進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)即處于一個(gè)持續(xù)性發(fā)展變動(dòng)的過(guò)程之中，而在2008年其發(fā)展變動(dòng)的劇烈程度則可謂有增無(wú)減。論及原因大致可以分為兩個(gè)方面：一為全球在政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域出現(xiàn)激變的作用；二為在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)自身不斷發(fā)展并逐漸與世界接軌之下呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折的反映。而2009年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，一方面無(wú)疑將延續(xù)近年來(lái)持續(xù)發(fā)展的勢(shì)頭，在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域擁有越來(lái)越大的影響力，而參與人群的規(guī)?；?、與其他市場(chǎng)間關(guān)聯(lián)性的增強(qiáng)，也在很大程度上展現(xiàn)了藝術(shù)市場(chǎng)不斷拓展的深度與廣度；與此同時(shí)又必須直面全球性的金融海嘯，以及由金融系統(tǒng)向?qū)嶓w經(jīng)濟(jì)不斷演化的危機(jī)蔓延，最終也不得不面對(duì)全球性經(jīng)濟(jì)衰退的險(xiǎn)惡事實(shí)。
藝術(shù)市場(chǎng)的下跌及其預(yù)期
2008年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)可謂“先喜后悲”，總體行情也呈現(xiàn)“先漲后跌”。雖然我們并不否定藝術(shù)品市場(chǎng)所具有的某些迥異于其他市場(chǎng)的“特殊性”因素，但是從藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入10月份的表現(xiàn)來(lái)看，從紐約到倫敦，從倫敦到香港，從香港到國(guó)內(nèi)，藝術(shù)市場(chǎng)都受到了很大的沖擊，出現(xiàn)了不同程度的下跌。這些情況一方面反映了全球化背景下藝術(shù)市場(chǎng)同樣存在著的聯(lián)動(dòng)性，一方面也反映了全球藝術(shù)品市場(chǎng)仍以紐約、倫敦為中心的事實(shí)未變，而中國(guó)雖然在這一波的行情發(fā)展中增長(zhǎng)較快、發(fā)展較好，但也無(wú)法獨(dú)善其身。
原因當(dāng)然很清楚，因?yàn)闊o(wú)論是消費(fèi)或投資，藝術(shù)品都在“購(gòu)入排序”中列后而在“賣(mài)出排序”中靠前，況且藝術(shù)品不是基本的消費(fèi)需要。因此在危局面前，恐慌令人們對(duì)于藝術(shù)品的態(tài)度出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，往往開(kāi)始非理性的“脫離基本面的交易”，乃至“將嬰兒連同臟水一起潑掉”而根本不考慮任何價(jià)值的因素。
從目前紐約中心市場(chǎng)整體價(jià)格下跌30\%的數(shù)據(jù)來(lái)看，可以看到2008年并不會(huì)比1990年的行情下跌還難看與糟糕。
1990年的具體情況是：紐約市場(chǎng)是從7月開(kāi)始行情下探，經(jīng)過(guò)8、9兩個(gè)月就完成了38\%的跌幅，雖然在1990年10月至1992年7月間曾經(jīng)出現(xiàn)兩次反彈，但1992年8月行情再次出現(xiàn)下探，并在1993年10月跌至谷底，而1990年的低點(diǎn)62點(diǎn)與1993年的階段性底部58點(diǎn)之間也只有4點(diǎn)的差距。
結(jié)合歷史經(jīng)驗(yàn)對(duì)目前市場(chǎng)情況加以觀察，我們也不難發(fā)現(xiàn)兩者驚人的一致，2008年紐約藝術(shù)品市場(chǎng)也出現(xiàn)了短期“暴跌”，因此我們同樣認(rèn)為到了2008年底紐約應(yīng)該已經(jīng)基本走完了它的下跌周期。如果針對(duì)為本次金融危機(jī)是百年一遇而放大其對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)影響，或者認(rèn)為最低的行情會(huì)在2009年上半年才出現(xiàn)，我們?nèi)匀徽J(rèn)為目前離真正的底部也并不太遠(yuǎn)。
中國(guó)的情況
同樣，如果我們回顧2002-2008年這一波藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)行情，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一波行情的增長(zhǎng)動(dòng)力，既來(lái)源于藝術(shù)投資的資金增量，又來(lái)自于新興市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)力的積極參與，因此結(jié)論是這一波行情不是市場(chǎng)的周期性增長(zhǎng)，而是市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)性增長(zhǎng)。這也在客觀上令當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)具有更大的優(yōu)化可能與支撐力量。
區(qū)域性的市場(chǎng)，雖然在短期內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)像中心市場(chǎng)那樣的行情“暴跌”，但是歷史的經(jīng)驗(yàn)是，區(qū)域市場(chǎng)往往會(huì)比中心市場(chǎng)下跌幅度更大、周期更長(zhǎng)。譬如，1990年之后的歐洲藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格整體跌幅達(dá)到了64\%，1990年7月至1996年7月一直呈現(xiàn)下探底部的趨勢(shì)。因此，我們認(rèn)為，歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)在此次的下跌中同樣會(huì)受到沉重的打擊，其恢復(fù)期要長(zhǎng)于美國(guó)市場(chǎng)，后市并不樂(lè)觀。
