)勁的鐵蹄不斷地猛擊地面又騰空躍起，仿佛大地和風(fēng)神都在向它屈服。它的頸上披著濃密的長(zhǎng)鬃，飄逸的形態(tài)如黑色火焰，釋放著勇氣與力量。在對(duì)肌肉形體的表現(xiàn)中，觀者可以看到涌動(dòng)的生命韻律，而系在鞍上的綠布如同披風(fēng)般迎風(fēng)飄揚(yáng)。它已然成為英雄的化身，隨之而來的是，沖入囿限之地的征程。
開拍2022春拍
張英楠 b.1981 島嶼
布面油畫 2019年作 130x200cm
Zhang Yingnan Island
Oil on Canvas, painted in 2019
來源：亞洲私人收藏
張英楠認(rèn)為創(chuàng)作中感性應(yīng)該先于理性，當(dāng)豐富的感受和抒情一旦達(dá)到畫面，便會(huì)形成冰冷的空間和嚴(yán)格的計(jì)算，這種感性與理性間的交織和沖突構(gòu)成了他獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品中常蘊(yùn)含著當(dāng)代人的孤獨(dú)和苦惱，給觀者帶來一種由于無法到達(dá)主題所存在的空間的無所適從和失落感。他的畫面經(jīng)常會(huì)被幾何形體或植物所覆蓋，并向畫面之外延伸，在封閉的空間里，人物通常只能看到背面或隱匿于某處。同時(shí)，在他描繪的空間中，總是布滿了各式代表了通道的意象：門、窗、鏡子、抽屜、乃至畫中的畫作。
《島嶼》是創(chuàng)作于2019年的作品，不同于藝術(shù)家的早期作品，人物形象不再存在于畫面中，臥室的場(chǎng)景與床上的石塊占據(jù)了畫面的主要部分，他透過畫作描述了一個(gè)抽離且失落的場(chǎng)景，仿佛現(xiàn)代社會(huì)中的人類與社會(huì)的疏離感，以及因?yàn)楦呖萍级鴰淼墓陋?dú)感。
開拍2022春拍
崔潔 b.1983 停車場(chǎng)入口
布面油畫 2014年作 150x200cm
Cui Jie Entrance of Parking Lot
Oil on Canvas, painted in 2014
來源：亞洲私人收藏
崔潔是中國(guó)典型的 80 后一代，她早期的創(chuàng)作多采用對(duì)現(xiàn)實(shí)圖像的挪用、虛構(gòu)與質(zhì)疑，近兩年的作品則將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向城市景觀與圖底的研究?，F(xiàn)代化進(jìn)程中城市發(fā)展變革的統(tǒng)一且固化的風(fēng)格是崔潔的城市系列繪畫中的核心主題。過去與當(dāng)下的城市視野在她的筆下聯(lián)結(jié)糅合，并轉(zhuǎn)化為她對(duì)于過去的懷念與對(duì)未來烏托邦式的新展望，從而在某種程度上引發(fā)觀眾的群體懷念。
《停車場(chǎng)入口》的結(jié)構(gòu)性和建筑性極強(qiáng)，表現(xiàn)了一個(gè)彎曲的停車場(chǎng)入口，并以具有中國(guó)城市現(xiàn)代主義與手工藝品的特定風(fēng)格的建筑物作為背景。波浪形扭曲的地磚使得畫面從現(xiàn)實(shí)中脫離出來，變成了一個(gè)想象的空間。借由這些具體意象，她極大地打通了藝術(shù)與建筑之間的創(chuàng)作壁壘，且與現(xiàn)代主義對(duì)純粹形式的捕捉有所映射。
開拍2022春拍
耿旖旎 b.1982 黃褲衩
布面油畫 2013年作 200x150cm
Geng Yini Yellow Underwear
Oil on Canvas, painted in 2013
來源：亞洲私人收藏
耿旖旎有著雌雄同體般的藝術(shù)敏感度和超脫于性別界限和國(guó)籍的非同尋常的視角，單從她的作品看，基本察覺不出任何端倪。耿旖旎的油畫色澤黏稠，表面內(nèi)容豐富多彩，畫面故事則完全呈現(xiàn)精神分裂癥的特點(diǎn)。她的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)虛線、目標(biāo)和象征性的圖標(biāo)，就像說明書中插圖，讓人捉摸不透。把各類混雜的元素匯聚到一起要表達(dá)什么并不重要，以輕松的心態(tài)恣意演繹多重性才是她的作品勝人一籌的地方。
*開拍國(guó)際2022春季拍賣會(huì)*
預(yù)展
7月22日-23日
拍賣
7月24日
地點(diǎn)
北京昆侖飯店 2層
（北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)）
