老油畫拍賣
華雨舟：天衡拍賣 油畫部主管；雪萊爾藝術(shù)品(上海)有限公司 董事長(zhǎng)；上海 華氏文化發(fā)展有限公司 董事總經(jīng)理
誕生于1949年前的中國(guó)早期油畫，從第一代留洋畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠等開(kāi)始已有100年的歷史。這些油畫與傳統(tǒng)水墨不同的，不僅是一種新的技法、材料、語(yǔ)言，還包括觀察世界的方法。
人們常說(shuō)的“老油畫”其實(shí)是指自1887年李鐵夫先生留洋專門學(xué)習(xí)繪畫，及至民國(guó)時(shí)期接受教育的藝術(shù)家的作品。一般把以林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等稱為第一代油畫家，把他們的學(xué)生稱為第二代，把這兩代油畫家創(chuàng)作的作品統(tǒng)稱為老油畫。而上海是早年中西畫家集聚的地方，更是西方美術(shù)影響中國(guó)的前沿城市，因此也是中國(guó)本土油畫發(fā)祥的一方潤(rùn)土。而身在上海的天衡拍賣，自覺(jué)有義務(wù)為中國(guó)早期油畫的搜集發(fā)掘做一些工作。油畫是一種源自西方的繪畫語(yǔ)言，早在明代就已經(jīng)傳到中國(guó)，傳教士利瑪竇來(lái)到中國(guó)的，不僅是文化教義、科學(xué)技術(shù)，還帶了隨行的藝術(shù)家，從事建筑、裝飾等工作據(jù)傳在宮廷和貴族見(jiàn)繪制人物肖像，動(dòng)物靜物。它們最主要的意義還是在于其歷史價(jià)值，而非藝術(shù)價(jià)值。而到了上世紀(jì)80年代末、90年代初，市場(chǎng)出現(xiàn)了一些新的變化：隨著亞洲四小龍經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，他們的收藏市場(chǎng)也出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，開(kāi)始逐漸回到東方市場(chǎng)。這一時(shí)期，臺(tái)灣、香港的藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始火熱起來(lái)，很多港臺(tái)藏家開(kāi)始涉足這一板塊。
市場(chǎng)現(xiàn)在對(duì)于早期油畫的認(rèn)知度并不高是有原因的，這些老畫家還在世的可謂碩果僅存。因此，老油畫數(shù)量有限，量的問(wèn)題是老油畫市場(chǎng)無(wú)法成為主流市場(chǎng)的關(guān)鍵。同時(shí)這些老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上處于的高度已基本確定，其作品價(jià)格也有了參照，所以這些作品的價(jià)格是沒(méi)有人可以左右的。這樣也就造成在拍賣上人為可操作的可能性很小，所以不會(huì)有熱鬧非凡的情景產(chǎn)生，人們大多是低調(diào)地進(jìn)行這樣的收藏，鮮少有人會(huì)將這些作品拋售出來(lái)。雖然它不火爆，但升值的空間卻是巨大的，所謂慢工出細(xì)活。很多時(shí)候，是需要時(shí)間來(lái)證明一件物品的好壞，“老油畫”具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，它不是在創(chuàng)造一個(gè)一個(gè)的天價(jià)，而是在呈現(xiàn)這樣的價(jià)值，只是我們現(xiàn)階段對(duì)它的價(jià)值觀還不明確。比如說(shuō)林風(fēng)眠的作品，在是十年前只是二十萬(wàn)到三十萬(wàn)，但其實(shí)它的價(jià)值卻應(yīng)該是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)價(jià)錢的，根據(jù)人們?nèi)辗e月累的了解，這種價(jià)值就慢慢地被體現(xiàn)出來(lái)了。而且當(dāng)價(jià)格達(dá)到一定高度的時(shí)候就很難再下降了，因?yàn)檫@成為了大家一個(gè)共性的認(rèn)識(shí)，而不像當(dāng)代很多其他的手段，上下跌幅那么快速?？傮w說(shuō)來(lái)，“老油畫”的價(jià)值更多不是考慮技法、色彩，而是這批作者在美術(shù)歷史上起到的承上啟下的影響。