Map of Art：An Analysis of Global Art Investment and Collection for “Post-Financial Crisis Time”
2008-2009年的中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出了超乎想象的劇烈變動，究其原因既有眾所周知的外部影響，也有藝術(shù)市場的自身因素。正是在這些外部影響和內(nèi)部因素的交互作用下，中國藝術(shù)品市場不僅出現(xiàn)了前所未有的復(fù)雜而多變，同時也讓人們對于其未來前景充滿著疑問與困惑。
一、金融危機以來的世界藝術(shù)市場格局
根據(jù)以往的經(jīng)驗，區(qū)域性的藝術(shù)品市場總是要比交易中心市場的行情變化在時間上要“后置”一些，然而這次的情況則大大不同于以前。2009年上半年的俄羅斯藝術(shù)品市場中，富豪們由于資產(chǎn)嚴(yán)重縮水而減少了對藝術(shù)品的資金投入，這給這個區(qū)域的藝術(shù)品市場造成了很大的波動；全球性的金融危機也對印度經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生很大影響，其中個人資產(chǎn)前40位的印度富豪平均縮水率達(dá)到了60%，而國際貨幣基金組織對于2009印度經(jīng)濟(jì)增長率4.5%的預(yù)期也在很大程度上打擊了該地區(qū)的藝術(shù)品市場，另據(jù)英國Art Tactic上半年的分析報告，自2008年10月以來印度藝術(shù)品市場的信心指數(shù)下降了63%，“有1/3的受訪者認(rèn)為印度現(xiàn)代藝術(shù)的市場行情將會在兩年以內(nèi)出現(xiàn)反彈，超過一半的受訪者認(rèn)為印度當(dāng)代藝術(shù)的市場需求則需要3-10年時間才能得以恢復(fù)”；日韓兩國的藝術(shù)品市場，由于兩國具有的外向型經(jīng)濟(jì)特性，因此在2008年以來受到了更大的外部沖擊，韓國藝術(shù)品市場的規(guī)模從2007年的4000億韓元降至2008年的3000億韓元，而日本由于經(jīng)歷了上世紀(jì)90年代的慘痛經(jīng)歷，2000年以來日本藝術(shù)品市場一直處于低迷不振的狀態(tài)，專家們普遍認(rèn)為在目前的景融危機下日本藝術(shù)品市場的重新振興仍是“漫漫長路”；此前被一致看好的中東藝術(shù)品市場也在2009年難逃大勢而歸于平淡，2009年3月21日迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會不僅規(guī)模萎縮到61家畫廊，而且交易令人失望，而3月18日舉辦的蘇富比多哈拍賣會同樣沒有取得預(yù)期的效果，夜場拍賣的成交率僅為55%，成交金額跌至450萬美元。
二、歷史的參照
在西方藝術(shù)品市場中，交易的藝術(shù)品品類有著明確的界分，但是這個界分隨著歷史性的變化呈現(xiàn)出階段性的變化，真實地反映出藝術(shù)品市場自身的演變。譬如在20世紀(jì)初西方藝術(shù)品的交易類型主要分為大師作品、19世紀(jì)藝術(shù)品和印象派藝術(shù)，在20世紀(jì)80年代又分為老大師作品、19世紀(jì)藝術(shù)品、印象派藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后藝術(shù)，至20世紀(jì)90年代后又分為老大師作品、19世紀(jì)藝術(shù)品、印象派、現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)等，由此可見進(jìn)入20世紀(jì)以來西方藝術(shù)品市場向新藝術(shù)的拓展變得越來越迅速，而市場對新藝術(shù)拓展的深層動機就是“發(fā)現(xiàn)價值洼地”，尤其在老大師作品、19世紀(jì)藝術(shù)品、印象派甚至是現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后藝術(shù)的資源變得越來越稀缺而“價值洼地”悉數(shù)殆盡之后，當(dāng)代藝術(shù)無疑成為了市場聚焦的可能目標(biāo)。至20世紀(jì)的1990年全球收藏家收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例已經(jīng)上升到56%，之后隨著西方藝術(shù)品市場針對當(dāng)代藝術(shù)的迅猛轉(zhuǎn)向，當(dāng)代藝術(shù)這一收藏家最先發(fā)現(xiàn)的“價值洼地”也隨即被公之于眾。
