編者按：近兩年來，隨著全球政治、經(jīng)濟、科技與社會的快速變化，無論是文化還是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，與中國藝術(shù)品市場發(fā)展的狀況一樣，都面臨一個大的背景的轉(zhuǎn)變。中國文化產(chǎn)業(yè)智庫首席專家西沐針對2015年中國藝術(shù)品市場的態(tài)勢及2016年走向進行了系統(tǒng)的梳理。先全文刊發(fā)，以饗讀者。
中國藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)支撐體系長期以來存在的痼疾，已越來越成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展轉(zhuǎn)型的瓶頸，急需要在新的環(huán)境與形勢下進行創(chuàng)新。從當(dāng)下來看，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的創(chuàng)新，核心還是在交易環(huán)節(jié)。歸根結(jié)蒂，中國藝術(shù)品市場的一些真正的問題，最基本的就一個，那就是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的誠信機制的建立問題，最根本的標(biāo)志就是三假問題：制假、販假、假拍，尾大不掉，愈演愈烈。但事實上，在中國藝術(shù)品市場發(fā)育的過程中，貨真價實、公平交易的問題沒有解決，而這應(yīng)該是在商品化階段就應(yīng)解決的問題。我們知道，商品經(jīng)濟體系中，最主要的就是要解決貨真價實，交易公平的問題。今天，雖然藝術(shù)品已經(jīng)作為商品已深入人心，藝術(shù)品已經(jīng)有了比較成熟的市場，并且發(fā)展的規(guī)模與程度也比較深入，但是，商品經(jīng)濟發(fā)展過程中的貨真價實、公平交易這一課，我們沒有補好。所以，發(fā)展到藝術(shù)品及其資源進入到資產(chǎn)化、金融化這個階段，我們發(fā)現(xiàn)商品經(jīng)濟里邊的基本的問題，貨真價實、公平交易的問題沒解決好，鑒定估值的問題、流轉(zhuǎn)退出問題，需要補課。特別是在“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”發(fā)展的大勢與格局下，中國藝術(shù)品市場的交易創(chuàng)新離不開“平臺化+互聯(lián)網(wǎng)”這個基礎(chǔ)與機制。于是，我們提出了中國藝術(shù)品市場的未來在平臺化。
中國藝術(shù)品市場幾十年的實踐表明，依靠藝術(shù)品市場自身系統(tǒng)的力量無法解決已存在的問題。必須依靠資本的力量，在中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，實現(xiàn)藝術(shù)金融發(fā)展的新突破。以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）為主線，形成以藝術(shù)金融發(fā)展為主導(dǎo)的市場轉(zhuǎn)型新動力。
一、觀察近兩年中國藝術(shù)品市場發(fā)展的前提
近兩年來，隨著全球政治、經(jīng)濟、科技與社會的快速變化，無論是文化還是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，與中國藝術(shù)品市場發(fā)展的狀況一樣，都面臨一個大的背景的轉(zhuǎn)變。如何認(rèn)知發(fā)展過程中的這一背景，關(guān)鍵是認(rèn)知與關(guān)注發(fā)展背景的主線條：新常態(tài)、新時期、互聯(lián)網(wǎng)+、國際化及資產(chǎn)化。具體說就是：
1、中國經(jīng)濟進入新的常態(tài)。經(jīng)濟增長的速度減緩增加了經(jīng)濟不穩(wěn)定性的增加，這對中國藝術(shù)品市場的信心聚集影響較大。
2、行業(yè)市場的發(fā)展進入新的時期。對中國藝術(shù)品市場來講，這個新的時期的突出特點就是市場規(guī)模在萎縮，市場結(jié)構(gòu)在變化，市場的定價機制在重塑。
3、國際化與“一帶一路”戰(zhàn)略帶來的戰(zhàn)略挑戰(zhàn)與機遇。
4、在“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”這一大趨勢的推動下，文化及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的融合能力在迅速地提升。中國藝術(shù)品市場基于平臺化+互聯(lián)網(wǎng)機制基礎(chǔ)上的新業(yè)態(tài)的生發(fā)比較活躍，既帶動了中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，又對傳統(tǒng)市場的發(fā)展形成沖擊。
