物有所值 市場空間可觀：國際機(jī)構(gòu)愛上中國市場

“巴比松畫派”繪畫展

近日，“巴比松畫派”繪畫展在北京孚日山藝術(shù)空間開幕。開幕式上，記者見到有陳丹青、劉丹等國內(nèi)知名藝術(shù)家及一些資深藏家到場，對展出的作品興趣濃厚。近些年，官方與民間機(jī)構(gòu)舉辦的歐洲經(jīng)典繪畫展覽頻頻亮相，吸引了不少歐洲經(jīng)典藝術(shù)的擁躉，同時(shí)，也顯示了市場行情的逐漸升溫。

物有所值

目前，中國藝術(shù)品市場正在調(diào)整期。歐洲經(jīng)典油畫(包括學(xué)院式古典油畫、印象派繪畫等)正在通過一些一級(jí)代理機(jī)構(gòu)、線上拍賣的方式進(jìn)入中國，并逐漸形成穩(wěn)定的藏家市場。

北京“孚日山歐洲古典藝術(shù)”總經(jīng)理孫牧之告訴記者，近些年，隨著中國國內(nèi)市場規(guī)模的擴(kuò)大，歐洲經(jīng)典繪畫作品開始大量進(jìn)入國內(nèi)市場。一方面由于西方經(jīng)典藝術(shù)作品在歐洲市場經(jīng)過幾百年的市場歷練，形成了完整科學(xué)的市場價(jià)值評判體系，藝術(shù)品保真、價(jià)格合理；另一方面，相比當(dāng)代作品，這些作品大多具有歷史文化價(jià)值，觀賞性、裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)優(yōu)勢明顯，這就為迅速打開市場提供了支撐。

歐洲經(jīng)典繪畫作品具有很強(qiáng)的收藏價(jià)值，并且，流傳有序的作品也給予藏家很大的保障。“世代相傳的經(jīng)典作品，大多出于收藏世家，后代流傳有序，基本上不存在真?zhèn)舞b定的問題。”不過孫牧之也表示，近些年隨著進(jìn)入國內(nèi)市場的歐洲經(jīng)典繪畫的增加，也有很多經(jīng)過過度修復(fù)的作品流入市場。

“當(dāng)然，修復(fù)也不意味著造假，只不過是把破壞的部分恢復(fù)，但也要區(qū)別修復(fù)的技術(shù)好壞與修復(fù)程度。修復(fù)的好壞直接決定了價(jià)值。”目前，孫牧之的客戶主要由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家等幾類人組成。“很多國內(nèi)的繪畫大家，如陳丹青、劉丹、楊飛云等等也都喜歡購買這些經(jīng)典名畫。”

其次，孫牧之認(rèn)為，歐洲經(jīng)典油畫相比當(dāng)代作品更有保值升值的空間。由于國外藝術(shù)品相對低廉，加上關(guān)稅、物流等成本仍然比中國一些當(dāng)代藝術(shù)作品便宜。而國際收藏群體龐大，為作品的流通性提供了保障，也是歐洲經(jīng)典作品受到藏家和投資者青睞的重要原因。

此外，歐洲經(jīng)典繪畫具有很強(qiáng)的裝飾性。隨著國內(nèi)中產(chǎn)階層的興起，人們對家居生活的裝飾美化需求增加，價(jià)格從幾萬到幾十萬的名畫在國內(nèi)市場的前景最被看好。

“歐洲經(jīng)典油畫作品收藏價(jià)值具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，因其在全世界擁有最大的收藏群體，價(jià)格很少出現(xiàn)下跌。在這方面，就像古董市場的行情，因?yàn)椴粩嗟赜惺詹卣叩募尤?、收藏人群的擴(kuò)大作為市場保障。”孫牧之說。

收藏價(jià)值所體現(xiàn)出的穩(wěn)定性和巨大的升值空間，正慢慢吸引愈來愈多的中國收藏家關(guān)注。目前，國內(nèi)市場上的歐洲經(jīng)典油畫作品大多是以19世紀(jì)歐洲油畫作品為主。有傳統(tǒng)的學(xué)院派、法國巴比松畫派、印象派等等流派的作品。作品主要來自法國、意大利、英國、德國和俄羅斯。

近些年，隨著歐洲經(jīng)典藝術(shù)作品愈來愈多的進(jìn)入中國，也讓中國觀眾了解到了歐洲繪畫傳統(tǒng)，讓國內(nèi)受到西方傳統(tǒng)藝術(shù)教育影響下的幾代人感受到了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。

市場空間可觀

近些年在國內(nèi)舉辦的大型藝術(shù)博覽會(huì)中，西方經(jīng)典繪畫作品常有亮相，并且不乏精品。如一年一度的“藝術(shù)北京”博覽會(huì)上，就有Classic Jen(經(jīng)典·簡)畫廊、古風(fēng)堂、孚日山等國內(nèi)以經(jīng)營歐洲經(jīng)典繪畫作品及古董的機(jī)構(gòu)參與。其中，就有內(nèi)地藏家曾購買柯羅的《水邊勞作》、《紡織姑娘》等博物館級(jí)作品，價(jià)格均在百萬元以上。而在孚日山展出的米勒素描也在“藝術(shù)北京”開幕當(dāng)天便被藏家以50萬元人民幣(6.2115， 0.0000， 0.00%)的價(jià)格買走。

如今，與中國情況相同，國際藝術(shù)市場也面臨重著調(diào)整與重組。早在兩、三年前，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)被國際市場評估組織認(rèn)定不再是新興藝術(shù)品市場，而是與美國、英國等藝術(shù)品超級(jí)大國并列的市場。

時(shí)下，歐洲經(jīng)典油畫市場在中國內(nèi)地拓展方興未艾，國際藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)紛紛來華尋覓機(jī)會(huì)。據(jù)悉，歐洲最有影響力的巴黎美爵藝術(shù)基金也已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)地市場，積極參與大型藝術(shù)博覽會(huì)，高調(diào)展出歐洲經(jīng)典藝術(shù)精品，并獲得不小收益。

據(jù)巴黎美爵藝術(shù)基金負(fù)責(zé)人介紹，之所以瞄準(zhǔn)中國市場，是因?yàn)閲H金融危機(jī)之后，中國市場在短暫回落之后，迅速而持續(xù)的上漲。對于海內(nèi)外的藏家和投資者來說，中國迅速擴(kuò)大的市場容量蘊(yùn)藏著巨大的潛能。而西方藝術(shù)品進(jìn)入中國并不存在客觀瓶頸，在合理的關(guān)稅、運(yùn)輸成本之中，西方藝術(shù)品仍然能夠有可觀的利潤空間。