根據(jù)對美國《藝術(shù)新聞》歷年全球收藏家榜單的研究，我們還可以發(fā)現(xiàn)不同職業(yè)背景的收藏家針對當(dāng)代藝術(shù)收藏的認(rèn)知度變化：1、1990年，制造業(yè)背景的收藏家中收藏當(dāng)代藝術(shù)的占同行業(yè)收藏家的比例為41.67%、基礎(chǔ)資源與能源行業(yè)的占比40%、金融投資行業(yè)的占比53.33%、房地產(chǎn)行業(yè)的占比56.76%；如果再細(xì)分的話，1990年在投資行業(yè)的收藏家中收藏當(dāng)代藝術(shù)的占比為61.54%、奢侈品行業(yè)的同期數(shù)據(jù)為60%，而北美洲基礎(chǔ)資料和能源行業(yè)中的占比情況為30%。2、2008年，全球收藏家收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例再次躍升到了77%，其中制造業(yè)背景的收藏家中收藏當(dāng)代藝術(shù)的占同行業(yè)收藏家的比例為78.57%、基礎(chǔ)資源與能源行業(yè)的占比72.73%、金融投資行業(yè)的占比69.23%、房地產(chǎn)行業(yè)的占比85.71%；而投資行業(yè)的占比為63.64%、奢侈品行業(yè)的占比為50%、美洲基礎(chǔ)資料和能源行業(yè)的占比為63.64%。通過1990年與2008年的數(shù)據(jù)比對，20世紀(jì)90年代針對當(dāng)代藝術(shù)這一“價值洼地”，在大行業(yè)的背景中房地產(chǎn)行業(yè)和金融行業(yè)無疑是其中的“先行者”，而金融投資業(yè)中的投資行業(yè)對于“價值洼地”的職業(yè)嗅覺，和商品行業(yè)中的奢侈品行業(yè)對于前衛(wèi)、時髦的當(dāng)代藝術(shù)與生俱來的親近感，更令它們成為了最初的“激進(jìn)派”；而隨著當(dāng)代藝術(shù)“價值洼地”的不斷公開化，房地產(chǎn)業(yè)在這個潮流中繼續(xù)領(lǐng)先，而制造業(yè)、基礎(chǔ)資源與能源業(yè)在潮流中急起直追，尤其以收藏行為相對“保守”的北美洲基礎(chǔ)材料和能源行業(yè)為例，則是從1990年的占比30%躍升為63.64%。
三、新興市場并不成熟
正如金融危機爆發(fā)伊始的情形，人們一方面對危機的危害程度心存僥幸，一方面也希冀新興市場能夠成為所謂的“救世軍”。的確，2006年以來新興市場在全球藝術(shù)市場中的崛起已經(jīng)成為了不爭的事實，而以中國、印度、俄羅斯、中東地區(qū)為代表的市場新勢力不僅迅速超越了傳統(tǒng)西方國家，尤其對全球藝術(shù)市場產(chǎn)生了格局性的影響。既然來自新興市場的力量推動了整體市場的昔日景氣，那么這股力量會成為當(dāng)下市場的“救世軍”嗎？事實并非如此，在金融環(huán)境不斷惡化的整體背景下，新興市場同樣受到重創(chuàng)；而從“金磚四國”2008年全年股市跌幅超過40%甚至70%而言，不僅大大高于美國2008標(biāo)準(zhǔn)普爾的39.35%跌幅，也高于英、法、德三大股市的40%跌幅，其受損嚴(yán)重可見一斑。而在資產(chǎn)價格下降、現(xiàn)金短缺、匯率波動的各種因素之下，進(jìn)入2009年新興市場對于紐約、倫敦全球藝術(shù)品交易中心的參與度呈現(xiàn)出了急劇下降。
四、亞洲市場的行情與前景
在金融危機的背景之下，亞洲地區(qū)跨國的市場整合也成為了抵御危機的當(dāng)下策略。在藝術(shù)拍賣方面，2009年2月份北京匡時拍賣公司與日本親和拍賣公司宣布全面合作；在藝術(shù)博覽會方面，2009年3月份的東京也舉辦了首屆日韓藝術(shù)博覽會；而更早的案例則是2008年12月日、韓、印尼和中國臺灣地區(qū)的4家代表性的拍賣公司，在中國澳門聯(lián)合舉辦“亞洲拍賣周”，推出了一系列的拍賣活動，整合各自的市場資源而互補共贏，而2009年5月“亞洲拍賣周”更移師香港，開始與佳士得、蘇富比同臺共舞，展現(xiàn)了亞洲自我整合的趨勢。
然而即便如此，亞洲藝術(shù)市場的整合尚停留在資源互換和局部交流的層面，并沒有深化而出現(xiàn)有效的體制性變革，因此要實現(xiàn)亞洲藝術(shù)市場一體化的目標(biāo)還有很長的路要走。但是在金融危機面前亞洲各國的藝術(shù)市場已經(jīng)形成更多的共識：①亞洲的藝術(shù)市場雖然取得了長足的發(fā)展，但市場規(guī)模依然偏低。2008年只占到了全球的10%左右的份額，其市場地位仍處于從屬的現(xiàn)實位置，無法真正抗衡以西方為主導(dǎo)的市場，無法在危機面前獨善其身，更遑論在危機中成為所謂的“救世軍”。②亞洲各國的藝術(shù)市場或多或少的存在著自身的缺陷。