5、發(fā)展過程中的資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)金融化、資產(chǎn)證券化的問題進一步，發(fā)展空間大。人們越來越多地感到，解決中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的誠信機制問題、定價機制問題、退出機制問題等，都要進一步推動與依賴資產(chǎn)化進程的發(fā)展。
二、2015年中國藝術(shù)品市場的態(tài)勢
2015中國藝術(shù)品市場的發(fā)展表現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)性、復(fù)雜性的多元發(fā)展態(tài)勢。一方面，它在一定程度上延續(xù)了2011年秋拍以來調(diào)整的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，表現(xiàn)出鮮明的順延性；另一方面，這一年的中國藝術(shù)品市場又生發(fā)出諸多新發(fā)展趨勢與狀況，一些新的特征得以凸顯。整體來看，我們可以從以下幾方面來把握：
1.中國藝術(shù)品市場規(guī)模進入繼續(xù)萎縮的通道，中國藝術(shù)品市場進入最為困難的時期。我們認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場從2015下半年到2016年上半年，是最為困難的時期，這是一個市場發(fā)展的基本面。表現(xiàn)在市場規(guī)模持續(xù)萎縮，雖然萎縮速度開始減慢。以拍賣來講，2015年的藝術(shù)品拍賣市場依然處于萎縮狀態(tài)。這與自2011年秋拍開始的、藝術(shù)品市場持續(xù)的“調(diào)整”期相關(guān)聯(lián)。盡管如此，將2015年的拍賣市場數(shù)據(jù)與以往數(shù)據(jù)進行比對，我們又可以清楚地看到，這種自2011年下半年就已經(jīng)開始的、持續(xù)性萎縮的速度正在逐漸減緩。這一特征能夠在很大程度上反映出整個中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r：首先，受到現(xiàn)階段中國經(jīng)濟整體下行狀態(tài)的影響，藝術(shù)品市場的持續(xù)性調(diào)整狀態(tài)逐步進入“深水區(qū)”。其次，與國家社會經(jīng)濟發(fā)展的“新生態(tài)”同步，市場結(jié)構(gòu)的消漲還在進行中。特別是禮品市場規(guī)模斷崖式下滑后，投資市場規(guī)模的增長對市場規(guī)模的支撐還需要一個過程。
2.中國藝術(shù)品市場市場信心不足。我們知道，藝術(shù)品市場屬于信心市場，市場參與者對市場運營的信心指數(shù)的高低，不僅是反映市場發(fā)展?fàn)顩r的風(fēng)向標(biāo)，也是決定市場發(fā)育狀態(tài)、影響發(fā)展走向的最重要內(nèi)容。
（1）避險情緒濃厚，投資者出手謹(jǐn)慎。最突出的就是，進入市場的的資本規(guī)模持續(xù)下降。面對中國藝術(shù)品市場整體的不景氣的狀態(tài)，除極少數(shù)實力強的賣家掐尖以避險外，更多的藝術(shù)品市場投資者，仍持謹(jǐn)慎態(tài)度，這也直接導(dǎo)致投資資本進入藝術(shù)品市場的規(guī)模及路徑受限、受阻，進而影響到市場整體發(fā)展的信心。
（2）市場轉(zhuǎn)型在持續(xù)，市場的交易量持續(xù)下滑，價值發(fā)現(xiàn)平臺在重塑。當(dāng)前，整個藝術(shù)品拍賣市場一邊倒的情況十分嚴(yán)重，一邊是藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值認(rèn)可度高的藝術(shù)精品不多見并倍受追捧，而與之相對的則是另外的一般性拍品、當(dāng)代藝術(shù)拍品市場的表現(xiàn)，則乏善可陳。
3.中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的文化價值取向顯現(xiàn)，市場偏好多元化明顯。自中國藝術(shù)品市場進入“調(diào)整期”以來，市場參與者重視藝術(shù)品本體價值及其文化內(nèi)涵的發(fā)展取向愈發(fā)明顯，這種取向在2015年的秋拍市場中表現(xiàn)尤為突出。其一，是藝術(shù)品拍賣市場上對近現(xiàn)代名家精品的追捧，每隔一段一時間就能造就出的“天價”能夠反映市場對作品文化價值的看重。甚至于，秋拍出現(xiàn)了“冰火兩重天”的局面，頂級作品搶手，一般作品無人問津，兩極分化加劇。其二，是市場偏好在藝術(shù)品種類方面所體現(xiàn)出的多元化取向。2015年的中國藝術(shù)品拍賣市場表明，以往所表現(xiàn)出的“核心拍品主要集中于書畫板塊”的現(xiàn)象正在發(fā)生著改變。在整個藝術(shù)品拍賣市場，不同的板塊，不同的收藏門類都有熱點。既有書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)板塊的熱點，又有油畫、雕塑等當(dāng)代藝術(shù)板塊的熱點，既有工藝藝術(shù)品的熱點，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點。在這些微妙的變化背后，表現(xiàn)出的是一種藝術(shù)品市場價值偏好多元化發(fā)展的趨勢。
