朱青生、冷林、李松松
99藝術(shù)網(wǎng)2009年11月28日訊：（記者/崔付利）今天下午4點(diǎn)，由冷林策展的“李松松個(gè)展——抽象”在北京佩斯空間開幕。（圖文直播：開幕現(xiàn)場）本次展出的作品是繼2007年李松松個(gè)展“催眠”后的新作品，（展覽作品欣賞）是對李松松近年藝術(shù)探索成就的一次展示。
李松松的繪畫是對具體內(nèi)容的觸及，這些內(nèi)容包含大事件、小事件、有意義的事件和無意義的事件，而所有這些內(nèi)容都事先以一種視覺的方式存在并被觸及。對于藝術(shù)家來說，這些內(nèi)容是一種等待認(rèn)識(shí)的視覺認(rèn)識(shí)、等待認(rèn)識(shí)的視覺意識(shí)形態(tài)。
藝術(shù)家把這些視覺內(nèi)容分解成許多小的部分，然后在畫布上單獨(dú)復(fù)制各個(gè)不同的部分。藝術(shù)家在畫布上分解畫面一方面是為一種認(rèn)識(shí)制造著障礙，另外，通過一種跟事先的視覺認(rèn)識(shí)相反的方式——非敘事化的色彩填空和涂抹——一步一步地完成“局部”，這些“局部”在創(chuàng)作過程中，是被作為一個(gè)一個(gè)的色彩項(xiàng)目完成的。而對這些“局部”的處理，藝術(shù)家也在試圖用不同的手法：在畫布上，藝術(shù)家用厚厚的顏料層的堆積和對堆積層的涂刷與劃寫來回避有方向感的塑造；在被分割的鋁板表面上，藝術(shù)家通過鋁板表面對顏料附著力的改變調(diào)換畫法，改變涂抹的速度，試圖對一種習(xí)慣制造出一種陌生感。
而所有這些調(diào)整和改變意在有意識(shí)地塑造距離。藝術(shù)家意圖制造這種“局部”的刻板，并試圖在這種刻板中完成“局部”的無關(guān)聯(lián)工作。最后再一次把這些無關(guān)聯(lián)工作組合進(jìn)最初在圖像分解前的聯(lián)系。這是一次破壞后的聯(lián)系，也是一次障礙后的縫補(bǔ)。通過這么一次聯(lián)系和縫補(bǔ)，視覺圖像就自然地形成了一種完整性和關(guān)于完成性、意識(shí)形態(tài)性和關(guān)于意識(shí)形態(tài)性的關(guān)系。這種關(guān)系產(chǎn)生了對完整性和意識(shí)形態(tài)性的距離，而我們感受的這個(gè)距離就是抽象。她既是政治的，又是美學(xué)的。藝術(shù)家在制造這種抽象中獲得自己的位置和角度，從而形成一種自覺。從李松松的作品中我們可以看到：在中國，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)既可以是公共的，也可以是個(gè)人的；而所謂的政治視覺形式也同樣可以根植于個(gè)人的創(chuàng)作力中。
“李松松個(gè)展——抽象”是繼張曉剛個(gè)展“史記”后的又一成功的個(gè)展，佩斯空間負(fù)責(zé)人冷林在接受采訪中提到，佩斯空間希望通過對藝術(shù)家價(jià)值的挖掘，探索不同審視歷史的視角，逐漸建立一個(gè)比較完善的價(jià)值體系，而這需要一個(gè)長期的發(fā)展歷程。據(jù)悉，佩斯空間的下次展覽將舉辦尹秀珍的個(gè)展。
【編輯：霍春常】
