在中國當(dāng)代藝術(shù)市場，有一個(gè)極為有趣的現(xiàn)象——在當(dāng)代藝術(shù)其他板塊代表藝術(shù)家作品屢創(chuàng)新高，張曉剛、岳敏君、王廣義等藝術(shù)家畫作突破千萬元關(guān)口的時(shí)候，絕大多數(shù)抽象藝術(shù)家的作品卻仍以數(shù)十萬元甚至十萬元以內(nèi)來計(jì)算，行情一直不甚樂觀。然而到了2008年初，抽象藝術(shù)卻突然遭遇熱炒，被包裝為藝術(shù)品市場的原始股，不僅抽象藝術(shù)展遍地開花，很多作品還在開展當(dāng)天就被藏家以高價(jià)買走。
抽象藝術(shù)作品的突然爆火，是否意味著一直以來難以被國人理解和接受的抽象藝術(shù)，也將開始在國內(nèi)成為主流藝術(shù)的一員？
出人意料的“補(bǔ)漲”
說抽象藝術(shù)在2007年末到2008年初的藝術(shù)品市場上迅速“補(bǔ)漲”出人意料，其實(shí)略顯夸張，因?yàn)檫@一板塊的瞬間活躍，還是有市場依據(jù)的。在香港佳士得2007秋季拍賣會上，蔡國強(qiáng)的作品《APEC景觀焰火14幅草圖》以7400多萬港元成交，刷新中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀(jì)錄；趙無極的《大地?zé)o形》以2915.3萬元人民幣成交；2007年秋季，國內(nèi)著名抽象派畫家王懷慶的作品成交11件，成交金額5249.1751萬元，其中最引人注目的一件《金石為開(三聯(lián)幅)》在臺灣羅芙奧的拍場上以2044.6305萬元高價(jià)成交，創(chuàng)下其個(gè)人作品價(jià)格千萬元以上的新紀(jì)錄。
但之所以說這種“補(bǔ)漲”出人意料，是因?yàn)榇蟛糠殖墒斓乃囆g(shù)市場投資者，都對抽象藝術(shù)的迅速躥紅持謹(jǐn)慎態(tài)度?！斑@不是對抽象藝術(shù)的市場前景不看好，而是抽象藝術(shù)本身是一種很難界定和評判的藝術(shù)。什么樣的作品是好的、值得投資，什么樣的作品是不好的、不值得投資，多數(shù)投資者自己無法判別，因?yàn)榇蠖鄶?shù)國人對抽象藝術(shù)的知識還處于匱乏狀態(tài)?！敝佬g(shù)評論人、《中國藝術(shù)報(bào)》副社長朱虹子認(rèn)為，“抽象藝術(shù)是一種最講不清楚的藝術(shù)，它在世界范圍內(nèi)影響很大，但在中國卻始終沒有發(fā)展起來，就因?yàn)閲藢λ恼J(rèn)知程度受限。很多人到現(xiàn)在還覺得抽象藝術(shù)是相對于寫實(shí)和寫意藝術(shù)存在的，實(shí)際上是錯(cuò)誤的概念，它與寫實(shí)、寫意藝術(shù)是平行存在的，根本沒有對立面。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，抽象藝術(shù)家們更希望能通過自己的作品去掉表象，直達(dá)事物的本質(zhì)，創(chuàng)造出一種跨時(shí)空的概念。比如人的身體，本身是沒有線的，但你卻可以在人的身上看到線、看到邊際，如何表達(dá)、解構(gòu)這種現(xiàn)象，就是抽象藝術(shù)要解決的問題?！?