4.中國藝術(shù)品市場收藏投資群體趨年輕化趨勢明顯。事實上，早在本世紀(jì)初，就已經(jīng)有買家群體年輕化的發(fā)展趨勢：進入新的調(diào)整期之后，買家群體年輕化的步伐進一步加快。在拍賣市場，京城、上海、廣州等地的中青年富豪成為拍賣市場的強勢買家群體。
第一，這是市場的參與人群進行更替的必然結(jié)果，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中推陳出新的大勢所趨。在市場人群的“換血”過程中，不乏子承父業(yè)者。當(dāng)然，更多的情況屬于年輕一代財富群體的“慕名”加入。
第二，多元收藏途徑的拓展、新型收藏方式的應(yīng)用，使得越來越多的年輕人能夠更加便捷地認(rèn)識藝術(shù)品市場，從而能夠更容易進入這類群體中。其中，依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來的新型藝術(shù)品市場交易平臺，具有平臺更廣、參與更便捷、功能更完善等優(yōu)勢，在適應(yīng)時代發(fā)展要求的同時，也吸引著伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長起來的年輕群體加入進來。
第三，除了新型的方式之外，新的價值取向、新的藝術(shù)樣式也是吸引年輕群體參與的重要內(nèi)容，如在拍賣市場中獨樹一幟的現(xiàn)代水墨作品，其面對的收藏群體中很重要的一部分就是這類年輕的收藏家。與此同時，我們也可以看到，年輕一代收藏家正在有意識地集聚成群體，并積極地通過媒體平臺有計劃、成規(guī)模地開展一些包括論壇等在內(nèi)的宣傳活動，開始嘗試發(fā)出自己的聲音，也于無形中確立了自身的位置。
5.中國藝術(shù)品拍賣市場分化嚴(yán)重。首先是市場成交規(guī)模的分化嚴(yán)重；其次是地域分化有了新的進展。表現(xiàn)在：
其一，拍賣資源不斷向經(jīng)濟中心地域和影響力大的品牌拍賣公司聚攏。從全國范圍來看，經(jīng)過多年發(fā)展，最優(yōu)質(zhì)的拍賣資源主要聚集到北京、上海等城市，主要的拍賣亮點也都集中在這類經(jīng)濟中心型城市的幾家在全國范圍內(nèi)最具影響力的拍賣行，如地處北京的嘉德拍賣、保利拍賣等。
其二，拍賣公司向外拓展。一些在全國范圍內(nèi)具有品牌影響力的拍賣公司，為充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，紛紛通過設(shè)立分支機構(gòu)的形式，積極地將觸角拓展至地方性拍賣資源豐富的城市。藝術(shù)品拍賣資源的“聚合”與“擴散”的發(fā)展趨向，更多地反映出了中國拍賣市場的嚴(yán)重分化狀態(tài)。
6.跨界融合的新業(yè)態(tài)及國際化對中國藝術(shù)品市場的沖擊嚴(yán)重。新業(yè)態(tài)主要指的是“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”的機制模式在市場領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，藝術(shù)電商發(fā)展迅速。通過互聯(lián)網(wǎng)完成的市場交易與拍賣占據(jù)了十分可觀的份額，與傳統(tǒng)的交易拍賣相比較而言，網(wǎng)上交易拍賣的作品除了用圖片鑒賞代替實物鑒賞而產(chǎn)生出一定的局限性外，它具有著傳統(tǒng)拍賣行所不具備的發(fā)展優(yōu)勢：競拍過程產(chǎn)生的費用相對較少、交易途徑更便捷、藏家之間的交流更充分。我們看到，當(dāng)前很多互聯(lián)網(wǎng)拍賣十分活躍，如保利拍賣旗下的藝典中國網(wǎng)，獨立拍賣網(wǎng)站華夏收藏網(wǎng)、嘉德在線網(wǎng)等，均聚攏了大量的交易人群有著可觀的交易量。特別值得一提的是，很多互聯(lián)網(wǎng)拍賣網(wǎng)站的拍賣資源都是互通的，這無疑能培育出更大的平臺。
同時，國際化競爭加劇是拍賣市場受到巨大沖擊的另一重要源頭。我們看到，很多重要藏家在中國本土拍賣市場不能滿足競購需求的條件下，往往會選擇將視野延展至世界范圍內(nèi)。最具典型性的是收藏大亨劉益謙的幾次重要競拍，從《功甫帖》到“雞缸杯”，從“億元唐卡”到名作《側(cè)臥的裸女》，劉益謙的每次出手都刺激著世界拍賣領(lǐng)域的神經(jīng)，而同樣備受刺激的也包括中國本土拍賣市場的經(jīng)營業(yè)績。
7.拍賣預(yù)期與市場實際不合拍。
