藝術(shù)家的表演仿佛是隔著玻璃的模特忽然被賦予了生命，高高的窗臺是她俯瞰眾生的舞臺，窗臺內(nèi)是眾生向往的熱鬧。
智利與中國，地理上的距離與心理上的距離一樣遙遠。同樣處于發(fā)展中的地位，這個全球國土最狹長的國家，卻在南美洲諸國中第一個同中國建交。昨天在東亞藝術(shù)中心開幕的中智藝術(shù)家聯(lián)展“縫”（SWEN）的意義，也就是將兩個國家在藝術(shù)的載體下編織彼此的近距離，從地平線上用相似的目光去看待事物。作為“上海智利周”的一項重要活動，這次展覽也是中智藝術(shù)之間規(guī)模最大的一次交流，共有34位藝術(shù)家的作品參加展出。雖然原定出席開幕式的智利女總統(tǒng)并沒有出現(xiàn)，但是南美藝術(shù)家?guī)淼腻娜徊煌囊曈X藝術(shù)在外灘—這個標(biāo)志性地點所引起的關(guān)注度絲毫不亞于總統(tǒng)的出現(xiàn)。
拋卻了歷史的沉重負累，“縫”把目光集中投向了兩國的青年藝術(shù)家。展覽不僅僅局限于展出的圖片、影像、架上繪畫和雕塑，智利女藝術(shù)家瓦倫蒂娜·賽麗亞的行為藝術(shù)表演《MISSTV3》構(gòu)成了展覽最大的亮點。藝術(shù)家裹著女性用來修正體形之用的塑身衣，腳蹬高跟鞋站在藝術(shù)空間的寬大窗臺上，不時變換姿態(tài)。頂部呈拱形的窗框隱隱流露著舊時歐洲的痕跡，襯著背后的燈光與晃動的人影，在暮色漸濃的上海街頭，讓藝術(shù)家蒼白如蠟的肌膚與金發(fā)下的一舉一動仿佛是隔著玻璃的模特忽然被賦予了生命，引起了諸多路人的駐足。高高的窗臺是模特俯瞰眾生的舞臺，窗內(nèi)是眾生覬覦的浮華。策展人卡蒂烏什卡告訴記者，女性為了讓自己變得更迷人，不惜把身體塞進塑料制品里，硬生生支撐起一種完美，看起來就像個沒有精神的物品。
瓦倫蒂娜·賽麗亞的所有行為藝術(shù)作品中，觀者都無法捕捉到她的眼神，她用布或用發(fā)絲隔斷了與人們的眼神交流。展覽還有一些她的行為藝術(shù)記錄：在紐約的摩天大樓樓頂，在臺灣的一座水泥廢墟邊，她身著拉丁民族的傳統(tǒng)服裝，色彩斑斕卻安靜地蒙起了眼睛，是這個世界的陌生人，像某個神秘的儀式，她看不見周圍看她的人們，而周圍的人卻在看她。
策展人卡蒂烏什卡說，來滬之前，“縫”還在北京費家村一個1200平方米的空間中展出過。中智藝術(shù)家在這里繪畫，攝影和構(gòu)思，同時也創(chuàng)作著看起來不可能的對話，這種對話用的不是語言，而是表情；用的不是精確的文字，而是笑容；用的不是共同的標(biāo)志，而是互相理解的熱切愿望。
【編輯：劉珍】
