——中國國家博物館轉身
國家博物館最先開放的是《復興之路》陳列館。
3月初的一個下午，陽光透過巨大的格狀玻璃，直射國家博物館西大廳。明亮的大廳里正彌漫著夢幻般的煙霧，遠處隱約傳來電鉆機的噪音，在朦朧中，除了保安們輪流巡視，就是清潔工反復刷洗著地面。一道電子柵欄將少量的參觀者和大片未開放區(qū)域隔開。
2011年3月1日，因改擴建工程塵封了4年的國家博物館開始接待公眾參觀。國家博物館——一座宏大的建筑。站在西大廳中央，面朝長36米、高12米的巨型浮雕《愚公移山》，頭頂是368個采用了中國傳統(tǒng)建筑風格的藻井，由西大廳、中央大廳、東大廳串連而成的東西軸線長200米，南北向的藝術走廊長330米，所有的尺度都超乎尋常地大。一個細節(jié)是，國博劇場的座椅排距足有105厘米，館長呂章申曾特意提到，“比國家大劇院還舒適，他們才95厘米”。
據(jù)稱，改擴建完成后的國博建筑面積近20萬平方米,是原來面積的3倍,成為世界上建筑面積最大的博物館?，F(xiàn)在，這座擁有49個展廳的龐然大物橫臥在天安門廣場的東側，散發(fā)著恍若莫高窟般神秘的光芒。而相比自己的前身以及國內許多博物館，國家博物館最明顯的轉變之一，就是從單一敘述歷史轉為藝術、歷史和建筑并重的綜合類博物館。參觀者可以輕松愉悅地欣賞來自全世界的文明瑰寶，而不是單純接受教育。
神秘已露出一角，揭開全部還需要更長的時間
從2011年3月1日起，國家博物館開始接待公眾參觀。3月1日至16日只接待團體觀眾參觀，3月17日開始，每天接待觀眾3000人次，其中團體觀眾2000人次，零散觀眾1000人次。
一直到4月1日德國三大博物館特展“啟蒙的藝術”開幕之前，觀眾在新國博能夠欣賞到只有《復興之路》，另一個常設展覽“古代中國”正在布展中，開放時間未定。
記者在展廳里漫游時，遇到來自韓國的媒體同行，韓國文化廣播公司（MBC）駐京記者申岡均。他告訴記者，聽聞中國國家博物館開館的消息，他急著就來了。
原本是為了拍攝古代中國展的畫面，現(xiàn)在只得把視線投向《復興之路》。看完足足三層樓、八個展廳的內容，申岡均感到它在展現(xiàn)“中國人民是勤勞勇敢智慧愛和平的偉大民族”的歷史面貌上實現(xiàn)得很完全，讓他這個外國人也感到中國近現(xiàn)代在艱苦中卓絕奮斗的不易。不過，《復興之路》較多運用圖片和敘述的展陳方式讓他覺得新鮮，“我作為一個普通觀眾需要去看去念這么長一個展覽，可能需要三五個小時，會非常累喲，以后的展覽都會這樣嗎？”他開玩笑似地說。
假如申岡均有機會向國家博物館的官員提出這個疑問，他可能會很高興得到一個否定的答案。
“它只是我們的一個常設展覽，不能代表國博的全部?！稄团d之路》是向國慶六十周年獻禮的一個重要展覽，原來就在國博的這個位置展出。展覽結束后我們在有關部門的主持下又對它進行了修改和完善，現(xiàn)在率先復展。”副館長陳履生在接受本報記者采訪時這樣說。
是歷史視野的拓寬 不是簡單改名或兩館合并
全館上下都在努力塑造這樣一個公眾形象：國博已經(jīng)從單一敘述歷史轉為藝術、歷史和建筑并重的綜合類博物館。參觀者可以輕松愉悅地欣賞來自全世界的文明瑰寶，而不是單純接受教育。
“中國國家博物館是在原中國歷史博物館和中國革命博物館的基礎上合并組建的。這個組建不是簡單改名，不是簡單的兩館合并”，這個觀點隨著呂章申館長的多次強調而愈發(fā)形成廣泛的共識。在呂章申看來，最值得稱道的是國博展陳方式、服務觀念的變化，“從過去側重歷史類收藏、研究、展覽，轉為歷史和藝術并重，物質和非物質文化遺產(chǎn)均衡考慮，要建立的是具有國際目標和世界影響的綜合性博物館”。
像許多關心國博的人一樣，84歲的蘇東海先生關心著支撐大館的諸多細節(jié)。“功勛坦克能不能運進來？”記者來到蘇東海家中采訪時，他拿起報紙上登出的新聞照片，琢磨的是承重結構。蘇東海畢業(yè)于北京大學哲學系，做過地下工作，參加過抗美援朝，轉業(yè)后成為新中國博物館事業(yè)首批研究員之一，曾擔任中國革命博物館陳列部主任，現(xiàn)為國家博物館學術委員會成員。
在他看來，國家博物館及其前身中國歷史博物館和中國革命博物館在過去幾十年里也走著一條逐步放寬和擴大的發(fā)展道路。