如今在藝術(shù)市場(chǎng)存在眾多不確定因素下，老油畫是為數(shù)不多的可以確定的板塊之一。除了藝術(shù)家的作品具有高度藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值外，加上這批畫家同時(shí)具有較高的國(guó)學(xué)修養(yǎng)，讓他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位不容置疑，當(dāng)然這些都與他們作品的價(jià)格密切相關(guān)。第一批、第二批的油畫代表著兩種文化的交融，即東西方藝術(shù)精髓的結(jié)晶。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一批雄心勃勃力求改良中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的有志青年?duì)幭喑鰢?guó)留學(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和理念。他們?cè)诹魧W(xué)期間直接得到西方美術(shù)大師的指導(dǎo)，并將油畫東方化，如林風(fēng)眠、劉海粟，他們?cè)噲D把印象主義之后的藝術(shù)方式與中國(guó)的人文畫意境結(jié)合和升華。后來(lái)有一部分人沒(méi)有選擇回國(guó)，例如趙無(wú)極、常玉、朱德群等海外華人油畫家也有不凡的表現(xiàn)。同時(shí)也有一部分人對(duì)時(shí)代也有反饋，這里包括了一大批抗戰(zhàn)時(shí)期的畫家和描寫日常生活的畫家，這些畫家的努力使油畫這西洋語(yǔ)匯，找到了一部分對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的接觸感和時(shí)代風(fēng)貌。
而對(duì)于作品真?zhèn)蔚谋嬲J(rèn)也是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的作品大多風(fēng)格都很像，所以要分辨具體是誰(shuí)的作品是需要一定專業(yè)水平的。上世紀(jì)80年代香港臺(tái)灣許多買家曾經(jīng)掀起過(guò)中國(guó)油畫的第一波收藏?zé)岢保l(fā)了大量出自專業(yè)畫家之手的“老油畫”贗品。這些贗品眼下隨著中國(guó)油畫身價(jià)日高也開(kāi)始大批回流。要組織“老油畫”的拍賣，作品真假的問(wèn)題也一直困擾著“老油畫”的拍賣。當(dāng)然也可以根據(jù)其他線索判斷出作品的真?zhèn)?，比如作者的生平，家庭線索，等等。
對(duì)“老油畫”需要的態(tài)度是最嚴(yán)格的戒律——那就是寧可錯(cuò)殺，決不漏網(wǎng)。收藏“老油畫”，能直觀感知油畫發(fā)展的最原始狀態(tài)，構(gòu)架出油畫東漸的圖像史。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫體裁、門類繁多，時(shí)間跨度極大，憑一己之力集藏而能成體系，這目標(biāo)是遙不可及的。相較而言，對(duì)“老油畫”的整體研究集藏要容易一些。藏家們需要有一定的只是儲(chǔ)備，也要了解一些必要的歷史文獻(xiàn)，在聽(tīng)取專家意見(jiàn)的時(shí)候保持自己獨(dú)立的思考。于此同時(shí)，作品的新鮮度也是很重要的，現(xiàn)在很多情況是一件作品從一個(gè)拍賣行轉(zhuǎn)到另一個(gè)拍賣行，自然人們對(duì)于作品也會(huì)慢慢的感到疲倦。所以我們盡量去尋找一些未曾上過(guò)拍的，難度是比較大的。
近年來(lái)由于鑒定困難以及贗品的困擾，“老油畫”拍賣業(yè)務(wù)面臨困境。盡管如此，天衡在堅(jiān)持“老油畫”的拍賣業(yè)務(wù)的同時(shí)，也堅(jiān)持在鑒定上嚴(yán)格把關(guān)，保證上拍的作品都是“對(duì)”的。收藏“老油畫”對(duì)藏家來(lái)說(shuō)會(huì)因?yàn)樽髌返恼鎮(zhèn)巍⒈４娴葐?wèn)題而有困難，不過(guò)，由于當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格上漲帶來(lái)的比價(jià)效應(yīng)，反而又是一個(gè)撿漏的機(jī)會(huì)。
【編輯：江兵】