“藝術(shù)原創(chuàng)”、“唯美”、“精致”、“中國文化元素”、“創(chuàng)作者資歷水平”5個(gè)元素，可以說是評價(jià)一幅好的中國抽象藝術(shù)作品的坐標(biāo)，能對這5種元素有一定評判水準(zhǔn)，就具備了收藏抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)，否則會陷入盲目投資的困境?！安贿^相對而言，正因?yàn)楝F(xiàn)在國人對抽象藝術(shù)的認(rèn)知程度不夠，投資門檻較高，隨著將來人們藝術(shù)欣賞水平的提高，抽象藝術(shù)的接受度會越來越高，抽象藝術(shù)價(jià)值的提升是必然的走向?！敝旌缱诱f。
抽象藝術(shù)的陷阱
很多藝術(shù)市場的投資人對抽象藝術(shù)價(jià)值的判斷，來自美國抽象表現(xiàn)主義畫家Jackson Pollock(杰克遜·波洛克)的《1948年作品第5號》，這幅創(chuàng)作于1948年的作品，被賣到了1.4億美元的天價(jià)。在價(jià)格一浪高過一浪的藝術(shù)市場，它至今仍保有“世界最昂貴油畫”的頭銜，每克相當(dāng)于2800美元，是黃金(206.81,-2.35,-1.12%,吧)的35倍。在國際藝術(shù)評論界，Pollock的作品被認(rèn)為“獨(dú)創(chuàng)在畫布上隨意潑灑顏料的滴灑法和另類的視覺效果，是擺脫歐洲影響的美國抽象藝術(shù)時(shí)代開始的象征。他的繪畫沒有中心、沒有邊際、沒有起點(diǎn)，隨意之間充滿了戲劇性的偶然效果，色彩的張力、狂野和激情躍然紙上，是抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義三者結(jié)合的產(chǎn)物”。
然而，記者在采訪一位收藏了5幅抽象藝術(shù)作品的投資人的時(shí)候，他表示自己“看不懂Pollock的作品，連它的正反也分不清楚”。對于藝術(shù)界對Pollock作品“看起來沒什么具體形象，實(shí)際上構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)”的評論，他則表示，“完全看不出有什么構(gòu)圖，感覺就是潑灑了很多不同的色彩”。
正因?yàn)椴糠殖橄笏囆g(shù)投資者的鑒賞水平有限，導(dǎo)致現(xiàn)在抽象藝術(shù)市場出現(xiàn)了“過度包裝”的陷阱。一位業(yè)內(nèi)人士透露，“現(xiàn)在市場上有一批畫廊的簽約畫家并沒有很高的藝術(shù)造詣，卻被包裝成‘抽象藝術(shù)’的新興勢力。有些沒有實(shí)力的畫廊，將這些作品加以‘新興’、‘新銳’、‘后起之秀’的包裝后直接拿到市場上出售；一些有實(shí)力的畫廊則會先把這些作品送到世界著名的展覽館巡回展覽，拿回國后就說其‘在國外受到追捧’、‘受邀在幾大展覽館展出’，以此賣出高價(jià)”。
著名藝術(shù)家白明對此表示：“雖然抽象藝術(shù)曾盛行于20世紀(jì)50年代的歐美，但它從未成為西方藝術(shù)的唯一主流。剛剛在中國抬頭的抽象藝術(shù)是個(gè)非常好的苗頭，恐怕在將來很長一段時(shí)間里都會對中國當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)家、藝術(shù)投資者素質(zhì)的區(qū)分產(chǎn)生巨大的推動作用。它不是獵奇，也很難模仿，需要強(qiáng)烈的情感支持和自我更新能力。能進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作和對其進(jìn)行評判的人，大多像哲學(xué)家、思想家或者散文家。因?yàn)槌橄笏囆g(shù)是藝術(shù)家個(gè)人情感的獨(dú)特表現(xiàn)方式，沒有任何可以借鑒的形象思維，也沒有具體的指向和明確的主題，這就要求進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞抽象藝術(shù)的人具備很高的文化素養(yǎng)、對問題的分析思考能力。只有學(xué)會思考，才能帶來抽象藝術(shù)的發(fā)展和深入?！?/P>
【編輯：劉珍】