革命博物館的展陳思路經(jīng)歷了三個階段：第一個階段，以黨史為主體；第二個階段，擴大到以革命史為主體；到上世紀90年代，中國革命博物館陳列改革時，以政治為主線，增加了社會和文化的發(fā)展的內容，提出了以寬泛的主題劃分歷史的“自然段”——“近代中國，現(xiàn)代中國，當代中國”，一些歷史原因造成的傾斜也被扶正。“比如在《復興之路》里看到的對抗日戰(zhàn)爭時正面戰(zhàn)場殲敵數(shù)量的陳述，并不是第一次，早在革命博物館里就已經(jīng)這么寫了。”在中國歷史博物館也是這樣。原先的主題是牢牢扣住階級斗爭和農民起義。“改革開放后，不以階級斗爭為綱了，就以王朝體系為主線?，F(xiàn)在又打破了，是以大體上的歷史時段為主線，如以春秋戰(zhàn)國、中國一統(tǒng)等為節(jié)點。”蘇東海說，哪些是稟承，哪些是改進，都會一一體現(xiàn)在“古代中國”的展陳體系里。
現(xiàn)在我們開始補課 博物館美育缺了一百年
“在柏拉圖的時代，博物館是美的殿堂。自中國有博物館以來，在半封建半殖民地的背景下，教育啟發(fā)民智的目的是第一位的。審美需要基礎、環(huán)境、時代。只有在和平時期，美的價值才能上升到重要的地位。”
搞了一輩子革命歷史展陳的蘇東海，為國博提出的“藝術并重”叫好。他說，缺了一百年的這一課總算補上了。“博物館是美的殿堂，它起源于美，所以你現(xiàn)在把美的價值重新提到應有的地位，是方向性的貢獻，這是回到博物館的價值上去了。”
蘇東海感到，國家博物館的這個“動作”很大，可能會對中國博物館事業(yè)發(fā)展具有方向性的指導。“作為國家級別的博物館，它的最新的建設方向對全國各級博物館來說是個風向標。全國很多大的省館都是延續(xù)著單一歷史類別博物館，現(xiàn)在也許都會把藝術上升為一個發(fā)展方向。”
然而，伴隨著重新定位，一個迫切的問題浮出水面。
“現(xiàn)在要提高國家博物館的藝術價值，有一個展品問題。”蘇東海向記者“盤”了盤博物館的家底。眾所周知，由于曾遭受過殖民與掠奪，中國所存的藝術精品數(shù)量并不多。剩下的大部分又都存于故宮博物院。蘇東海說，綜合原先兩館的家底來看，雖有60余萬件文物，“藝術方面的東西不行，因為當時講究的是革命史，反映階級斗爭、農民戰(zhàn)爭的比較多，藝術品較少。”
雖然數(shù)量不多，但在兩館的藝術品庫存中確有一些精品。歷史博物館是從1912年就開始征集文物，而革命博物館則是從建國一開始由中央直接向各省征集文物，“調來的都是各地方的‘尖子’，是摘的桃”，蘇東海形象地說，“像全國最大的后母戊大鼎就是從河南調來的”。即便是后母戊大方鼎，當時調到北京來的想法也比較簡單，第一就是看中它的“大”，是一個標桿的意義，藝術性是其次考慮的。
105萬件藏品或有初露真容的重量級文物
今年2月11日，國家文物局將39萬余件文物劃撥給國家博物館。使國博的藏品數(shù)量增至約105萬件。這些文物是中國文物信息咨詢中心代國家文物局保管的,其中部分為國家一、二級文物。
開館在即，面對展品問題，還是國家文物局“撐”了有力的一把。因為除了近半個世紀前的這一輪大征集，再往后，從省市調精品的辦法越來越難使。呼吁國家級博物館把文物還回地方的聲音倒是一直沒停過。90年代之后就更不可能了，各個省館都需要各自的“鎮(zhèn)館之寶”，送給了中央，省館就沒人去看了。
目前，工作人員已經(jīng)從39萬件文物里整理出了20多萬件，這里面是否有未曾與公眾謀面的“重量級”藏品，尚不得而知。
不過，回過頭來說，國博也有自己的藝術品特色。比如，原來的革命博物館有一批50年代的革命油畫、國畫、雕塑等，是當時組織一流藝術家嘔心瀝血創(chuàng)作的，在歷史博物館也有一批反映農民起義的藝術品。蘇東海說：“現(xiàn)在組織人也畫不出來藝術價值這么高的了。所以不是沒有藝術品，而是藝術品的取向比較特殊。另外沒有外國的藝術品。”
在這種情況下，交流是最好的解決辦法。“我這兒沒有，你那兒有，就放你的，給一千平米的展廳給故宮，再一個首先就從德國借來文藝復興時期的藝術品，以后再放意大利的、英國的……中國的老百姓可以看到歐洲的文藝復興的東西了，過去比較少看到。”
“這就是開放的好處了。”蘇東海說。
【編輯：成小衛(wèi)】
