今日美術(shù)館SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目第二季 沒(méi)有，有

　　西班牙藝術(shù)家購(gòu)物中心呈現(xiàn)觀念藝術(shù)

　　SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目將藝術(shù)融入日常生活

　　5月22日，由今日美術(shù)館和北京銀泰中心合作的SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目第二期展覽揭開了帷幕，來(lái)自于西班牙的觀念藝術(shù)家伊格納斯•阿巴黎(Ignasi Aballi)將他的藝術(shù)作品，以一種最日常的方式，呈現(xiàn)給生活在北京的人們。

　　沒(méi)有，有

　　Nothing, or Something

　　藝術(shù)家：伊格納斯•阿巴黎(西班牙)

　　Artist: Ignasi Aballí

　　策展人：緯度策展辦公室——馬可思•安得魯斯和瑪麗安娜•卡尼帕露娜

　　Curators: Latitudes (Max Andrews & Mariana Cánepa Luna)

　　藝術(shù)總監(jiān)：盧迎華

　　Art Director : Carol Yinghua Lu

　　主辦方：今日美術(shù)館

　　Organizer: Today Art Museum

　　協(xié)辦方：北京銀泰中心

　　Co-organizer: Beijing Yintai Centre

　　贊助：西班牙巴塞羅那Ramon Llull 機(jī)構(gòu) / “上海灘”品牌

　　Sponsors: Institute Ramon Llull / Shanghai Tang

　　開幕時(shí)間：2009年5月22日

　　Opening: May 22nd, 2009

　　展覽時(shí)間：2009年5月22日-7月22日

　　Exhibition Dates: May 22- July 22, 2009

　　地點(diǎn)：北京銀泰中心悅•生活Park Life

　　Venue: Park Life, Beijing Yintai Centre

　　與藝術(shù)不期而遇

　　初夏的北京，也許應(yīng)該找一個(gè)適合的天氣去逛逛商場(chǎng)，除了shopping 和window shopping，說(shuō)不定還會(huì)有另外的奇遇。比如在北京銀泰中心悅•生活Park Life琳瑯滿目的商品中，你會(huì)突然遇到幾個(gè)“特別”的櫥窗——它們看起來(lái)像是購(gòu)物中心還在裝修的櫥窗，也許根本無(wú)法引起路人的注意。但是當(dāng)這些櫥窗一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)在你閑逛的過(guò)程中時(shí)，你不得不停下來(lái)，走上前探究一番，然后，若有所思......如果你真的開始思考了，不管你想到了什么，那么這些櫥窗就達(dá)到了它們的目的。

　　它們其實(shí)是SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目第二期藝術(shù)家伊格納斯•阿巴黎創(chuàng)作的藝術(shù)作品“沒(méi)有，有”。藝術(shù)家沿用了商店改裝、換季或者打烊時(shí)慣用的手法，一面透明玻璃被涂成了白色，櫥窗由此形成了一個(gè)具強(qiáng)烈視覺效果的白色立方體;還有貼著“請(qǐng)?jiān)徫覀兊耐庥^”和“即將開張”字樣的櫥窗，里面只能看到一些裝修材料，或者只能看到灰塵留下的痕跡。

　　另一些櫥窗，則強(qiáng)調(diào)了用于展示商品的物件本身，比如櫥柜：與平時(shí)陳列商品時(shí)出現(xiàn)的形式不一樣，藝術(shù)家將這些櫥柜互相嵌套起來(lái);還有燈光：平時(shí)燈光是突出商品的配角，在這里，藝術(shù)家讓強(qiáng)烈的燈光成為了展示的主角。

　　可以被“看見”的空氣

　　是的，這兒不是美術(shù)館，是北京銀泰中心悅•生活Park Life。在這兒你可以看到米蘭的衣服，巴黎的包包，還可以看到“北京的空氣”。藝術(shù)家把存在于我們四周的空氣用櫥窗裝盛起來(lái)，用文字標(biāo)出構(gòu)成空氣的各種化學(xué)元素。這件作品實(shí)際上復(fù)制了馬塞爾•杜尚在1919年創(chuàng)作的著名的“巴黎的空氣”，他用一個(gè)玻璃容器把法國(guó)巴黎的空氣密封起來(lái)，送給別人作為禮物。這件作品近期又一次以高價(jià)拍出。

　　和“北京的空氣”異曲同工的一個(gè)櫥窗名為“測(cè)量”，藝術(shù)家在櫥窗中展出了各種測(cè)量?jī)x器和工具，平時(shí)我們都無(wú)法看見的溫度、氣壓、磁場(chǎng)等，在櫥窗的微觀氣候中被這些儀器賦予數(shù)值，從而變成“可見的”了。