相對發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)體如日本、韓國、中國臺灣地區(qū)、中國香港地區(qū)以及新加坡，藝術(shù)市場發(fā)育較早但市場容量明顯偏小、藝術(shù)資源相對單一匱乏；中國、印度、中東地區(qū)幅員廣闊，藝術(shù)資源相對豐富多樣，但藝術(shù)市場發(fā)育較晚，市場結(jié)構(gòu)與渠道尚不成熟；而印尼、越南、菲律賓、泰國等，本國購買力明顯不足，藝術(shù)市場仍處于發(fā)展起步的階段。③亞洲藝術(shù)市場有著很好的發(fā)展?jié)摿?。一方面亞洲藝術(shù)在價格方面仍有很大的競爭力，亞洲藝術(shù)的市場現(xiàn)狀是質(zhì)量高而價格低；一方面亞洲有著雄厚的藝術(shù)家資源，根據(jù)2007年ARTPRICE網(wǎng)站的統(tǒng)計，全球藝術(shù)家的總數(shù)為1200萬人，60%的藝術(shù)家生活在亞洲，因此亞洲不僅有著龐大的藝術(shù)資源，而且還有著大量未被發(fā)現(xiàn)甚至有可能被埋沒的藝術(shù)價值。而突破自身的發(fā)展瓶頸、實現(xiàn)跨越式進(jìn)步、將資源潛力轉(zhuǎn)化為市場動力的核心，除了腳踏實地地專注自身發(fā)展之外，如何形成亞洲藝術(shù)市場的“合力”無疑也將成為目前亟待探討的核心話題。
的確，亞洲各國政治制度不同、經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段不同、文化背景不同，彼此間的“互視與溝通”才剛剛開始，然而金融危機或許已經(jīng)成為了一種助推力，在“謀求亞洲的價值共識”的前提下，亞洲藝術(shù)市場的新轉(zhuǎn)折已見端倪。
文 / 趙力（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析中心主任）
By Zhao Li(Associate Professor at China Central Academy of Fine Arts, Director of the Art Market Analysis Center of Central Academy of Fine Arts, Beijing)
直面金融風(fēng)暴的世界收藏——東西方對話
Collecting in Today’s Turbulent World – A Dialogue Between East and West
圖片：F01
圖片說明：“2009全球藝術(shù)品收藏論壇”新聞發(fā)布會
對于今年中國當(dāng)代藝術(shù)收藏屆來說，最重大的事件莫過于“2009全球藝術(shù)品收藏論壇”（Global Collecting Forum 2009）的移師中國。這個由英國“戰(zhàn)略對話研究院”創(chuàng)設(shè)于2004年的論壇，一直以來只在倫敦舉辦。作為當(dāng)今全球最高端的藝術(shù)品收藏論壇，每年受邀參與論壇討論的嘉賓都是全球最頂級的收藏家、藝術(shù)基金會、藝術(shù)捐助人或機構(gòu)、美術(shù)館與博物館的策展人或館長、藝術(shù)院校院長、知名專家等收藏界頂尖人物，以及與藝術(shù)品創(chuàng)作、收藏有關(guān)的政府機構(gòu)首腦。創(chuàng)立5年來，這個論壇已成為最具影響力的全球峰會之一。與會者在業(yè)界的特殊地位，使得該論壇對全球藝術(shù)收藏界產(chǎn)生了深刻的影響，該論壇也因而成為公認(rèn)的市場風(fēng)向標(biāo)。而今年，這個關(guān)于藝術(shù)品高端收藏的峰會，將由中國華彬論壇來操辦主持。在金融危機后全球藝術(shù)市場咋暖還寒的時刻，把世界范圍的——尤其是歐美藝術(shù)領(lǐng)域的風(fēng)云人物，如紐約Moma的館長，或是泰特美術(shù)館的館長，全部邀請到北京來參加以往只肯在倫敦召開的“閉門會議”，這會是一個什么概念？
7月21日，本屆論壇已在華彬大廈舉辦了新聞發(fā)布會。屆時整個論壇將分成三大板塊：“閉門會議”、公共論壇和中國藝術(shù)展。論壇的具體情況，讀者可以去99藝術(shù)網(wǎng)（http://news.99ys.com/20090721/article--090721--27707_1.shtml）查詢閱讀。值得一提的是當(dāng)天新聞發(fā)布會后，在與部分記者的自由討論中，中華文化促進(jìn)會常務(wù)副會長王石先生的一番話，大意是先別追究這個論壇的目的和意義，如果我們能從中弄明白什么是收藏，什么是西方所謂的收藏，什么是中國所謂的收藏，那對我們就已經(jīng)是很大的意義了。
只收藏2000年以來創(chuàng)作的中國當(dāng)代藝術(shù)