新時期中國藝術(shù)品市場預(yù)期存在價格預(yù)期“綁架”市場實際預(yù)期的情況。在2011年秋拍之后，中國藝術(shù)品市場就不斷下滑進入新的一輪調(diào)整期。但從2012年秋拍開始，就有機構(gòu)不斷散發(fā)市場行情提升的信號，即進一步提升市場預(yù)期。在這種情況下，就會導(dǎo)致大量的投資拍賣機構(gòu)對藝術(shù)品市場的價格預(yù)期同市場實際流通價值增長幅度出現(xiàn)較大偏差。與此同時，藝術(shù)品市場的購買力和購買信心的恢復(fù)也與一些投資機構(gòu)對市場的價格預(yù)期之間存在不小的差距，沒有形成預(yù)期的正效應(yīng)，一些前期被過度炒作的藝術(shù)家或藝術(shù)品甚至出現(xiàn)了“有價無市”的價格真空區(qū)。這種制造市場泡沫式的市場預(yù)期，并沒有演變成為一種市場趨勢，并通過二級市場的“春、秋拍效應(yīng)”逐漸向一級市場擴散蔓延，反而導(dǎo)致相反的結(jié)果，使得其后有意愿進場的大量資金選擇了保守觀望的避險策略。
三、中國藝術(shù)品市場發(fā)展的動力建構(gòu)
1.中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的三大核心問題。具體說就是：（1）誠信機制問題。核心是“三假”問題，即：制假、販假、假拍；（2）價格形成機制問題。核心是由市場“明星”與看“名頭”評判價值向價值投資及價值發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)型；（3）退出機制問題。核心是提升藝術(shù)品的變現(xiàn)及流轉(zhuǎn)能力。
特別是一些需要在公開市場上實現(xiàn)退出的交易，幾乎只有“華山一條路”，那就是拍賣。而要解決這些問題，多年來實踐，我們似乎并沒有找到可行的答案。
2、市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型帶動市場動力機制重塑。所謂市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型帶動市場動力機制重塑，就是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展需要尋找新的動力：（1）中國藝術(shù)品市場幾十年的實踐表明，依靠藝術(shù)品市場自身系統(tǒng)的力量無法解決已存在的問題。（2）必須依靠資本的力量，在中國藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，實現(xiàn)藝術(shù)金融發(fā)展的新突破。（3）以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）為主線，形成以藝術(shù)金融主導(dǎo)的市場轉(zhuǎn)型新動力。
3.中國藝術(shù)品市場進入新的發(fā)展時期。新時期的重要體現(xiàn)主要表現(xiàn)在（1）藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）為主線發(fā)展的軌跡與格局不斷在形成；（2）需求拉動的局面逐步顯現(xiàn)出來；（3）新的狀況發(fā)展明顯。所有的最新進展在向我們顯示，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，正在基于資產(chǎn)化、平臺化、大眾化、國際化及互聯(lián)網(wǎng)化，圍繞藝術(shù)品及其資源的資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）這一核心領(lǐng)域，圍繞交易、資產(chǎn)估值、定價等這樣一些重點環(huán)節(jié)，在體系、業(yè)務(wù)、產(chǎn)品創(chuàng)新等方面，正在實現(xiàn)新的突破。即就是以新的機制與業(yè)態(tài)的發(fā)展，來進一步推動重塑與建構(gòu)中國藝術(shù)品市場及其發(fā)展新的動力機制。
4.建構(gòu)中國藝術(shù)品市場發(fā)展新動力的基本結(jié)構(gòu)。如果對中國藝術(shù)品市場發(fā)展新動力的基本結(jié)構(gòu)進行相應(yīng)的分析的話，我們就可以用下圖簡要表示如下：
四、2016年中國藝術(shù)品市場的動向
1.上半年藝術(shù)品市場處于本輪市場調(diào)整的最為困難的時期，市場萎縮的態(tài)勢雖有改觀，但市場信心不足的基本面不會有大的改變，且市場呈現(xiàn)集中——多級分化的格局。隨著藝術(shù)品投資市場與藝術(shù)品的多元化發(fā)展，藝術(shù)品市場組織形態(tài)發(fā)展的趨勢明顯。特別是拍賣資源的區(qū)域化聚集態(tài)勢。在2011年前后，拍賣資源的區(qū)域化主要表現(xiàn)為區(qū)域拍賣企業(yè)的不斷崛起與發(fā)展，拍賣企業(yè)區(qū)域格局發(fā)展的多元化趨勢明顯。但進入調(diào)整齊之后，特別是2014年以來，拍賣資源的區(qū)域化主要表現(xiàn)為大的拍賣龍頭企業(yè)與品牌，不斷下沉，進一步區(qū)域化發(fā)展，也就是說，拍賣資源的區(qū)域化越來越聚集在品牌企業(yè)發(fā)展這一態(tài)勢中。