　　在北京看巴塞羅那的風(fēng)景

　　與北京處于同一緯度上的巴塞羅那，是藝術(shù)家伊格納斯•阿巴黎的故鄉(xiāng)。這一次，藝術(shù)家通過(guò)北京銀泰中心悅•生活Park Life的櫥窗讓北京的人們看到了那里美麗的景色——不過(guò)，藝術(shù)家給觀眾提供了一個(gè)完全不同的觀看角度：他將風(fēng)景和景觀明信片放大，反貼在櫥窗玻璃上，白色背面朝外。觀眾就像看萬(wàn)花筒一樣，不得不透過(guò)透明玻璃上縫隙，在對(duì)面的鏡子中看到異域的美景。

　　“沒(méi)有，有”轉(zhuǎn)換對(duì)“重要和不重要”的思考

　　伊格納斯•阿巴黎(Ignasi Aballí) 是居住在西班牙巴塞羅那的重要觀念藝術(shù)家，他的創(chuàng)作對(duì)新一代的年輕藝術(shù)家產(chǎn)生了極大的影響，在西班牙的藝術(shù)領(lǐng)域里扮演著一個(gè)活躍和具有影響力的角色。他曾代表卡特蘭地區(qū)(巴塞羅那)參加上一屆威尼斯雙年展，并多次在國(guó)際重要美術(shù)館和藝術(shù)中心包括巴塞羅那當(dāng)代美術(shù)館、米羅基金會(huì)藝術(shù)中心、德國(guó)ZKM藝術(shù)中心和伯明翰的Ikon等舉辦個(gè)展。他是多個(gè)美術(shù)館的顧問(wèn)和藝術(shù)項(xiàng)目的評(píng)委。今年，他被邀請(qǐng)參與評(píng)選策劃威尼斯雙年展卡特蘭館(巴塞羅那地區(qū))的策展人。

　　伊格納斯•阿巴黎常常使用日常生活中不起眼的元素進(jìn)行創(chuàng)作——如報(bào)紙、灰塵、日歷，或者色碼表、列表、目錄和檔案等分類體系。而他的藝術(shù)實(shí)踐中則有一個(gè)永恒的主題，即虛無(wú)、透明和細(xì)微。此次藝術(shù)家為SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目創(chuàng)作的作品“沒(méi)有，有”也延續(xù)了他對(duì)于日常材料的使用和對(duì)虛無(wú)與真實(shí)的探求。在北京銀泰中心悅•生活Park Life的櫥窗中，常常在日常生活中被忽略的事物，灰塵、空氣、燈光、櫥柜等等，被藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)和放大，這些作品體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)日常生活和商業(yè)語(yǔ)境的思考。另一方面，也激發(fā)了觀眾對(duì)于日常生活的反思：能夠被感知的才是重要的嗎?看不見摸不著的就不重要嗎?

　　緯度策展辦公室

　　本次展覽由西班牙的“緯度”策展辦公室擔(dān)任策展。這個(gè)來(lái)自于巴塞羅那的策展工作室，于2005年4月由馬克斯•安德魯斯(巴斯，英國(guó)，1975)和馬里亞納•卡尼帕•盧娜(蒙得維的亞，烏拉圭，1977)成立。Latitudes與藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)合作，在本地、泛歐洲和國(guó)際范圍內(nèi)致力于展覽、公共事務(wù)、會(huì)議、編撰和研究策劃的構(gòu)思、組織和制作。“緯度”是Archive Books(都靈/柏林)的編委會(huì)成員，同時(shí)擔(dān)任APT Intelligence機(jī)構(gòu)的策展顧問(wèn)。

　　“緯度”近兩年以獨(dú)立姿態(tài)活躍于藝術(shù)領(lǐng)域，他們擅長(zhǎng)于在指定的語(yǔ)境中“定制”藝術(shù)項(xiàng)目，同時(shí)對(duì)“公共性”的關(guān)注度非常高。最近他們受荷蘭政府的委任，與眾多藝術(shù)家合作，在鹿特丹一個(gè)即將被改造成住宅區(qū)的港口展開為期一年的藝術(shù)項(xiàng)目。SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目也具有同樣的特性，它要求藝術(shù)家和策展人在特定的商業(yè)語(yǔ)境中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并且這樣的藝術(shù)創(chuàng)作脫離了正常的美術(shù)館展覽空間，更加強(qiáng)調(diào)公共性以及與公眾的互動(dòng)。

