過去三年，藝術(shù)圈最激動人心的消息似乎都和錢有關(guān)———藝術(shù)市場上的叫賣聲在2007年達到高潮，張曉剛、岳敏君、王廣義等當(dāng)紅的藝術(shù)家作品接連在紐約、倫敦、香港、北京拍出超過千萬的高價，爆出一個又一個新紀(jì)錄。與此相關(guān)的，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的展覽之多達到了一個高潮，同時也讓人們對藝術(shù)展覽的厭倦達到了最高點———不論是在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)眾多的藝術(shù)展還是威尼斯雙年展、卡塞爾文獻展.招致的批評顯然要比贊揚多。
目前市場上最受歡迎的藝術(shù)冢，比如岳敏君、蔡國強、王廣義、方力鈞等，最近四年拍賣場上出現(xiàn)的天價對他們具體的生活并無大的影響。一方面，在十年前他們已經(jīng)可以從藝術(shù)市場上得到相當(dāng)?shù)氖杖?，另一方面，現(xiàn)在賣出天價的作品也多是他們十年之前出手的作品，直接獲益人是那些現(xiàn)在賣出的藏家。
藝術(shù)家岳敏君的作品《處決》在倫敦蘇富比拍賣行賣出了4478萬人民幣，他的父母是北京人，所以他承認(rèn)即使1992年前后在圓明園藝術(shù)村做流浪畫家，也比許多北漂藝術(shù)家處境要好。1993年他的兩張畫賣出了5000美元，次年瑞士人開的香港少勵畫廊買了他和楊少斌的畫，還在香港舉辦展覽，從此他在經(jīng)濟上已經(jīng)沒有什么壓力。而劉小東這樣在美術(shù)學(xué)院有教職的藝術(shù)家的壓力更小。
現(xiàn)在的作品在拍賣市場上拍出天價，藝術(shù)家仍然是受益者之一，因為這可以讓他們以此確定新的基準(zhǔn)價，而且由此而來的名聲也是一種有利資源。已經(jīng)有多張作品拍出百萬價格的年輕藝術(shù)家尹朝陽就表示樂于看到拍賣市場上傳來好消息，因為拍的價格越高，藝術(shù)家能生活得更好，也有新的動力去創(chuàng)作。當(dāng)然，相反的意見則擔(dān)心藝術(shù)家安于富貴而疏于創(chuàng)作。
那些市場最頂端的藝術(shù)家已經(jīng)厭倦了談錢———張曉剛、劉小東、蔡國強都宣稱拍賣價格和他們無關(guān)。的確，當(dāng)初一件作品從藝術(shù)家手里賣出的時候，價格要遠遠低于幾經(jīng)轉(zhuǎn)手后的拍賣價，從中得到利益的不僅有藝術(shù)家，也包括收藏家、拍賣公司等等。但是毫無疑問，藝術(shù)市場的興起帶來的實際回報和新的象征性影響力不僅改變了藝術(shù)家們的實際生活，也讓他們在整個文化群落中的位置發(fā)生了改變。
隨著游戲的參與者越來越多.當(dāng)代藝術(shù)也在以富有中國特色的方式擴張：除了比利時富豪投資設(shè)立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京的推出，同樣值得注意的是在內(nèi)蒙古草原當(dāng)?shù)厮饺耸詹丶倚藿ǖ亩鯛柖嗨姑佬g(shù)館也已開館.而在四川著名的道教名山青城山附近，都江堰市政府和地產(chǎn)企業(yè)也合作為張曉剛、岳敏君、王廣義、周春芽、何多苓、方力鈞等藝術(shù)家修建了個人美術(shù)館，政府劃撥土地、企業(yè)出資修建、藝術(shù)家自行運行的模式屬于世界首創(chuàng)。
【編輯：海英】
