瑪麗娜·阿布拉莫維奇：藝術(shù)就在現(xiàn)場(chǎng)
12月4日，邁阿密海灘上，藝術(shù)愛好者們幾乎是用奔走相告的方式散播著一條令他們興奮的消息：“瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)就在博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。”
第十三屆邁阿密海灘巴塞爾國(guó)際藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)(以下簡(jiǎn)稱ABMB)12月4日至7日在美國(guó)東海岸上演，瑪麗娜·阿布拉莫維奇在博覽會(huì)上進(jìn)行了一次關(guān)于“慢下來”的行為創(chuàng)作。
在瑞士貝耶勒基金會(huì)的展位上，瑪麗娜指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)的參觀者躺進(jìn)臨時(shí)安放在展廳的折疊床上，戴上降噪耳機(jī)，蓋上毯子小睡。參與者在開始進(jìn)行這個(gè)名為“巴塞爾上的小憩”的行為體驗(yàn)之前，需要將手機(jī)和其他所有裝備放進(jìn)儲(chǔ)物柜。
“我希望人們能慢下來，擺脫那些不需要的設(shè)備，例如手機(jī)、電腦，嘗試著把時(shí)間盡可能地留給自己。”瑪麗娜在ABMB現(xiàn)場(chǎng)，趁著指導(dǎo)這件行為藝術(shù)作品的空隙對(duì)記者解釋，“昨天有一位女士在展覽現(xiàn)場(chǎng)睡了兩個(gè)小時(shí)，我很高興她能通過這個(gè)行為作品讓自己煥然一新。”
瑪麗娜·阿布拉莫維奇，無疑是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域最有故事、最有影響力的行為藝術(shù)家。她身著一襲黑裙出現(xiàn)在ABMB，一頭黑色長(zhǎng)發(fā)往后豎起，畫著淡妝的她看上去并不像68歲，盡管她稱自己是“做行為藝術(shù)的老奶奶”。
這位成長(zhǎng)在貝爾格萊德一個(gè)鐵托擁護(hù)者家庭的南斯拉夫女藝術(shù)家，從上個(gè)世紀(jì)70年代就開始進(jìn)行行為藝術(shù)的創(chuàng)作，身體曾經(jīng)是她使用最多的創(chuàng)作手法。對(duì)于大眾來說，很多人也許并不記得這位女藝術(shù)家的名字，但一定對(duì)她的作品還留有印象，例如那個(gè)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)視的行為藝術(shù)作品《藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)(The Artist Is Present)》：她在長(zhǎng)達(dá)700小時(shí)的行為過程中與1500位陌生人對(duì)視，其中包括她曾經(jīng)的靈魂伴侶、另一位曾經(jīng)享譽(yù)國(guó)際的藝術(shù)家烏雷(Ulay)。還有很多藝術(shù)愛好者聽說過她另一件創(chuàng)作于1977年的著名作品《無量之物》：她和烏雷裸體各執(zhí)一側(cè)地站在意大利一家畫廊的入口處，觀眾只能通過他們之間的空隙進(jìn)入展覽廳。
1997年，瑪麗娜獲得了威尼斯雙年展的國(guó)際藝術(shù)家大獎(jiǎng)。如今，她被公認(rèn)為是在世行為藝術(shù)家中最偉大的一位。談及她最喜歡的行為表演方式，她說：“回顧過去，我的大部分行為作品，都是建立在‘時(shí)間’這個(gè)基本概念上?，F(xiàn)在我更傾向于做‘長(zhǎng)時(shí)間行為(long duration)’作品。我希望這些作品能引起人們思考‘應(yīng)該怎樣決定使用自己的時(shí)間’。”
記者：你創(chuàng)作過很多不盡相同但又令人難忘的作品，你認(rèn)為這些作品的相通之處是什么？
瑪麗娜：用物質(zhì)化的元素創(chuàng)造非物質(zhì)化的體驗(yàn)。身體和工具，都是我進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的元素。但通過這些物質(zhì)元素，我的行為藝術(shù)作品最后表達(dá)的是精神上的體驗(yàn)。最早期的行為藝術(shù)的表現(xiàn)模式是藝術(shù)家表演，觀眾觀看。而現(xiàn)在，我的行為藝術(shù)作品都是有觀眾參與的。公眾在參與行為創(chuàng)作的時(shí)候，不僅自身獲得了體驗(yàn)，而且，他們的參與還制造了體驗(yàn)。
記者：所以，觀眾的參與，對(duì)于你的創(chuàng)作至關(guān)重要？
瑪麗娜：是的。我在自己的作品中嘗試測(cè)試自己的極限，并嘗試挑戰(zhàn)這些限制以改造自己。但我也從觀眾中獲得能量，因?yàn)槲彝瑯釉谧髌分袦y(cè)試他們的極限，并嘗試挑戰(zhàn)或改變他們。這就是為什么人們常常在我的現(xiàn)場(chǎng)行為中表現(xiàn)出哭泣、發(fā)怒等種種情緒。有力量的行為藝術(shù)一定會(huì)改變參與它的人，無論是藝術(shù)家本人或是參與者觀眾。
記者：你有許多關(guān)于闡釋時(shí)間這一概念的行為作品，例如今年在倫敦蛇形畫廊進(jìn)行的《512小時(shí)》和這次在邁阿密創(chuàng)作的《巴塞爾小憩》和《慢行走》，為什么對(duì)時(shí)間這個(gè)主題如此感興趣？
瑪麗娜：現(xiàn)代社會(huì)人們可以使用的裝備和工具太多，大家認(rèn)為高科技使得我們的生活和工作效率得到提高，節(jié)省了時(shí)間，但也由于這些科技和工具，我們其實(shí)耗費(fèi)了太多時(shí)間。我在想，人們需要思考應(yīng)該如何與自身相處、與自身關(guān)聯(lián)，而不是總是與電子設(shè)備相處。熱衷于“長(zhǎng)時(shí)間行為(long duration)”作品的原因也基于此。“時(shí)間”是一個(gè)很有意義的概念，假如在你的面前有一扇門，你看到這扇門的那一剎，它只是一個(gè)物體。但如果這個(gè)門在你的面前一直保持敞開狀態(tài)，甚至長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，那么它就不再是一扇門，而是一個(gè)空間，一個(gè)時(shí)空。
記者：聽說你將在紐約開設(shè)一家以自己名字命名的研究所瑪麗娜·阿布拉莫維奇研究所(Marina Abramovic Institute，簡(jiǎn)稱MAI)，你希望通過這個(gè)研究所做些什么？
瑪麗娜：這是我在Kickstarter發(fā)起的一個(gè)項(xiàng)目，目前正在籌資。這個(gè)藝術(shù)中心將舉辦各種能夠由觀眾親身參與的行為藝術(shù)展覽和演出，不定期舉辦講座。我希望前來參觀的觀眾能夠在藝術(shù)中心停留數(shù)個(gè)小時(shí)以上，并在進(jìn)行正式參觀前，將自己隨時(shí)的所有物品寄存到存物箱。這個(gè)置物柜可以被視為“讓人們擺脫工具的工具”，然后工作人員會(huì)幫助參觀者穿上實(shí)驗(yàn)服、戴上降噪耳機(jī)。參觀者隨后可以在這里參與一系列行為藝術(shù)，例如與陌生人對(duì)視等等。