　　拓展思考的邊界

　　伊格納斯•阿巴黎創(chuàng)作的“Nothing, or Something”是SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目的第二期展覽。該藝術(shù)項(xiàng)目由今日美術(shù)館和北京銀泰中心于2009年年初合作創(chuàng)辦，3月至5月展出的第一期作品由四位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家(劉鼎、朱加、周鐵海和王暉)呈現(xiàn);根據(jù)主辦方的設(shè)想，SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目將定期邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家參與——不僅有已經(jīng)在國(guó)際上非常有名的藝術(shù)家，也有現(xiàn)在活躍的年輕藝術(shù)家。

　　SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目是一個(gè)在公共空間里的流動(dòng)的藝術(shù)項(xiàng)目,“強(qiáng)調(diào)的是相遇而不是對(duì)抗，是潛移默化而不是針鋒相對(duì)”，這是貫穿整個(gè)SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目的主題和概念。由于展覽空間和語(yǔ)境的特殊性，SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家創(chuàng)作與公共空間和日常環(huán)境的互動(dòng)，在藝術(shù)家的選擇上就更傾向于那些喜歡嘗試、善于與環(huán)境對(duì)話的藝術(shù)家。

　　對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，脫離了正常的藝術(shù)展示空間，北京銀泰中心悅•生活Park Life的這些櫥窗，無(wú)論從物理空間還是商業(yè)環(huán)境上說(shuō)，都是一種挑戰(zhàn)。從第一期和第二期的藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品看來(lái)，在相同的公共空間中，藝術(shù)家們采用了截然不同的媒介和方式，表達(dá)了截然不同的主題和思考。不過(guò)，這些藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)都面臨了一個(gè)相同的問(wèn)題：如何使藝術(shù)作品與“不一樣”的觀眾之間產(chǎn)生對(duì)話——這些觀眾與以前那些走進(jìn)美術(shù)館的觀眾不同，他們沒(méi)有“觀展”的預(yù)期，他們來(lái)到這個(gè)購(gòu)物中心不是為觀看藝術(shù)展覽而來(lái)，但是在閑逛和購(gòu)物的過(guò)程中他們又會(huì)與藝術(shù)作品不期而遇。

　　對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目打破了人們對(duì)“商場(chǎng)”慣常的思考方式，提供了更多認(rèn)識(shí)事物的可能性。它促使觀眾對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作進(jìn)行思考，對(duì)藝術(shù)和商業(yè)進(jìn)行思考，同時(shí)也對(duì)自身進(jìn)行思考，理解同一事物在不同語(yǔ)境中產(chǎn)生的不同效果和作用。引發(fā)公眾的思考——這正是在公共空間中開展藝術(shù)項(xiàng)目的最重要的意義。

　　北京銀泰中心悅•生活Park Life：不僅時(shí)尚，還很藝術(shù)

　　邀請(qǐng)藝術(shù)家在櫥窗里進(jìn)行創(chuàng)作并不是一件新鮮事，但是，作為主辦方的今日美術(shù)館和北京銀泰中心，通過(guò)SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目進(jìn)行了一次全新的跨界嘗試。今日美術(shù)館實(shí)踐出了一條使公眾接近藝術(shù)的新道路。它這一次讓藝術(shù)從美術(shù)館中走出來(lái)，來(lái)到人們的日常生活當(dāng)中，讓人們自然而然的與藝術(shù)“相遇”，通過(guò)發(fā)生在身邊的藝術(shù)作品引發(fā)思考。

　　北京銀泰中心為SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目提供了空間以及相應(yīng)的商業(yè)環(huán)境——作為購(gòu)物中心的經(jīng)營(yíng)者，非常難能可貴的是，他們完全包容和理解藝術(shù)家與商業(yè)語(yǔ)境的對(duì)話，包括藝術(shù)家對(duì)消費(fèi)主義的反思甚至對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的批判;他們對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作和項(xiàng)目本身并不進(jìn)行限制和干預(yù)。隨著SUITCASE藝術(shù)項(xiàng)目的進(jìn)一步發(fā)展，北京銀泰中心悅•生活Park Life也將逐漸樹立起自己有別與其他高檔購(gòu)物中心的藝術(shù)態(tài)度和品牌內(nèi)涵。

　　本次展覽得到了西班牙巴塞羅那Ramon Llull 機(jī)構(gòu)和“上海灘”品牌的贊助。

【編輯：張瑜】