商報：今年上海當代藝術博覽會(以下簡稱“上海藝博會”)的出發(fā)點是什么？
秦思源：今年的上海藝博會對中國市場更有針對性。參加本次上海藝博會的有國際上的收藏家，但藝博會的舉辦地在上海，中國和亞太地區(qū)的收藏家們將成為最重要的收藏團體。
同時，世界上的藝術博覽會各式各樣，展覽方向也各不相同，我們還是想突出學術。作為一個當代藝術博覽會，對于藝術是有推動作用的，而不是一個被動的載體。上海藝博會對于學術要有自己的態(tài)度，不能一味地迎合市場，眼光要放長遠，要將藝術市場推向良好的方向。
商報：之前，上海藝博會已經(jīng)舉辦過兩屆，今年您第一次與它合作，成為藝術總監(jiān)，您給本屆上海藝博會帶來了哪些變化？
秦思源：我給本屆上海藝博會帶來了更強的針對性。之前兩屆上海藝博會聘請的藝術總監(jiān)都是世界上很著名的藝博會總監(jiān)，例如皮埃爾是著名的畫廊家，而洛倫佐在策劃藝博會上是很有經(jīng)驗的，之前他曾經(jīng)做過巴塞爾博覽會，他們都非常有經(jīng)驗。但是，他們只擁有國際化的背景，并不了解中國的藝術市場，這對一個藝博會的長期發(fā)展是沒有好處的。中國的藝博會需要一個既了解國際，同時又了解中國的人。我認為，藝術總監(jiān)應該起到橋梁的作用，讓中西方的藝術思想進行溝通，這才是藝博會的目的。
商報：您剛才提到，本屆上海藝博會將注重學術性，但很多人表示，在藝術領域，學術和商業(yè)有時是存在沖突的，您如何找到學術和商業(yè)的“銜接點”？
秦思源：學術和商業(yè)是不沖突的，只有在一個系統(tǒng)不完善的情況下，才會產生這樣的問題，學術太傲慢，商業(yè)太赤裸。我認為，只要是好的作品，就會有它的市場，比如一幅得到美術機構很高評價的作品，自然就會有人購買。同樣，在拍賣市場上，通常拍賣結果最好的藝術家，在學術上的成就也有目共睹。
本次上海藝博會，我想在學術上有所突破，就是要不停地強調：“學術和商業(yè)是不沖突的。”
同時，藝博會本身就是在做商業(yè)的事情，所以就要同收藏家不斷地進行溝通，在學術上給他們良好的感受，這樣才會有市場。
商報：此前，杭州藝術博覽會、CIGE、ART北京等藝術博覽會，畫廊都存在“本土化”的問題，您認為畫廊“本土化”，對中國的藝術博覽會是推動還是阻礙？
秦思源：畫廊“本土化”是一個很實際的問題，如果國外的畫廊對中國的藝術市場缺乏信心，或者對于藝博會的操作方式不信任，很可能就不會參加。ART北京、CIGE是從零開始的，整個模式都是本土化的，與國際上的溝通可能會少一些。我覺得，中國的藝博會還是要找到一個中間點，既不全盤西化，也不全盤本土化。
另外，由于金融風暴的影響，今年參加藝博會的國外畫廊數(shù)量可能會減少，誰都不知道藝術市場會如何發(fā)展，今年國外畫廊參展的減少，只能表明一種態(tài)度，但代表不了什么。
商報：由于金融風暴的影響，很多收藏家也減少了對藝術品收藏的資金預算，您如何吸引他們的注意力？
秦思源：首先，本屆上海藝博會的內容將會用一種“不是博覽會的博覽會”的特殊方式，給收藏家們驚喜，對于收藏家來說，吸引力是最重要的。其次，我們發(fā)起了“亞太收藏家發(fā)展計劃”，我認為所有發(fā)展中的藝術市場，都應該啟動這樣的計劃。藝博會作為一個平臺，就是要讓收藏家和畫廊互相認識，這是我們的工作。
商報：如何吸引潛在的收藏家群體？
秦思源：目前，中國的潛在收藏家群體非常龐大，但他們還沒有被發(fā)掘出來。對于他們，一定要抱著積極的態(tài)度，不能等著他們被發(fā)掘，因為他們沒有成熟的渠道，而成熟的渠道就是像藝博會這樣的活動。我們會和藝術院校、藝術家以及拍賣行進行合作，與潛在的收藏家進行交流。其實，現(xiàn)在的藝術品市場還沒那么糟，很多人對藝術品處于觀望狀態(tài)，不是因為沒有資金，而是害怕，藝術品市場的底線還沒有出現(xiàn)，如果買了藝術品，價格仍然往下跌該怎么辦？我們要建立起收藏家的信心。
商報：您如何看待中國的藝博會？
秦思源：中國的藝博會還在發(fā)展中，發(fā)展的方向是對的，每年都有新的變化，會越來越專業(yè)。前兩年的中國藝術品市場發(fā)展是一種假象，現(xiàn)在的市場雖然不如以前，但很真實，明年的市場表現(xiàn)可能會更準確，體現(xiàn)宏觀的狀態(tài)。
【編輯：仕賢】