2.市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變驅(qū)使市場轉(zhuǎn)型速度加快，市場交易體系業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型明顯，融合發(fā)展的勢頭進一步加大。最為主要的就是：
首先是一級市場：畫廊業(yè)。在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，畫廊業(yè)的市場地位一直被擠壓并邊緣化，尋找新的發(fā)展方向，可以說是畫廊業(yè)在新時期的一項重要工作。重要突破口有：一是建立行業(yè)組織抱團取暖；二是說參與藝術(shù)金融及藝術(shù)電商的發(fā)展。
其次是二級市場：拍賣業(yè)。拍賣業(yè)的轉(zhuǎn)型應(yīng)該是2016年的重點，主要方向不外乎四個方面：一是經(jīng)營品類更趨細(xì)分、多元；二是經(jīng)營能力趨于下沉；三是藝術(shù)金融服務(wù)能力與手段上升；四是拓展“互聯(lián)網(wǎng)+”的應(yīng)用；五是積極參與國際化競爭。
3、中國藝術(shù)品市場的主線發(fā)展的軌跡進一步顯化，藝術(shù)資本市場的發(fā)展活躍。平臺化創(chuàng)新與互聯(lián)網(wǎng)的融合，將會帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是：
第一，平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合過程中，會涌現(xiàn)出越來越多的藝術(shù)資產(chǎn)化中間產(chǎn)品平臺，推動藝術(shù)資源資產(chǎn)化及其消費的業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展；
第二，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市（主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板），或是以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動業(yè)態(tài)融合進程加快；
第三，以P2P、藝術(shù)眾籌為主體的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)正在起步，發(fā)展勢頭迅猛。
4、中國藝術(shù)品市場機構(gòu)與市場的預(yù)期“剪刀差”仍存在。近來我們所看到的，藝術(shù)品投資市場特別是其中機構(gòu)與資本環(huán)節(jié)對于市場的預(yù)期和市場實際行情的關(guān)聯(lián)度存在嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象，我們將此稱之為預(yù)期“剪刀差”。可以說，藝術(shù)品市場機構(gòu)對市場的價格預(yù)期與市場自身的這種預(yù)期“剪刀差”，特別是與底層結(jié)構(gòu)和實際發(fā)展所形成的市場預(yù)期還存在不小的距離，也就是預(yù)期“剪刀差”還不小。藝術(shù)品市場整體仍需要相當(dāng)長的一段時間來吸收和消化這種過度預(yù)期對市場發(fā)展的偏離驅(qū)動，這也是一個慣性作用下的發(fā)展過程和結(jié)果。據(jù)我們發(fā)現(xiàn)，新時期，特別是2016年，中國的藝術(shù)品市場要實現(xiàn)縮小預(yù)期“剪刀差”的任務(wù)，還需要的是一個市場信心逐步地緩慢回歸的調(diào)整過程。
5、以平臺為基礎(chǔ)的藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化為驅(qū)動的藝術(shù)金融會有新的突破。最為突出的就是藝術(shù)品及其資源已呈現(xiàn)出商品化→資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）這一發(fā)展趨勢。在這一趨勢中，圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開的平臺化的理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科的資源，正在生發(fā)出基于平臺化的創(chuàng)新研究基礎(chǔ)上的三大創(chuàng)新指向：一是基于平臺化的財富創(chuàng)新管理，主要是以資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個人、機構(gòu)（企業(yè)）、家族等3個層面；二是基于平臺化的藝術(shù)金融產(chǎn)品的創(chuàng)新；三是基于平臺化的支撐體系建構(gòu)創(chuàng)新的突破。
