這次展覽黃然將展出最新的Video作品以及觀念性的反轉(zhuǎn)片計(jì)劃。Video的制作從電影平臺(tái)出發(fā)。在整個(gè)制作過(guò)程中，藝術(shù)家都在有目的地利用電影語(yǔ)言，把神秘故事和歷史編撰在一起。模糊性和復(fù)雜性正是這部作品給人最為強(qiáng)烈的感覺(jué)。
通過(guò)引人入勝的“唯美”畫(huà)面，電影探究了愛(ài)，色情，性別，暴力以及死亡間某種的不確定的共謀關(guān)系，表現(xiàn)了當(dāng)代美學(xué)無(wú)解狀態(tài)的混亂，極具誘惑力和欺騙力。電影中造型婉約的男性演員，模糊了性別差異，把主題推向另一個(gè)極端點(diǎn)，是對(duì)權(quán)力，秩序，系統(tǒng)以及價(jià)值的惡意解構(gòu)。電影的復(fù)雜性攪拌在美麗的感官娛樂(lè)畫(huà)面的膚淺性當(dāng)中；電影的模糊性讓觀眾在質(zhì)問(wèn)圖象內(nèi)容所引發(fā)的畸形感受的同時(shí)，也在懷疑圖象在美學(xué)“質(zhì)量”上的完美所帶來(lái)的愉悅反應(yīng)。某種程度上,觀眾需要自行編撰故事，引出自己的欲望.黃然在這里制造了一個(gè)沉醉狀態(tài)——對(duì)合法化的當(dāng)代美學(xué)不合理性的渴望。
從觀念性的策略出發(fā)，黃然把“挑戰(zhàn)者號(hào)”宇宙飛船爆炸災(zāi)難的錄像片段以及一系列19世紀(jì)醫(yī)學(xué)類(lèi)版畫(huà)進(jìn)行了后期加工，并轉(zhuǎn)印到了反轉(zhuǎn)片上。這一行為把圖象放置在了錄像和靜止畫(huà)面之間，干擾了彼此的時(shí)間概念以及感官上的延續(xù)性。反轉(zhuǎn)片整體上描述了一個(gè)具有深遠(yuǎn)意義的歷史災(zāi)難事件，但是單張圖片本身卻在傳達(dá)一種殘酷的現(xiàn)實(shí)美感。這讓美學(xué)“質(zhì)量”上的完美性同“畸形”概念彼此形成反差的同時(shí)也相互勾結(jié)在一起。
【編輯：谷寧】
