塞尚作為一個(gè)水彩畫(huà)家的天才，甚至要比他作為一個(gè)油畫(huà)家的天才更偉大?！~耶·夏皮羅
2020年10月6日，法國(guó)著名后印象派畫(huà)家保羅·塞尚（1839-1906）的水彩靜物畫(huà)作《有牛奶罐、甜瓜和糖罐的靜物》將在紐約佳士得上拍，估價(jià)約2,500萬(wàn)美元/1.7億元人民幣。一幅水彩畫(huà)值這個(gè)價(jià)嗎？畢竟，這幅水彩畫(huà)尚未完成，更像是塞尚油畫(huà)作品的草稿或習(xí)作。
二十／二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
2020年10月6日，紐約佳士得
近年，在藝術(shù)市場(chǎng)上過(guò)億元人民幣成交的塞尚作品都是油畫(huà)作品。如2019年2月，倫敦佳士得塞尚《靜物：桃與梨》以2120萬(wàn)英鎊/約1.92 億元人民幣成交；2019年5月，紐約佳士得塞尚《水果與水壺》以5929.5萬(wàn)美元/約4.14億元人民幣成交。本次這件水彩作品能有過(guò)億元人民幣的估價(jià)，也著實(shí)吸引了AB君的注意力。
成交價(jià)：21,203,750?英鎊（約1.92 億元人民幣）
2019年2月佳士得倫敦
成交價(jià)：59,295,000美元（約4.14億元人民幣）
2019年5月佳士得紐約
塞尚被西方現(xiàn)代畫(huà)家稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，其油畫(huà)作品憑借豐富厚重的色塊和獨(dú)特的繪畫(huà)方式對(duì)后期很多重要畫(huà)家如畢加索、馬蒂斯產(chǎn)生重要影響。然而，與為塞尚贏得世界名譽(yù)的油畫(huà)相比，他后期的水彩畫(huà)，才被譽(yù)為他藝術(shù)成就的巔峰。塞尚的水彩畫(huà)柔和清新，筆觸細(xì)膩交錯(cuò)，色彩豐富絢麗配合精準(zhǔn)的鉛筆線條，令觀者神往，內(nèi)容包括人物、樹(shù)木、蘋果以及他常用的繪畫(huà)題材圣維克多山和靜物畫(huà)。
寥寥幾筆線描，再加上少許稀薄的色彩，看上去不僅覆蓋不了表面，而且只是為一幅更為完整的畫(huà)面所作的初步習(xí)作，卻能擁有一種內(nèi)在的完滿性，這些作品能夠完整地表達(dá)它們想要表達(dá)的東西。盡管一幅水彩畫(huà)也許還可以表達(dá)更多，但在我們眼里，它們已臻于完美，也根本不可能與一幅尚未完成作品的價(jià)值相混淆。
觀看這些水彩作品，仿佛可以從畫(huà)面中細(xì)膩傳神的筆觸看到塞尚的創(chuàng)作過(guò)程，體悟到他的專注、猶豫、謹(jǐn)慎以及他各種感覺(jué)的急切嘗試……水彩畫(huà)擁有某種特殊的優(yōu)雅靜美，我們可以看到塞尚的水彩作品與東方藝術(shù)的多種元素有著種種聯(lián)系。
與東方藝術(shù)氣韻
相融的“水”與“彩”
由于水彩顏料本身獨(dú)具的透明特性，涂繪于白色畫(huà)紙上，產(chǎn)生的輕柔和流暢，更增加了作品素雅簡(jiǎn)淡的色彩韻味，尤其是“水”與“彩”的運(yùn)用，與東方藝術(shù)中的用筆、氣韻融合，而這一直是東方藝術(shù)的主要特點(diǎn)之一。在塞尚所處的時(shí)代里，東方藝術(shù)熱潮深深觸及整個(gè)歐洲藝術(shù)領(lǐng)域，塞尚在素雅簡(jiǎn)淡的色彩運(yùn)用上，也是受到了東方藝術(shù)的影響，甚至他會(huì)把水彩的透明薄涂法運(yùn)用到油畫(huà)中去。
結(jié)構(gòu)概括與散點(diǎn)透視
不謀而合
散點(diǎn)透視在東方繪畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用十分普遍，是非常獨(dú)特的藝術(shù)元素，它可以使畫(huà)面得到無(wú)窮的變化，對(duì)表現(xiàn)事物的角度，可以不受任何條件的限制。與西方的焦點(diǎn)透視法相比，散點(diǎn)透視令描繪對(duì)象得以深化，視點(diǎn)角度得以提升，光影不再重要，事物的立體感可以忽略，更加突出藝術(shù)家的精神性。
在塞尚的水彩作品中，因?yàn)樗鲝堄脦缀涡误w描繪自然，對(duì)物象進(jìn)行概括、簡(jiǎn)化處理，使得結(jié)構(gòu)與色塊成為畫(huà)面主體，有點(diǎn)類似于散點(diǎn)透視的運(yùn)用，使描繪的對(duì)象和空間關(guān)系被重組，遠(yuǎn)近、明暗、穿插等被有效的控制，既表達(dá)了描繪對(duì)象的存在，也更好地表現(xiàn)出了藝術(shù)家的最終意圖——穩(wěn)定和永恒。
“未完成”的留白
造就“象外之象”
塞尚的水彩作品有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)就是，大部分是“未完成”的留白。一是筆觸之間不經(jīng)意的未去填補(bǔ)的空白；二是作為畫(huà)面組成的部分不做任何涂繪的留白，有些作品中留白的面積甚至超過(guò)描繪部分的面積。
雖然，這些留白往往會(huì)被當(dāng)做是“未完成”，然則這是塞尚對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，使得畫(huà)面中的形體、色彩和空間被這種抽象的“空白”所取代，就像東方繪畫(huà)藝術(shù)中的“留白”，“計(jì)白當(dāng)黑”。這種空白，關(guān)系到畫(huà)面的虛與實(shí)、疏與密、聚與散、輕與重等多種因素。營(yíng)造一種“象外之象”，啟發(fā)觀者的聯(lián)想。
塞尚從1900年至1906年他離世期間所創(chuàng)作的一系列水彩畫(huà)凝聚了他畢生對(duì)繪畫(huà)的研究成果，也是其藝術(shù)創(chuàng)作的最后一個(gè)巔峰。這些徘徊于抽象邊緣的創(chuàng)作，成為他最具顛覆性的代表作，影響著一代又一代藝術(shù)家。最終，塞尚的水彩作品《有牛奶罐、甜瓜和糖罐的靜物》能否取得預(yù)期的結(jié)果，我們拭目以待吧。