White Rabbit Gallery: Focus on Contemporary Chinese Art Emerging Since 2000
圖片：F02
圖片說明：白兔美術(shù)館朱迪女士一家合影
談到中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏，烏里•?？耍║li Sigg）和尤倫斯夫婦(Guy & Myriam Ullens)一定是繞不過去的話題。而今這個話題又多了一位繞不過去的人物，那就是來自澳大利亞的朱迪女士（Judith Neilson）。得到丈夫克爾•內(nèi)爾森(Kerr Neilson)的獨立資助，朱迪在悉尼建了一個美術(shù)館——白兔美術(shù)館（White Rabbit Contemporary Chinese Art Collection），專門用來收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)作品。與眾不同的是，這個美術(shù)館只收藏2000年以來創(chuàng)作的作品。從2006年至今的三年里，白兔美術(shù)館共收藏了160多位中國藝術(shù)家的400多件作品，這些作品包括繪畫、雕塑、裝置、錄像和多媒體幾乎所有的形式；而其中的藝術(shù)家有的才剛從美術(shù)院校畢業(yè)。今年8月1日，白兔美術(shù)館在悉尼舉行了盛大的開幕式。當(dāng)時澳大利亞各個領(lǐng)域的重要人物基本上全都親往現(xiàn)場道賀，中國駐澳大利亞大使也專程從堪培拉趕去出席開幕式。開幕式后不久，在藝術(shù)家王智遠(yuǎn)的陪同下，朱迪女士再次來到北京，并于8月22日晚，邀請北京的部分媒體舉辦了一場非正式的見面酒會。王智遠(yuǎn)作為白兔美術(shù)館的收藏顧問，在該館的藏品選擇上起了非常重要的作用。而朱迪女士也是在王智遠(yuǎn)的影響下，開始關(guān)注中國藝術(shù)的狀況并最后決定要蓋一座收藏館。白兔美術(shù)館耗資近1000萬澳元，占地2000平米，上下共4層，已是澳大利亞最大的私人美術(shù)館之一。
不管是收藏還是從投資的角度來看，對于一個花巨資籌建的私人美術(shù)管來說，完全只收藏2000年以來的新作品，無疑是在冒險。然而對中國來說，或許正因為白兔美術(shù)館的這個“冒險”，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏格局將有所改變。
中國需要薩奇畫廊的什么？
As For Saatchi: What Are We Expecting?
圖片：F03
圖片說明：薩奇畫廊
作為藝術(shù)收藏與投資屆的大鱷之一，薩奇畫廊在中國當(dāng)代藝術(shù)市場最火爆的時候，也開始盯上了中國。2007年5月，薩奇畫廊在北京宣布啟動其“薩奇在線”網(wǎng)站的中文版。2008年10月，薩奇?zhèn)惗乜偛啃驴臻g的首場展覽，即將張大力、曾梵志、向京等三十位中國當(dāng)代最具市場實力的藝術(shù)家一網(wǎng)打盡，為其舉辦了一個題為“革命繼續(xù)：來自中國的新藝術(shù)”的大型展覽。按照薩奇畫廊的慣例，這些展出的作品，自然都是被其收藏下來的作品。僅僅憑借這一次收藏，就足以讓薩奇畫廊躋身中國當(dāng)代藝術(shù)大藏家之列。而據(jù)業(yè)內(nèi)消息，即便是金融危機后中國當(dāng)代藝術(shù)市場大幅下跌，薩奇畫廊對中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏力度不僅沒有縮小，反而有所加強。如果這個消息可靠的話，那么可以預(yù)見在不久的將來，一個針對中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的項目即將在薩奇出臺。
然而在大家為薩奇畫廊闊綽的出手贊嘆之余，也有不少業(yè)內(nèi)人士表示擔(dān)憂。比如早在去年“革命繼續(xù)”的展覽開幕后不久，著名策展人姜節(jié)泓就出來澄清他不是這個展覽的策展人，并發(fā)表了自己對這個的評價。他認(rèn)為薩奇此舉依然打著文革和政治的旗號，不僅是對薩奇的諷刺，也是對整個收藏投資現(xiàn)象的諷刺。無獨有偶，近年來被西方評論家夸贊“令人驚異的畫家”張小濤，也認(rèn)為這個展覽“只能說是代表中國當(dāng)代藝術(shù)的過去”、“薩奇畫廊對中國當(dāng)代藝術(shù)的全面深入研究還比較欠缺”。的確，從畫廊平臺和收藏運作的角度來看，薩奇畫廊無疑是國際性的標(biāo)桿畫廊之一。但從藝術(shù)自身發(fā)展的角度來看，時至今日，如果收藏者的眼里只有王廣義、方力鈞這些市場“天王”的話，顯然有點不合時宜。那么我們對薩奇畫廊的關(guān)注和期待，究竟是什么呢？
【編輯：海英】