6、以“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制上的交易模式創(chuàng)新進一步擴容并豐富標(biāo)的物。從目前來看，建立在“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制上的交易模式創(chuàng)新主要有兩個方面：
一是藝術(shù)電商的快速發(fā)展，會不斷涌現(xiàn)一批品牌性的龍頭企業(yè)，如趙涌在線、易拍全球等，同時，一些大型的電商平臺也會不斷涉足藝術(shù)品市場，如天貓、京東等；
二是藝術(shù)品實物集成電子化交易會有進一步的快速發(fā)展，如在文交所平臺上推出的郵幣卡、非遺藝術(shù)品、金銀幣、紀(jì)念幣等，會不斷登錄文交所平臺，成為繼藝術(shù)品份額化交易的又一次產(chǎn)品集中上市與實驗。
7、藝術(shù)消費市場發(fā)展迅速，以IP驅(qū)動的藝術(shù)衍生品市場規(guī)模提升大。藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)開始或者已經(jīng)形成了一個新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，特別是“互聯(lián)網(wǎng)+”概念出現(xiàn)，更加推動了這一進程。我們都知道，以前更多的時候，藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展依靠的是品牌的整合與推動，進入新的世紀(jì)以來，這些藝術(shù)衍生品市場的發(fā)展，不僅僅是進入產(chǎn)業(yè)的范疇，而且它不斷跨界進入了文化范疇，比如IP的范疇。這個時候，藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展依靠的是IP的驅(qū)動。當(dāng)然，在最初的時候，IP就是一種單一知識產(chǎn)權(quán)，它在第一階段時是文本的，原創(chuàng)的，它就是一種版權(quán)。后來IP輻射到影視、動漫等跨界領(lǐng)域?，F(xiàn)在發(fā)展到IP的第三階段，即整個IP是內(nèi)容生產(chǎn)的一個靈魂了，當(dāng)產(chǎn)業(yè)有了這種內(nèi)容后便迅速跨界，什么影視、音樂、動漫、包括出版，包括一些其他的東西，迅速的跨界，形成一個完整的產(chǎn)品鏈，這就進入了IP驅(qū)動的階段。
8、中國藝術(shù)品市場國際化進程加快。國際化進程主要體現(xiàn)在以下三個方面：
一是中國藝術(shù)品在國際藝術(shù)品市場中的份額與影響提升較快；
二是中國藝術(shù)走出去更加頻繁，不僅僅是中國藝術(shù)品、藝術(shù)家、市場機構(gòu)，更重要的是中國藝術(shù)及其市場影響力在提升，中國在世界藝術(shù)品市場治理過程中作用在增加；
三是國際藝術(shù)品市場本土化加快，不僅僅是國際性的藝術(shù)家及其作品、藝術(shù)資訊服務(wù)機構(gòu)、市場經(jīng)營機構(gòu)（如畫廊、拍賣行）不斷進入中國，而且中國藏家與投資機構(gòu)越來越多地購買與收藏國際藝術(shù)家的作品。隨著中國買家在國際拍場上頻繁“出手”，中國本土藝術(shù)品拍賣機構(gòu)參與國際化競爭的程度會逐漸加深。這就要求中國本土市場機構(gòu)除了能夠積極地發(fā)掘優(yōu)勢市場資源、有針對性地培育收藏投資客戶外，更要重視對拍賣服務(wù)的全面性、綜合性改良與完善，應(yīng)該有意識地通過打造品牌的國際化影響，以達(dá)到提升國際競爭力的目的。
9、藝術(shù)品市場及其產(chǎn)業(yè)與“互聯(lián)網(wǎng)+”。圍繞不同藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)而形成的價值鏈及以此為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)鏈條而形成的市場創(chuàng)新，使中國藝術(shù)市場業(yè)態(tài)的產(chǎn)業(yè)功能不斷得到強化?；ヂ?lián)網(wǎng)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)作為一個全新的業(yè)態(tài)，需要新的平臺+互聯(lián)網(wǎng)機制的建構(gòu)。除了金融體系的業(yè)態(tài)發(fā)展以外，像鑒定、評估業(yè)態(tài)，集保、物流業(yè)態(tài)，咨詢顧問、、培訓(xùn)業(yè)態(tài)，修復(fù)、鑒證備案服務(wù)業(yè)態(tài)等，也會進一步得到快速發(fā)展。
