畫廊主Thaddaeus Ropac與他的好朋友Bianca Jagger
SPIEGEL：今年10月份時你在巴黎Pantin區(qū)開啟了自己的新畫廊，有部分收藏家對其感到很失望，因為開幕當(dāng)天有部分有安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的畫作是不用于出售的。
Thaddaeus Ropac：我們展出的某些作品的確賣得很快——盡管我們還事先為此做了準備。但我們真的不想太過匆忙。Thaddaeus Ropac畫廊就是以不慌不忙而著名，并且我們會仔細考慮能夠購買作品的顧客。
SPIEGEL：不是所有的人都能從你的畫廊購買作品嗎？
Thaddaeus Ropac：并不是隨便一個人走進來、告訴我們他想買什么作品然后就可以帶走那件作品的。這甚至還讓一些人憤怒無比，因為他們覺得他們可以帶來一個裝滿錢的箱子、而那肯定足夠買下一些作品了。這就是我們與拍賣行之間的區(qū)別：拍賣行并不在意拍走作品的客戶是誰；而我們卻要承擔(dān)某件作品會就此“消失”的風(fēng)險。如果我不堅持這一點，那么我的畫廊也不有今天的地位。有的時候我可能太過于嚴謹了，對某些潛在的顧客甚至是不太公平。但我們就是不能僅僅出售作品；我們還想為它們找到“合適”的位置。
SPIEGEL：你的意思是？
Thaddaeus Ropac：我們想確保許多藝術(shù)品最后都能進入博物館。約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的遺孀Eva Beuys有時就會委托我們出售她丈夫的作品，因為她知道我們十分在意和我們做交易的人。她托付給我們的作品最后不會“迷失”在藝術(shù)市場中。比如我們畫廊正在展出的約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的大型裝置作品，我就很希望它最后能被某博物館買走。
SPIEGEL：許多政府運營的博物館都不在設(shè)置購買藝術(shù)品的預(yù)算了。
Thaddaeus Ropac：是的，所以我們不得不在價格上放松一些，然后盡可能地找一些贊助人來填補價格差。但對我們而言這是值得的。比如，我們基本上不會把作品賣給藝術(shù)品基金會，也不會賣給老的的投資者。這都是可以檢查得到的，因為我們售出的作品很少會出現(xiàn)在拍賣會上。藝術(shù)家們并不喜歡自己的作品變成投機的對象，也不會喜歡在幾年后看到自己的作品出現(xiàn)在二級市場上。
安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品
SPIEGEL：你代理的藝術(shù)家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）同時也是拉里·高古軒代理的藝術(shù)家——他在其他畫廊主的眼中就像是鯊魚一樣厲害。他的銷售策略具有一定的攻擊性。
Thaddaeus Ropac：拉里·高古軒在美國藝術(shù)市場上為安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）做了很多。我們的銷售方式是不一樣的。
SPIEGEL：現(xiàn)在他也開啟了自己在巴黎的第二間畫廊，之后你會更加頻繁地和他產(chǎn)生交集。他在新畫廊的開幕展上也展出了安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的新作。藝術(shù)界都把這視為高古軒對你提出的挑戰(zhàn)，它同時也證明了這門生意如今變得有多瘋狂和殘酷。
Thaddaeus Ropac：我是在一年前就宣布將在巴黎開一間新畫廊、并且將它的首展藝術(shù)家定為了安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的，而當(dāng)時拉里·高古軒甚至都還沒有找到自己的新空間。所以現(xiàn)在的情況的確有些微妙。
SPIEGEL：你們都在巴黎的郊區(qū)開了自己的新畫廊——拉里·高古軒的畫廊是在一間私人機場的附近，這方便藏家搭乘自己的私人飛機前來這里。
Thaddaeus Ropac：地點的選擇可以說類似一種聲明。我們的畫廊是在地鐵系統(tǒng)內(nèi)的，這對我來說相當(dāng)重要。我想要每天都能在我的畫廊里看到觀眾——不僅是幾個收藏家，還希望能看到普通人。我想讓我的畫廊融入到人們的文化生活中。