但是關(guān)鍵的問(wèn)題是，這種情形將很難在中國(guó)出現(xiàn)。因?yàn)闅W洲市場(chǎng)與美國(guó)市場(chǎng)關(guān)系太密切，而且交易的品種也是如此一致。但中國(guó)的情況則迥然不同，因?yàn)檎际袌?chǎng)總體比例70\%以上的品種，是非常有特色的區(qū)域性交易品種——中國(guó)書(shū)畫(huà)和中國(guó)古董，而且其中占份額38\%的中國(guó)書(shū)畫(huà)行情，在2006年之后就在前期增長(zhǎng)過(guò)快的基礎(chǔ)上經(jīng)歷了兩年左右的先期調(diào)整，并在2008年之后重現(xiàn)了恢復(fù)性增長(zhǎng)。因此即便受到國(guó)際影響，而在與國(guó)際聯(lián)動(dòng)性較強(qiáng)的當(dāng)代藝術(shù)方面出現(xiàn)了行情下跌，但由于這一部分所占比例只占到了整體市場(chǎng)比例的30\%左右，因此中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的穩(wěn)定性又由于其特殊性而愈加突出，這一點(diǎn)在2008年中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中已經(jīng)得到了一定的反映。
從2008年的整體情況來(lái)看，在金融危機(jī)之下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的基本面依然較好，當(dāng)然2009年受到市場(chǎng)信心的影響出現(xiàn)短期向下波動(dòng)也在所難免，但是我們認(rèn)為基本面穩(wěn)定仍是對(duì)2009年的一個(gè)基本判斷。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的策略評(píng)價(jià)
依據(jù)歷史的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)之下的藝術(shù)市場(chǎng)策略主要表現(xiàn)為“斷然拋售”或“離場(chǎng)觀望”，這些都立基于信心不足的現(xiàn)實(shí)以及對(duì)后市不樂(lè)觀的前提。但是從近期市場(chǎng)情況來(lái)看，不僅暗藏了大量的“抄底”舉動(dòng)，也出現(xiàn)了關(guān)于“抄底”的熱議。
從10月份以來(lái)的相關(guān)情況來(lái)看，“抄底”的主體主要來(lái)自幾個(gè)方面：
?、?美術(shù)館等收藏機(jī)構(gòu)和這些機(jī)構(gòu)的重要贊助人。這部分機(jī)構(gòu)和個(gè)人在這一波現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)急速增長(zhǎng)的行情下，往往由于決策較慢和對(duì)價(jià)值認(rèn)定的謹(jǐn)慎而被迅速地“邊緣化”，因此當(dāng)行情急速下跌之后，他們積極介入以買(mǎi)到那些符合自我價(jià)值判斷的作品，譬如說(shuō)最近紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）就從蘇富比10月份秋季流標(biāo)作品中選擇購(gòu)入了一些作品；
?、谒囆g(shù)資基金和經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)的介入。藝術(shù)投資基金是最近比較活躍的購(gòu)買(mǎi)力，藝術(shù)投資基金的操作其實(shí)就是以獲得最便宜的籌碼為基礎(chǔ)，而反向的操作思路再加上5-8年的操作周期，使得他們大多認(rèn)為最近的跌勢(shì)卻是自己最佳的介入時(shí)機(jī)；
?、蹚?qiáng)調(diào)性?xún)r(jià)比優(yōu)先的個(gè)人收藏力量。上漲過(guò)快的前期行情使他們很難確定作品的價(jià)值，價(jià)格的高也讓他們更加的謹(jǐn)慎，因此他們?cè)谇耙浑A段大多反而選擇旁觀的策略。而目前的下跌使得那些有價(jià)值的藝術(shù)家及其作品也出現(xiàn)了不小的跌幅甚至無(wú)人問(wèn)津。因此，價(jià)格與價(jià)值一旦形成匹配，則是他們更愿意看到與介入的時(shí)機(jī)；
?、茏詈笫撬囆g(shù)理財(cái)產(chǎn)品的推出。目前銀行界由于私人銀行等業(yè)務(wù)的拓展，包括藝術(shù)品投資在內(nèi)的另類(lèi)投資已經(jīng)在股票、房地產(chǎn)大幅縮水的現(xiàn)實(shí)下，已凸現(xiàn)其價(jià)值與吸引力。相較其他投資類(lèi)型，藝術(shù)品價(jià)格雖然也出現(xiàn)了下跌，但下跌幅度依然相對(duì)有限。因此近期銀行業(yè)陸續(xù)推出的藝術(shù)理財(cái)產(chǎn)品以及這些資金介入市場(chǎng)，已在資金面上對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了積極的支持。
但是我們對(duì)于“抄底”的判斷是，雖然經(jīng)過(guò)目前的市場(chǎng)下跌已經(jīng)出現(xiàn)了抗跌或超跌的藝術(shù)家及其作品，但是作為投資而言不僅要發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)中的抗跌或超跌的價(jià)值，還要從中發(fā)現(xiàn)那些具有未來(lái)行情的藝術(shù)家及其作品。所以，我們進(jìn)一步認(rèn)為那些在前期行情增長(zhǎng)平穩(wěn)或者沒(méi)有炒作痕跡的藝術(shù)家，還有具有獨(dú)立價(jià)值的藝術(shù)家，應(yīng)該成為“抄底”或繼續(xù)持有并加碼的重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。
（作者系中央美院人文學(xué)院副教授）
【編輯：姚丹】
