從今年一月開始，蘇格蘭藝術家馬丁-克里德（Martin Creed）就開始在芝加哥當代藝術博物館參加為期一年的駐留項目。關于這個駐留項目的安排有一些與眾不同的方面：藝術家并不會全程停留在芝加哥，而只是會在一小段時間里來到芝加哥“監(jiān)督”其裝置作品；而這件作品——至少說它的一大部分——之前也曾在別的地方展出過，并不是為此次駐留項目特別創(chuàng)作的。人們關于馬丁-克里德（Martin Creed）的這種極簡抽象主義藝術有一個共識：將它從一個地方帶到另一個地方在某種程度上就是對其進行了重新創(chuàng)作。
與此同時，馬丁-克里德（Martin Creed）的最新作品也“登陸”了這座城市。它由形成了單詞“Mothers”的巨大霓虹燈字母組成；這些霓虹燈被安裝在了一個長“T”字形的鋼梁結構上，鋼梁則被固定在了博物館門前的地面上。整件作品大約有15英尺高，30英尺寬。
這件作品首次在戶外展出是2011年夏天在倫敦某間畫廊外。此次在芝加哥的展出讓它看起來與背后的當代建筑格外協(xié)調，而且仿佛正好填補了博物館廣場那片通常較空曠的空間。在接受記者采訪時，馬丁-克里德（Martin Creed）表示這件作品是對全天下所有母親的贊美——盡管他自己的母親（據說是在蘇格蘭）認為其表達的意義并不是那么明顯。
和馬丁-克里德（Martin Creed）的許多作品一樣，這件作品初看上去給人一種表達意義直接坦率的印象；而其它的意義在不久之后就會慢慢將自己釋放給觀眾。一方面，它的確通過“Mothers”這個詞語的運用來將觀眾的注意力放到母親的重要性上；而另一方面，它同樣還可以被看作是巧妙地向我們喊出了我們只不過是一群“mother(fucker)s”。這件作品會日夜不斷地旋轉，每兩分鐘增加一點轉速，然后再減速至一種看起來非常莊嚴的旋轉姿態(tài)——這基本上可以看作是“贊美”與“咒罵”的姿態(tài)切換。這對馬丁-克里德（Martin Creed）標志性的極簡藝術來說也許是一種隱喻——他的藝術往往徘徊于平凡與深刻、積極與消極、圖像與詞語、歌唱與咆哮的邊緣。
【編輯：文凌佳】
