藝術(shù)家要立身?yè)P(yáng)名，究竟是靠得天獨(dú)厚的藝術(shù)天賦，還是堅(jiān)持不懈的后天努力？答案可能兩者皆非。哥倫比亞大學(xué)以20世紀(jì)初的先鋒藝術(shù)為研究對(duì)象，透過(guò)數(shù)據(jù)量化分析證明，藝術(shù)家揚(yáng)名的先決條件，其實(shí)是圈中人脈夠廣博，作品出眾與否并非關(guān)鍵。有不少別具匠心的藝術(shù)家，為人過(guò)于特立獨(dú)行，結(jié)果終其一生都沒(méi)沒(méi)無(wú)聞。
創(chuàng)意與名氣不成正比？
網(wǎng)上藝術(shù)平臺(tái)Artsy 報(bào)道，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）在2012 年曾舉辦抽象藝術(shù)展，名為 Inventing Abstraction: 1910–1925。內(nèi)容講述逾80 名20 世紀(jì)初先鋒藝術(shù)家，如何擺脫描繪現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性藝術(shù)（representational art）傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)抽象藝術(shù)新潮流。其中有展板勾勒出藝術(shù)家錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系圖，享負(fù)盛名的畢卡索（Pablo Picasso）和康丁斯基（Wassily Kandinsky）位處關(guān)系的中心。
任職MoMA 編輯兼內(nèi)容策略部總監(jiān)的Leah Dickerman，當(dāng)年負(fù)責(zé)策展，正是得到哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院教授Paul Ingram 幫助，得以譜出藝術(shù)家之間的關(guān)系。有了上述經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，Paul Ingram 與巴黎高等商業(yè)研究學(xué)院（HEC Paris）助理教授Mitali Banerjee 合作，進(jìn)一步研究這些藝術(shù)家的創(chuàng)意和社交，如何影響其知名度。研究成果于2018 年發(fā)表成學(xué)術(shù)論文。
這項(xiàng)研究縮窄調(diào)查范圍，只針對(duì)1910至1925年美國(guó)及法國(guó)藝術(shù)圈子內(nèi)，90名推動(dòng)抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先鋒藝術(shù)家。研究人員嘗試把藝術(shù)家的知名度、社交網(wǎng)絡(luò)和創(chuàng)意量化，如透過(guò)Google資料數(shù)據(jù)庫(kù)，統(tǒng)計(jì)各藝術(shù)家名字在法文及英文媒體出現(xiàn)的次數(shù)，以計(jì)算藝術(shù)家在公眾層面的知名度。
論文重組90 名藝術(shù)家的復(fù)雜關(guān)系圖。（圖片來(lái)源：The Jerome A. Chazen Institute for Global Business）
至于藝術(shù)家圈內(nèi)的社交網(wǎng)絡(luò)，研究則借用MoMA 策展成果，背后主要以藝術(shù)家的傳記、書(shū)信等，以確定他們之間的關(guān)系。創(chuàng)意向來(lái)都被視為沒(méi)有客觀標(biāo)準(zhǔn)，研究人員卻嘗試拿過(guò)千幅抽象藝術(shù)作品，比較19 世紀(jì)畫(huà)作，以判斷每幅作品有多大原創(chuàng)性，加以4 名藝術(shù)史家的評(píng)分輔助。
經(jīng)過(guò)復(fù)雜的運(yùn)算比對(duì)，研究得出的結(jié)論認(rèn)為，藝術(shù)家在行內(nèi)關(guān)系才是揚(yáng)名關(guān)鍵，有別于“創(chuàng)意成就名氣”的常識(shí)認(rèn)知。不少電腦和藝術(shù)史家判定為創(chuàng)意十足的藝術(shù)家，在公眾層面上竟然寂寂無(wú)名，反映創(chuàng)意與名氣不成正比，兩者沒(méi)有必然關(guān)系。
親戚關(guān)系亦非成名保證
論文嘗試以Vanessa Bell 和Suzanne Duchamp 兩位女性藝術(shù)家為例。她們不算是家喻戶曉的名字，但在文藝圈內(nèi)同樣有名聲顯赫的親戚—— Vanessa 是女性主義先鋒作家吳爾芙（Virginia Woolf）的姐姐，Suzanne 是達(dá)達(dá)主義旗手杜象（Marcel Duchamp）的妹妹。這些關(guān)系讓她們順利出道，二人的創(chuàng)意又被評(píng)為旗鼓相當(dāng)，但Vanessa 最終在知名度卻略勝一籌。
二人既因親戚關(guān)系而贏在起跑線，為何Suzanne 會(huì)輸在終點(diǎn)線上？究其原因，論文認(rèn)為與Vanessa 的關(guān)系網(wǎng)較廣博有關(guān)。Suzanne 因哥哥之名，躋身達(dá)達(dá)主義者的圈子，但她在圈子內(nèi)，始終只與哥哥杜象、丈夫Jean Crotti 及世交Francis Picabia 來(lái)往，為人不好社交。
相對(duì)而言，Vanessa 因吳爾芙的關(guān)系，活躍倫敦文藝圈子Bloomsbury Group。她同時(shí)廣交英國(guó)以外的收藏家與贊助商，如Gertrude Stein，甚至結(jié)識(shí)俄派芭蕾舞（Ballets Russes）創(chuàng)辦人Sergei Diaghilev，及其圈內(nèi)的劇場(chǎng)制作人和藝術(shù)家。這樣以致Vanessa Bell 的知名度相對(duì)較高。
研究進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，假如藝術(shù)家廣交外國(guó)朋友，社交網(wǎng)得以伸延至國(guó)外，名成利就的機(jī)會(huì)往往更高。Ingram認(rèn)為，這反映擁有多元文化經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，較有能力把自己的作品推銷(xiāo)至外國(guó)市場(chǎng)，異地文化又反過(guò)來(lái)啟發(fā)他們的創(chuàng)意。即使撇開(kāi)創(chuàng)意不論，“藝術(shù)家本人亦從世界公民的身份認(rèn)同（cosmopolitan identity）中受益。”
Ingram再三強(qiáng)調(diào)，社交網(wǎng)絡(luò)對(duì)藝術(shù)家的個(gè)人發(fā)展至關(guān)重要：“它可保證你在市場(chǎng)上占一席位。假如你與不同類(lèi)型的人來(lái)往，更有可能吸引別人的興趣，更容易吸引人關(guān)注。 ”雖然這項(xiàng)研究針對(duì)百年前的先鋒藝術(shù)圈子，但他相信這番道理歷久彌新。
